Die drei Fehlerfamilien
- Parallelen (aufeinanderfolgende): Zwei Stimmen bilden eine Quinte (oder eine Oktave oder einen Einklang) und bewegen sich in dieselbe Richtung zu einer weiteren Quinte (oder Oktave). Beispiel: C4/G4 → D4/A4.
- Verdeckte (direkte): Zwei Stimmen erreichen in Gleichbewegung eine vollkommene Konsonanz, ausgehend von einem anderen Intervall. Beispiel: E4/C5 (Sexte) → G4/D5 (Quinte). Der Quinte geht zwar keine Quinte voraus, aber das Ohr hört sie so, als hätten die Stimmen den Weg gemeinsam zurückgelegt.
- In Gegenbewegung (Antiparallelen): Zwei aufeinanderfolgende Quinten oder Oktaven, die in Gegenbewegung erreicht werden, wie C4/G4 → G3/D5 (Quinte und Duodezime). Im strengen zweistimmigen Kontrapunkt sind sie ebenso verboten wie die Parallelen.
Warum man sie vermeidet
Zwei Stimmen in aufeinanderfolgenden Quinten oder Oktaven verlieren ihre Eigenständigkeit: Die Oktave verschmilzt zu einer Verdopplung, die Quinte erzeugt einen einzigen leeren Klang, der sich als Block verschiebt. Im Kontrapunkt, dessen Zweck es ist, mehrere selbstständige Linien hörbar zu machen, ist das ein Mangel. Zarlino gehörte zu den Ersten, die das Verbot mit der Vielfalt begründeten; Fux fasst es in den vier Regeln der Bewegung zusammen.
Besondere Fälle in den Gattungen
- Erste Gattung: keine Parallelen, keine verdeckten Intervalle, keine Einklänge im Inneren.
- Zweite Gattung: Achte auf Quinten oder Oktaven auf aufeinanderfolgenden betonten Zählzeiten. Beim Cantus D4–G4 bildet der Kontrapunkt A4 H4 | D5 zwei Quinten auf aufeinanderfolgenden Schwerpunkten (A4 über D4, D5 über G4): Die Zwischennote und der Terzsprung reichen nicht, um sie zu verbergen, das Ohr hört sie als aufeinanderfolgend.
- Dritte Gattung: Prüfe auch das letzte Viertel eines Taktes und das erste des folgenden sowie die ersten Viertel aufeinanderfolgender Takte.
- Vierte Gattung: Die Synkope verbirgt die Quinten auf den unbetonten Zählzeiten nicht: Eine Kette 5–6, 5–6 ist zu vermeiden, wenn die Quinten auf aufeinanderfolgende Vorbereitungszeiten fallen.
- Drei und vier Stimmen: Verdeckte Intervalle werden zwischen Innenstimmen geduldet und, in gewissen Grenzen, wenn sich die Oberstimme schrittweise bewegt; zwischen den Außenstimmen bleiben sie zu vermeiden.
Zu korrigierende Beispiele in C
- C4/G4 → D4/A4 → E4/B4: drei parallele Quinten. Korrektur: C4/G4 → D4/F4 → E4/C5 (Quinte, Terz, Sexte).
- D4/B4 → G4/D5: Eine Sexte geht in Gleichbewegung in eine Quinte über, verdeckt. Korrektur: D4/B4 → C4/C5 oder D4/B4 → G4/E5 (Sexte).
- C4/C5 → D3/D4: Oktaven in Gegenbewegung. Korrektur: C4/C5 → D4/B4.
So findest du sie schnell
- Schreibe die Intervallzahlen unter die Noten; jedes benachbarte Paar 5–5 oder 8–8 ist verdächtig.
- Prüfe bei jeder 5 und 8 die Richtung der beiden Stimmen beim Erreichen: Ist sie dieselbe, gibt es ein Problem.
- Markiere in den verzierten Gattungen die betonten Zählzeiten mit einem Punkt und prüfe auch die Folge von Punkt zu Punkt.
- Im vierstimmigen Satz kontrollierst du Paar für Paar: sechs Paare (S-A, S-T, S-B, A-T, A-B, T-B).
Wenn Parallelen eine Entscheidung sind
Außerhalb des strengen Kontrapunkts sind Parallelen eine Klangfarbe: das mittelalterliche Organum, der Impressionismus (Parallelakkorde bei Debussy), der Rock (Powerchords), orchestrale Einklänge und Oktaven. Der Unterschied liegt zwischen Verdopplung (eine in Oktave oder Quinte verstärkte Linie, die als eine einzige Stimme zählt) und Führung selbstständiger Stimmen (wo Parallelen die Zahl der tatsächlichen Stimmen verringern).
Moderne Anwendung
- Vokalarrangement im Pop: In dreistimmigen Harmonien fällt die tiefe Stimme leicht in Quintparallelen mit der Melodie; verschiebe sie auf eine Sexte oder eine Terz.
- Pads und Synths: Voicings in fester Lage, die parallel gleiten, erzeugen Quintparallelen; als Klangfarbe akzeptabel, aber für einen orchestraleren Klang braucht es Stimmführung.
- Filmstreicher: Celli und Bässe in Oktave sind eine gewollte Verdopplung, kein Fehler; Violinen und Bratschen, die sich vier Takte lang in Quinten bewegen, klingen dagegen leer.
Verweise
Vier Regeln der Bewegung, Regeln der Stimmführung, Stimmführung im Pop, erste und zweite Gattung, Gattungen zu vier Stimmen.