El principio
Dos acordes de séptima de dominante a distancia de tritono tienen el mismo tritono entre tercera y séptima.
- G7 = G B D F (tritono B–F)
- Db7 = Db F Ab Cb (Cb = B: mismo tritono F–B)
Por eso Db7 puede sustituir a G7 y resolver en C: se llama subV7 o bII7.
Efecto
- El bajo desciende un semitono: Dm7 – Db7 – Cmaj7 en lugar de Dm7 – G7 – Cmaj7. Línea D–Db–C cromática, muy suave.
- Respecto a G, las notas de Db7 son b5, 7, b9 y 3: equivale a un G7 alterado (b5, b9).
Dónde aplicarla
- Sobre el V primario: Dm7 Db7 C.
- Sobre las dominantes secundarias: A7 → Dm se convierte en Eb7 → Dm; D7 → G se convierte en Ab7 → G.
- Con su ii relacionado: Abm7 – Db7 – C.
- Cadenas: E7 A7 D7 G7 → E7 Eb7 D7 Db7 C (bajo cromático descendente).
Advertencias
- La melodía debe ser compatible: un G en la melodía sobre Db7 es la #11, correcto; un D (b9 de Db) resulta estridente.
- En un contexto pop la sustitución de tritono suena «jazz» de inmediato: úsala con intención (final de un puente, última cadencia).
Puente con la teoría clásica
Ab7 → G en do es enarmónicamente una sexta aumentada alemana (Ab C Eb F#): la misma sonoridad que los clásicos usaban antes de la dominante.
Ejemplo real
En la sección A de «The Girl from Ipanema» (Jobim, 1962), en fa: Fmaj7 – G7 – Gm7 – Gb7 – Fmaj7. El Gb7 sustituye a C7, la dominante de F, y el bajo desciende G–Gb–F.