Qué es
En la cuarta especie el contrapunto se mueve en blancas sincopadas: cada blanca del tiempo débil está ligada a la blanca del siguiente tiempo fuerte. El resultado es una voz que parece ir siempre retrasada respecto al canto. Aquí nace el retardo (suspensión), la disonancia más expresiva de la música occidental.
Las tres fases
- Preparación (tiempo débil): la nota entra como consonancia.
- Percusión (tiempo fuerte): el canto cambia de nota mientras el contrapunto permanece quieto; el intervalo puede volverse disonante.
- Resolución (siguiente tiempo débil): la disonancia desciende por grado a una consonancia, normalmente imperfecta.
Si en la percusión el intervalo es consonante (síncopa consonante), la nota puede moverse libremente, incluso por salto.
Retardos buenos y malos
Contrapunto sobre el canto:
- 7–6: el mejor, frecuentísimo, también en cadena.
- 4–3: óptimo, típico de las cadencias.
- 9–8: admitido con parsimonia (la resolución en la octava es poco rica).
- 2–1: a evitar (resuelve en el unísono).
Contrapunto bajo el canto (la disonancia está en la voz inferior):
- 2–3: el mejor, también en cadena.
- 4–5: aceptable.
- 7–8 y 9–8 en el bajo: a evitar.
Otras reglas
- Se comienza con un silencio de blanca y una consonancia perfecta en el tiempo débil.
- La resolución va siempre hacia abajo; un retardo que sube (retardo ascendente) no pertenece al estilo estricto.
- Las quintas en tiempos débiles consecutivos no se salvan por la síncopa: 5–6–5 con las quintas en preparación debe evitarse.
- Si la cadena de retardos no puede continuar, se rompe la síncopa (rotura): durante uno o dos compases el contrapunto vuelve a dos blancas sin ligar.
- Cadencia: contrapunto arriba 7–6 (D5 ligado sobre E4 que desciende a C#5, luego D5); contrapunto abajo 2–3 (D4 ligado bajo E4 que desciende a C#4, luego D4 al unísono).
Ejemplo en re dórico, contrapunto arriba
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrapunto: silencio A4 ~ A4 D5 ~ D5 C5 ~ C5 B4 ~ B4 E5 ~ E5 D5 ~ D5 C5 ~ C5 B4 | A4 D5 ~ D5 C#5 | D5
| Compás | Canto | Tiempo fuerte (percusión) | Tiempo débil |
|---|---|---|---|
| 1 | D4 | silencio | A4 (5) preparación |
| 2 | F4 | A4 (3) síncopa consonante | D5 (6) |
| 3 | E4 | D5 (7) | C5 (6) resolución 7–6 |
| 4 | D4 | C5 (7) | B4 (6) 7–6 |
| 5 | G4 | B4 (3) consonante | E5 (6) salto libre |
| 6 | F4 | E5 (7) | D5 (6) 7–6 |
| 7 | A4 | D5 (4) | C5 (3) 4–3 |
| 8 | G4 | C5 (4) | B4 (3) 4–3 |
| 9 | F4 | A4 (3) rotura de la síncopa | D5 (6) |
| 10 | E4 | D5 (7) | C#5 (6) 7–6 cadencial |
| 11 | D4 | D5 (8) |
Errores típicos
- Disonancia no preparada: la nota ligada debe ser consonante cuando entra.
- Resolución por salto o hacia arriba.
- Resolver en una consonancia perfecta donde se podría usar una imperfecta (9–8 continuo).
- Mantener la síncopa incluso cuando produce 2–1 o quintas en los tiempos débiles: mejor romper.
Aplicación moderna
- Baladas pop y piano: la cadena 7–6 sobre un bajo descendente (C B A G) es la base de muchas intros de piano y arreglos para cuerdas.
- Bandas sonoras: los retardos 4–3 y 9–8 en los violines antes de una cadencia son el gesto más directo para crear emoción; úsalos en valores largos.
- Coros: el 4–3 al final de una frase coral (sus4 que resuelve en la tercera) es un clásico del gospel y el pop; la regla de la preparación evita que la nota suspendida entre al descubierto.
- Pads de sintetizador: un acorde sus4 seguido del acorde mayor es un retardo; poner la nota suspendida en la voz superior lo hace más evidente.
Enlaces
Contrapunto de cuarta especie, cadenas de retardos, síncopa y anticipación, cadencias, acordes suspendidos.