Definición
Una modulación enarmónica usa un acorde que suena igual pero se escribe (y se interpreta) de forma distinta en las dos tonalidades. El acorde pivote llega con una función y parte con otra. Solo funciona en el temperamento igual, donde G# = Ab, C# = Db, etc.
1. Séptima disminuida
El disminuido es simétrico: sus cuatro notas pueden leerse como cuatro acordes vii°7 distintos.
| Escritura | Notas | vii°7 de | Resuelve en |
|---|---|---|---|
| B°7 | B D F Ab | C / Cm | C o Cm |
| D°7 | D F Ab Cb | Eb / Ebm | Eb o Ebm |
| F°7 | F Ab Cb Ebb | Gb / Gbm (= F#) | Gb o Gbm |
| G#°7 | G# B D F | A / Am | A o Am |
Así, un solo acorde disminuido lleva a 8 tonalidades (4 mayores y 4 menores). Ejemplo: en do mayor, B°7 parece preparar C; lo relees como G#°7 y resuelves en Am (cercano) o como D°7 y resuelves en Eb (lejano).
2. Sexta alemana ↔ séptima de dominante
La sexta alemana en do (Ab – C – Eb – F#) suena como Ab7 (Ab C Eb Gb).
- Como sexta alemana en do: Ab y F# se alejan hacia G → va a G (V) → C.
- Como Ab7 (V7 de Db): va a Db.
Así: de do se pasa a reb en un solo paso (o viceversa). La misma sonoridad conecta tonalidades a distancia de semitono.
Ejemplo: C – Am – Fm – Ab7 (= Ger+6) – Db.
3. Tríada aumentada
C+ = E+ = G#+: tres lecturas, tres dominantes aumentadas.
| Lectura | Notas | V+ de | Resuelve en |
|---|---|---|---|
| C+ | C E G# | F | F o Fm |
| E+ | E G# B# | A | A o Am |
| Ab+ | Ab C E | Db | Db o Dbm (do# menor) |
Útil para modular por tercera mayor (sistema hexatónico).
4. Otros pivotes enarmónicos
- Acorde de Tristán / semidisminuido: Fø7 (F Ab Cb Eb) = F B D# G# (lectura «sexta francesa»): puente entre mib menor y la menor.
- Napolitana: en do menor Db (bII) = C# mayor = V de F#: lleva a F# (tritono).
- Dominante leída como sexta alemana: en do, G7 reescrito G – B – D – E# (E# = F) es la sexta alemana de si: resuelve en F# (V de si) y lleva a si, medio tono por debajo de do.
Cómo se escribe bien
- Prepara el acorde en la vieja tonalidad con una función creíble.
- Mantenlo lo suficiente para que se oiga (1–2 compases).
- Resuelve con decisión en la nueva tonalidad, a ser posible con una cadencia auténtica inmediatamente después.
- En la escritura por partes, cambia la grafía (Ab → G#) en el punto en que cambia la función.
Ejemplos
El disminuido como puerta hacia tonalidades lejanas es un lugar común del Romanticismo (Schubert, Chopin, Liszt, Wagner); la sexta alemana usada como dominante aparece a menudo en Schubert y Brahms para pasar a una tonalidad medio tono más arriba. En el pop la misma idea se encuentra en los cambios de tonalidad de medio tono preparados por un acorde de dominante de «doble sentido».
Ejercicio para el productor
- 4 compases en do: C – Am – Dm – B°7.
- En lugar de volver a C, resuelve B°7 en Eb (leyéndolo como D°7): el último estribillo sube una tercera menor.
- Prueba la variante con Ab7: C – F – Ab7 – Db (estribillo medio tono más arriba), útil para un «key change» pop más elegante que el salto directo.
Enlaces
Técnicas de modulación, acorde de séptima disminuida, acordes de sexta aumentada, acordes aumentados, modulación cromática y directa.