Definición
El canon es la imitación estricta llevada hasta el final: la respuesta repite toda la propuesta. Zarlino lo llama fuga ligada; desde el siglo XVII el término canon indica la regla misma que permite obtener la segunda voz a partir de la primera.
Clasificación
| Tipo | Regla | Ejemplo |
|---|---|---|
| Al unísono (rota, round) | misma altura, entrada retrasada | Fra Martino |
| A la octava | una octava abajo o arriba | El arte de la fuga, Canon alla ottava |
| A otros intervalos | a la segunda, tercera, cuarta, quinta… | Variaciones Goldberg, un canon cada tres variaciones |
| Por movimiento contrario (al revés) | respuesta invertida | Goldberg 12 y 15 |
| Retrógrado (cancrizans) | respuesta leída de derecha a izquierda | La ofrenda musical, Canon a 2 cancrizans |
| Por aumentación o disminución | valores duplicados o reducidos a la mitad | El arte de la fuga, canon per augmentationem in contrario motu |
| Perpetuo (infinito) | el final se reconecta con el inicio | rotas, cánones de taberna |
| En espiral (per tonos) | cada vuelta modula un tono | La ofrenda musical |
| Enigmático | se escribe una sola voz con un acertijo sobre la regla | cánones de Bach y de los flamencos |
| Mensural | mismas notas, velocidades distintas | Ockeghem, Missa prolationum |
| Acompañado | el canon entre dos voces, otras voces libres | Goldberg, muchos cánones con bajo continuo |
Las Variaciones Goldberg
Cada tercera variación es un canon a dos voces sobre un bajo libre, con intervalo creciente: variación 3 al unísono, 6 a la segunda, 9 a la tercera, 12 a la cuarta (por movimiento contrario), 15 a la quinta (por movimiento contrario), 18 a la sexta, 21 a la séptima, 24 a la octava, 27 a la novena (sin bajo). La variación 30 es un quodlibet.
Fra Martino: análisis de un canon al unísono
En do: C D E C | C D E C | E F G | E F G | G A G F E C | G A G F E C | C G C | C G C. Las voces entran a distancia de dos compases. Funciona porque cada frase de dos compases está construida sobre las notas del acorde de C (con pasos): cualquier superposición produce C E G con notas de paso. Es el principio de todos los cánones perpetuos sobre un solo acorde.
Cómo escribir un canon a la octava a distancia de un compás
- Escribe el primer compás de la propuesta.
- Cópialo una octava abajo en el compás 2 de la segunda voz.
- Escribe el compás 2 de la propuesta como contrapunto de la copia: debe ser correcto respecto al compás 1 transportado.
- Copia el compás 2 en el compás 3 de la segunda voz y repite.
- Cierra con una coda libre o con una cadencia en la que la respuesta termina con una nota larga.
Cada nuevo compás de la propuesta es un ejercicio de especie contra el compás anterior.
Ejemplo verificado
Propuesta en blancas: C5 G4 | A4 B4 | C5 D5 | C5. Respuesta a la octava inferior, entrada tras un compás: C4 G3 | A3 B3 | C4… Los intervalos que se forman son sexta, décima, tercera, tercera, octava: todos consonantes, sin paralelas.
Errores típicos
- Propuesta demasiado rica: pasado cierto punto cada nota añadida crea problemas.
- Olvidar el final: un canon sin coda se interrumpe bruscamente.
- Cánones a intervalos distintos de la octava sin controlar las alteraciones.
Aplicación moderna
- Pop: el canon al unísono entre voz y coro (misma frase desfasada un compás) es un clásico de los finales; en directo se realiza con loop station.
- Música minimalista: Steve Reich y Arvo Pärt usan cánones mensurales y cánones por desfase: las voces repiten la misma frase a velocidades distintas.
- Bandas sonoras: un canon por aumentación (el tema en los violines y el mismo tema en valores dobles en las trompas) da grandeza sin material nuevo.
- Coros: las rotas (rounds) son la manera más rápida de hacer cantar a varias voces a un grupo no experto.
Enlaces
Canon e imitación, imitación, contrapunto por movimiento contrario, progresión de Pachelbel, El arte de la fuga.