Definition
Musica ficta bezeichnet die Alterationen (Kreuze und Been), die der Ausführende oder der Komponist den Tönen des diatonischen Systems hinzufügt, mit zwei Zielen: die Kadenz stärker zu machen und harte Intervalle zu vermeiden, vor allem den Tritonus. Im Kontrapunkt von Fux sind die Alterationen wenige und vorhersehbar: Man lernt, sie als Schreibregeln zu verwenden.
Der Leitton in der Kadenz
In der modalen Kadenz muss die Stimme, die zur Finalis aufsteigt, dies im Halbtonschritt tun. Liegt unter der Finalis des Modus ein Ganzton, wird der vorletzte Ton erhöht:
| Modus | Vorletzter Ton natürlich | Alteriert | Kadenz |
|---|---|---|---|
| Dorisch (D) | C | Cis | Cis–D |
| Mixolydisch (G) | F | Fis | Fis–G |
| Äolisch (A) | G | Gis | Gis–A |
| Lydisch (F) | E | E (bereits Halbton) | E–F |
| Ionisch (C) | H | H (bereits Halbton) | H–C |
| Phrygisch (E) | D | D bleibt natürlich | D–E gegen F–E |
Im Phrygischen wird nichts erhöht: Der Halbton liegt bereits in der fallenden Stimme (F–E), und die obere Stimme steigt im Ganzton (D–E). Das ist die phrygische Kadenz, die einzige, in der die vorletzte Sexte klein ist, wenn der Cantus firmus unten liegt (D über F).
Das B
- Im Lydischen ist die Quarte F–H übermäßig: Deshalb verwendet man in der Praxis oft B, und das Lydische mit B fällt mit dem modernen Ionisch auf F zusammen.
- Im Dorischen verwendet man B, wenn die Linie nahe bei F den Ton H berührt (um F–H zu vermeiden) oder wenn sie bis H aufsteigt und nach A zurückfällt: Die Formel A–B–A ist typisch.
- Alte Merkregel: Ein Ton über dem A, der sofort wieder hinabgeht, wird fa gesungen (also B).
Der zu vermeidende Tritonus
- Melodisch: kein Sprung F–H oder H–F; Vorsicht auch vor dem umrissenen Tritonus, also einer Linie, die stufenweise oder mit wenigen Tönen von F nach H geht und dort anhält.
- Harmonisch: In zwei Stimmen sind die übermäßige Quarte und die verminderte Quinte Dissonanzen. In den Floridus-Gattungen dürfen sie nur als Durchgangsnoten auftreten.
- Querstand (mi contra fa): Vermeide, dass eine Stimme H singt und die andere unmittelbar danach B, oder C und Cis in verschiedenen Stimmen. Die Alteration muss in derselben Stimme bleiben.
Beispiel in D-Dorisch
Cantus firmus D F E D G F A G F E D. Kontrapunkt darüber in erster Gattung: A D C D H A C E D Cis D. Das Cis der vorletzten Note bildet mit E eine große Sexte und steigt nach D und bildet die Oktave. Ohne Cis wäre die Sexte klein, und die Kadenz klänge schwach, fast phrygisch.
Kontrapunkt darunter: D A G H E A F G D Cis D, mit Cis–E als kleiner Terz, die sich im Einklang D öffnet.
Typische Fehler
- Die Vorletzte im Phrygischen erhöhen (Dis): Das zerstört den Charakter des Modus.
- Den Leitton erhöhen und ihn dann nicht auflösen, indem er zur Finalis aufsteigt.
- Den alterierten Ton in drei oder vier Stimmen verdoppeln: Der Leitton wird nie verdoppelt.
- B und H in verschiedenen Stimmen ganz nah beieinander verwenden und so einen Querstand erzeugen.
Moderne Anwendung
- Modaler Pop: In einem Stück in D-Dorisch (Vamp Dm–G) ist die Verwendung von A oder A7 mit Cis vor der Rückkehr auf Dm genau der Leitton der Musica ficta; ihn natürlich zu lassen (Am) bewahrt die modale Farbe.
- Filmmusik: Kadenzen mit Leitton und phrygische Kadenzen abzuwechseln (B–A in d-Moll, oder F–E in a) ist eine einfache Art, das emotionale Gewicht zwischen Szenen zu verändern.
- Chöre: In Laienchören ist der alterierte Leitton die Stelle, an der die Intonation sinkt; schreibe ihn in Sekundschritten und für die sicherste Stimme.
Verweise
Kirchentöne, modale Klauseln und Kadenzen, andalusische und phrygische Kadenz, Konsonanzen im strengen Kontrapunkt.