Las tres familias de error
- Paralelas (consecutivas): dos voces forman una quinta (o una octava, o un unísono) y se mueven en la misma dirección hasta llegar a otra quinta (u octava). Ejemplo: C4/G4 → D4/A4.
- Ocultas (directas): dos voces llegan por movimiento directo a una consonancia perfecta partiendo de otro intervalo. Ejemplo: E4/C5 (sexta) → G4/D5 (quinta). La quinta no está precedida por otra quinta, pero el oído la percibe como si las voces la hubieran recorrido juntas.
- Por movimiento contrario (antiparalelas): dos quintas o dos octavas consecutivas alcanzadas por movimiento contrario, como C4/G4 → G3/D5 (quinta y duodécima). En el contrapunto estricto a dos voces están prohibidas igual que las paralelas.
Por qué se evitan
Dos voces en quintas u octavas consecutivas pierden independencia: la octava se funde en una duplicación, la quinta crea una única sonoridad vacía que se desplaza en bloque. En el contrapunto, cuyo fin es hacer oír varias líneas autónomas, esto es un defecto. Zarlino fue de los primeros en justificar la prohibición en términos de variedad; Fux la transforma en las cuatro reglas del movimiento.
Casos particulares en las especies
- Primera especie: nada de paralelas, nada de ocultas, nada de unísonos interiores.
- Segunda especie: atención a las quintas u octavas en tiempos fuertes consecutivos. Con el canto D4–G4, el contrapunto A4 B4 | D5 forma dos quintas en tiempos fuertes consecutivos (A4 sobre D4, D5 sobre G4): la nota intermedia y el salto de tercera no bastan para ocultarlas, el oído las percibe como consecutivas.
- Tercera especie: controla también la última negra de un compás y la primera del siguiente, y las primeras negras de compases consecutivos.
- Cuarta especie: la síncopa no oculta las quintas en los tiempos débiles: una cadena 5–6, 5–6 debe evitarse si las quintas caen en los tiempos de preparación consecutivos.
- Tres y cuatro voces: las ocultas se toleran entre voces interiores y, dentro de ciertos límites, cuando la voz superior se mueve por grado; siguen siendo de evitar entre las voces extremas.
Ejemplos por corregir en do
- C4/G4 → D4/A4 → E4/B4: tres quintas paralelas. Corrección: C4/G4 → D4/F4 → E4/C5 (quinta, tercera, sexta).
- D4/B4 → G4/D5: sexta que pasa a quinta por movimiento directo, oculta. Corrección: D4/B4 → C4/C5, o bien D4/B4 → G4/E5 (sexta).
- C4/C5 → D3/D4: octavas por movimiento contrario. Corrección: C4/C5 → D4/B4.
Cómo detectarlas rápidamente
- Escribe los números de los intervalos bajo las notas; todo par 5–5 u 8–8 adyacente es sospechoso.
- Para cada 5 y 8 comprueba la dirección de las dos voces en la llegada: si es la misma, hay un problema.
- En las especies floridas marca con un punto los tiempos fuertes y comprueba también la sucesión de punto a punto.
- En la escritura a cuatro voces haz el control par por par: seis pares (S-A, S-T, S-B, A-T, A-B, T-B).
Cuando las paralelas son una elección
Fuera del contrapunto estricto las paralelas son un timbre: el organum medieval, el impresionismo (acordes paralelos en Debussy), el rock (power chords), los unísonos y octavas orquestales. La distinción está entre duplicación (una línea reforzada en octava o quinta, que cuenta como una sola voz) y conducción de voces independientes (donde las paralelas reducen el número de voces reales).
Aplicación moderna
- Arreglo vocal pop: en las armonías a tres voces la voz grave tiende a caer en quintas paralelas con la melodía; llévala a una sexta o a una tercera.
- Pads y sintetizadores: los voicings en posición fija que se desplazan en paralelo producen quintas paralelas; son aceptables como color, pero para un sonido más orquestal hace falta conducción de voces.
- Cuerdas de cine: violonchelos y contrabajos en octava son una duplicación deliberada, no un error; en cambio, violines y violas que se mueven en quintas durante cuatro compases suenan vacíos.
Enlaces
Cuatro reglas del movimiento, reglas de conducción de voces, conducción de voces en el pop, primera y segunda especie, especies a cuatro voces.