Che cos'è
La quinta specie (contrappunto fiorito) combina liberamente le quattro specie precedenti in una sola linea: minime, semiminime, sincopi, qualche coppia di crome. L'obiettivo è una voce che sembri composta, non un esercizio: varietà ritmica, direzione melodica e dissonanze trattate correttamente secondo il valore in cui compaiono.
Regole
- Ogni figura segue le regole della specie corrispondente: le minime come in seconda, le semiminime come in terza, le note legate come in quarta.
- Crome: solo a coppie, sul secondo o quarto quarto, per grado congiunto; servono come passaggio o come ornamento della risoluzione.
- Legature: si lega preferibilmente una minima (o una semiminima sul levare) alla nota del battere successivo; si evitano legature che fanno sembrare zoppicante il ritmo, come una nota breve legata a una lunga a metà battuta.
- Varietà: non più di due battute consecutive con lo stesso ritmo; alternare movimento (semiminime) e riposo (minime, sincopi).
- Ritmo che accelera e rallenta: comincia con valori lunghi, si anima nella parte centrale, ritorna a valori lunghi in cadenza.
- Cadenza: di solito un ritardo 7–6 (sopra) o 2–3 (sotto), anche ornato.
Risoluzione ornata del ritardo
Tra la dissonanza e la sua risoluzione si possono inserire note ornamentali, purché la risoluzione arrivi al suo posto:
- Risoluzione con volta inferiore: D5 legata (settima su E4) → C#5 semiminima (risoluzione al suo posto) → B4 C#5 crome → D5 finale. Le crome, in coppia e per grado, decorano la risoluzione senza spostarla.
- Risoluzione preceduta da un passaggio: la nota legata scende alla risoluzione attraverso una coppia di crome, purché la consonanza di risoluzione cada sul quarto previsto.
Esempio in re dorico, contrappunto sopra
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
| Battuta | Canto | Contrappunto |
|---|---|---|
| 1 | D4 | pausa, A4 (minima legata) |
| 2 | F4 | A4 (terza, sincope consonante), D5 (minima legata) |
| 3 | E4 | D5 (settima) → C5 B4 semiminime (risoluzione sulla sesta, poi quinta) |
| 4 | D4 | D5 semiminima, C5 B4 crome, A4 minima |
| 5 | G4 | B4 minima, E5 minima |
| 6 | F4 | A4 minima, D5 minima legata |
| 7 | A4 | D5 (quarta) → C5 semiminima (4–3), E5 semiminima |
| 8 | G4 | B4 C5 D5 E5 semiminime |
| 9 | F4 | F5 minima (culmine), D5 minima legata |
| 10 | E4 | D5 (settima) → C#5 (7–6) |
| 11 | D4 | D5 |
- Battuta 4: le crome C5 B4 sono di passaggio, in coppia, sul secondo quarto.
- Battuta 8: C5 su G4 è quarta di passaggio come in terza specie.
- Le sincopi delle battute 3, 7 e 10 sono preparate da consonanze (sesta su F4, sesta su F4, sesta su F4).
Strategie di scrittura
- Progetta la forma ritmica prima delle note: scrivi sopra ogni battuta una sigla (M = minime, Q = semiminime, S = sincope) e poi riempi.
- Usa le sincopi nei punti di arrivo: prima del culmine e in cadenza.
- Usa le semiminime per i passaggi: per collegare registri lontani.
- Canta: il fiorito deve sembrare una linea vocale di Palestrina, con respiri.
Errori tipici
- Patchwork: battute di specie diverse incollate senza direzione.
- Crome isolate o sul tempo forte.
- Troppe sincopi di seguito: la linea perde vitalità; troppe semiminime: diventa uno studio strumentale.
- Dissonanze di valore sbagliato: una dissonanza in minima sul levare dev'essere di passaggio; in semiminima segue le regole della terza specie; legata deve risolvere.
Applicazione moderna
- Controcanti nel pop orchestrale: un violino o un flauto che alterna note lunghe, scale brevi e ritardi sotto la voce principale è quinta specie applicata.
- Colonne sonore: le linee contrappuntistiche dei legni sopra un corale di ottoni (stile fantasy) seguono questa logica di varietà ritmica.
- Cori: le voci di risposta che riempiono le pause del solista con ritmi variati, senza mai coprire le parole, sono un esempio diretto.
Collegamenti
Contrappunto di quinta specie, seconda-quarta specie modali, ornamenti, invenzione a due voci, quinta specie a tre voci.