¿Tonicalización o modulación?
Una dominante secundaria tonicaliza por un instante. Se habla de modulación cuando la nueva tonalidad se confirma con una cadencia y dura lo suficiente como para convertirse en la nueva casa.
Las técnicas
- Acorde pivote: un acorde común a las dos tonalidades hace de bisagra. De do a sol: Am es vi en do y ii en sol. C – F – Am – D7 – G.
- Modulación directa (de frase): la nueva sección parte en la nueva tonalidad sin preparación. Estrofa en do, estribillo en Eb.
- Truck driver modulation: último estribillo elevado un semitono o un tono (Do → Reb). A menudo preparada por la nueva dominante: G – Ab7 – Db.
- Nota común: una nota sostenida enlaza dos tonalidades lejanas. G sostenido: C mayor → Eb mayor (G es la tercera de Eb).
- Cromática: una voz se mueve por semitono y reinterpreta el acorde: C – C7 – F (o C – E7 – Am).
- Enarmónica: con séptimas disminuidas (G#°7 = B°7 = D°7 = F°7) o con la sexta alemana reinterpretada como séptima de dominante (Ab7 en do = G#Ger6 hacia C#).
- Secuencial: un modelo repetido por tonos conduce a una nueva tonalidad.
Tonalidades vecinas y lejanas
Desde do: vecinas G, F, Am, Em, Dm; más lejanas Eb, Ab, E, A (mediantes cromáticas, sonido cinematográfico).
Efecto sobre el público
Subir de tonalidad eleva la energía; bajar crea un efecto «íntimo». En los temas pop modernos la modulación es más rara: se prefiere obtener energía con el arreglo y el registro vocal.
Ejemplo real
«Love On Top» de Beyoncé (2011) en el final sube de tonalidad por semitono varias veces seguidas: es la truck driver modulation llevada al extremo. «Man in the Mirror» de Michael Jackson (1987) sube medio tono para el último estribillo.