Definición
La regla de la octava es la armonización estándar de una escala en el bajo, ascendente y descendente, en la que a cada grado le corresponde un acorde fijo (indicado con las cifras del bajo continuo). Fue publicada con este nombre por François Campion en el Traité d'accompagnement et de composition selon la règle des octaves (1716), pero ya estaba difundida en la práctica italiana; en los conservatorios napolitanos se convirtió en la base del estudio del partimento (Fenaroli, 1775). Es el modo en que un continuista sabía de inmediato qué acorde tocar cuando el bajo procedía por grados sin números.
El principio
- Los grados 1 y 5 son estables: llevan la tríada en estado fundamental (5/3).
- Todos los demás grados son de paso o de tensión y llevan acordes invertidos (6/3, 6/5, 4/3, 4/2), que casi siempre pertenecen a la tónica o a la dominante.
- La regla distingue la dirección: al subir, el grado 4 tiende al 5 (lleva un 6/5); al bajar, el grado 4 viene del 5 y lleva un acorde de 4/2 (V4/2) que resuelve en el 3.
En do mayor
Ascendente
| Grado | Bajo | Cifras | Acorde | Función |
|---|---|---|---|---|
| 1 | C | 5/3 | C | I |
| 2 | D | 6/4/3 | G7/D | V4/3 |
| 3 | E | 6/3 | C/E | I6 |
| 4 | F | 6/5/3 | Dm7/F | ii6/5 |
| 5 | G | 5/3 | G | V |
| 6 | A | 6/3 | F/A | IV6 |
| 7 | B | 6/5/3 | G7/B | V6/5 |
| 8 | C | 5/3 | C | I |
Descendente
| Grado | Bajo | Cifras | Acorde | Función |
|---|---|---|---|---|
| 8 | C | 5/3 | C | I |
| 7 | B | 6/3 | G/B | V6 |
| 6 | A | ♯6/4/3 | D7/A | V4/3 de V |
| 5 | G | 5/3 | G | V |
| 4 | F | 6/4/2 | G7/F | V4/2 |
| 3 | E | 6/3 | C/E | I6 |
| 2 | D | 6/4/3 | G7/D | V4/3 |
| 1 | C | 5/3 | C | I |
Observa el F♯ en el sexto grado descendente: la regla tonicializa la dominante, como hacen los corales de Bach.
En la menor
- Ascendente: A (5/3, Am) – B (6/4/3, E7/B) – C (6/3, Am/C) – D (6/5, Bø7/D, es decir iiø6/5) – E (5/3, E mayor con G♯) – F (6/3, Dm/F) – G♯ (6/5/3, E7/G♯) – A.
- Descendente: A – G (6/3, Em/G o G natural de paso) – F (♯6/4/3: F–A–B–D♯ = la sexta aumentada francesa) – E (5/3, E) – D (4/2, E7/D) – C (6/3) – B (6/4/3) – A.
El hecho de que el sexto grado descendente en menor produzca una sexta aumentada muestra cómo estos acordes "especiales" nacen de la conducción del bajo.
Por qué se sigue estudiando
- Te da un valor por defecto razonable para cada nota de la escala en el bajo: útil cuando escribes una línea de bajo por grados y no sabes qué acorde poner encima.
- Entrena a reconocer que muchos acordes aparentemente distintos son inversiones de I y V.
- Es la base de esquemas galantes como el Prinner (bajo 4–3–2–1) y de innumerables líneas de bajo descendentes del pop (C–B–A–G–F: "Whiter Shade of Pale" de Procol Harum, 1967, usa una versión).
Ejercicio para un productor
- Programa en el piano roll de FL Studio la escala de do en el bajo en negras, y luego los acordes de la tabla en una segunda pista (pad o piano).
- Escucha cómo la versión descendente "tira" hacia la dominante con el D7/A.
- Reutiliza solo un fragmento: el descenso C–B–A–G con I – V6 – V4/3/V – V es una semicadencia elegante para poner al final de una estrofa.
- Transpón todo a la menor y prueba la versión con la sexta francesa antes del drop.
Enlaces
Partimento y escuela napolitana, Bajo cifrado, Inversiones de los acordes, Esquemas galantes, Sextas aumentadas.