Qué es
La quinta especie (contrapunto florido) combina libremente las cuatro especies anteriores en una sola línea: blancas, negras, síncopas, algún par de corcheas. El objetivo es una voz que parezca compuesta, no un ejercicio: variedad rítmica, dirección melódica y disonancias tratadas correctamente según el valor en que aparecen.
Reglas
- Cada figura sigue las reglas de la especie correspondiente: las blancas como en la segunda, las negras como en la tercera, las notas ligadas como en la cuarta.
- Corcheas: solo en pares, en la segunda o cuarta negra, por grado conjunto; sirven como paso o como adorno de la resolución.
- Ligaduras: se liga preferiblemente una blanca (o una negra en el tiempo débil) a la nota del siguiente tiempo fuerte; se evitan ligaduras que hagan parecer cojo el ritmo, como una nota breve ligada a una larga a mitad de compás.
- Variedad: no más de dos compases consecutivos con el mismo ritmo; alternar movimiento (negras) y reposo (blancas, síncopas).
- Ritmo que acelera y desacelera: empieza con valores largos, se anima en la parte central, vuelve a valores largos en la cadencia.
- Cadencia: normalmente un retardo 7–6 (arriba) o 2–3 (abajo), incluso adornado.
Resolución adornada del retardo
Entre la disonancia y su resolución se pueden insertar notas ornamentales, siempre que la resolución llegue en su lugar:
- Resolución con bordadura inferior: D5 ligada (séptima sobre E4) → C#5 negra (resolución en su lugar) → B4 C#5 corcheas → D5 final. Las corcheas, en pareja y por grado, decoran la resolución sin desplazarla.
- Resolución precedida por un paso: la nota ligada desciende a la resolución a través de una pareja de corcheas, siempre que la consonancia de resolución caiga en la negra prevista.
Ejemplo en re dórico, contrapunto arriba
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
| Compás | Canto | Contrapunto |
|---|---|---|
| 1 | D4 | silencio, A4 (blanca ligada) |
| 2 | F4 | A4 (tercera, síncopa consonante), D5 (blanca ligada) |
| 3 | E4 | D5 (séptima) → C5 B4 negras (resolución en la sexta, luego quinta) |
| 4 | D4 | D5 negra, C5 B4 corcheas, A4 blanca |
| 5 | G4 | B4 blanca, E5 blanca |
| 6 | F4 | A4 blanca, D5 blanca ligada |
| 7 | A4 | D5 (cuarta) → C5 negra (4–3), E5 negra |
| 8 | G4 | B4 C5 D5 E5 negras |
| 9 | F4 | F5 blanca (culminación), D5 blanca ligada |
| 10 | E4 | D5 (séptima) → C#5 (7–6) |
| 11 | D4 | D5 |
- Compás 4: las corcheas C5 B4 son de paso, en pareja, en la segunda negra.
- Compás 8: C5 sobre G4 es cuarta de paso como en la tercera especie.
- Las síncopas de los compases 3, 7 y 10 están preparadas por consonancias (sexta sobre F4, sexta sobre F4, sexta sobre F4).
Estrategias de escritura
- Diseña la forma rítmica antes de las notas: escribe sobre cada compás una sigla (M = blancas, Q = negras, S = síncopa) y luego rellena.
- Usa las síncopas en los puntos de llegada: antes de la culminación y en cadencia.
- Usa las negras para los pasos: para conectar registros lejanos.
- Canta: el florido debe sonar como una línea vocal de Palestrina, con respiraciones.
Errores típicos
- Patchwork: compases de especies distintas pegados sin dirección.
- Corcheas aisladas o en tiempo fuerte.
- Demasiadas síncopas seguidas: la línea pierde vitalidad; demasiadas negras: se convierte en un estudio instrumental.
- Disonancias de valor equivocado: una disonancia en blanca en tiempo débil debe ser de paso; en negra sigue las reglas de la tercera especie; ligada debe resolver.
Aplicación moderna
- Contracantos en el pop orquestal: un violín o una flauta que alterna notas largas, escalas breves y retardos bajo la voz principal es quinta especie aplicada.
- Bandas sonoras: las líneas contrapuntísticas de las maderas sobre un coral de metales (estilo fantasy) siguen esta lógica de variedad rítmica.
- Coros: las voces de respuesta que llenan las pausas del solista con ritmos variados, sin cubrir nunca las palabras, son un ejemplo directo.
Enlaces
Contrapunto de quinta especie, segunda-cuarta especie modales, adornos, invención a dos voces, quinta especie a tres voces.