Definición
Un acorde de séptima añade a la tríada una tercera más: fundamental, 3.ª, 5.ª, 7.ª. Combinando la cualidad de la tríada con el tipo de séptima (mayor, menor, disminuida) se obtienen las siguientes cualidades. Esta ficha es un catálogo de referencia; el papel funcional básico se trata en "Acordes de séptima".
Las cinco cualidades principales (sobre do)
| Nombre | Notas | Estructura | Símbolos |
|---|---|---|---|
| Séptima mayor | C E G B | tríada mayor + 7M | Cmaj7, CM7, CΔ7 |
| Séptima de dominante | C E G Bb | tríada mayor + 7m | C7 |
| Séptima menor | C Eb G Bb | tríada menor + 7m | Cm7, C-7 |
| Semidisminuido | C Eb Gb Bb | tríada disminuida + 7m | Cø7, Cm7b5 |
| Disminuido | C Eb Gb Bbb | tríada disminuida + 7 disminuida | C°7, Cdim7 |
Las cualidades secundarias
| Nombre | Notas | Dónde nace |
|---|---|---|
| Menor con 7.ª mayor | C Eb G B | i de la menor armónica y melódica (Cm(maj7), C-Δ7) |
| Mayor 7 con 5.ª aumentada | C E G# B | III+ de la menor armónica y melódica (Cmaj7#5, CΔ7#5) |
| Dominante con 5.ª aumentada | C E G# Bb | escala hexatónica, alterada (C7#5, C+7, C7(b13)) |
| Dominante con 5.ª disminuida | C E Gb Bb | hexatónica, lidio dominante; enarmónica de la sexta francesa (C7b5) |
| Dominante sus4 | C F G Bb | V suspendido del jazz y del pop (C7sus4, a menudo con 9.ª: C9sus4) |
| Mayor 7 con 5.ª disminuida | C E Gb B | lidio (Cmaj7b5, Cmaj7#11 sin 5.ª) |
| Disminuida con 7.ª mayor | C Eb Gb B | rara, en las escalas disminuidas (C°(maj7)) |
Acordes de séptima diatónicos
- Mayor: Imaj7 – ii7 – iii7 – IVmaj7 – V7 – vi7 – viiø7. En do: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bø7.
- Menor natural: i7 – iiø7 – bIIImaj7 – iv7 – v7 – bVImaj7 – bVII7. En la: Am7 Bø7 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7.
- Menor armónica: i(maj7) – iiø7 – bIII+maj7 – iv7 – V7 – bVImaj7 – vii°7. En la: Am(maj7) Bø7 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#°7.
- Menor melódica: i(maj7) – ii7 – bIII+maj7 – IV7 – V7 – viø7 – viiø7. En la: Am(maj7) Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#ø7 G#ø7.
Observación clave: la séptima de dominante aparece una sola vez en la escala mayor (sobre el V): por eso identifica la tonalidad.
Inversiones y cifrados
| Posición | Bajo | Cifrado | Ejemplo G7 |
|---|---|---|---|
| Estado fundamental | fundamental | 7 | G B D F |
| Primera inversión | 3.ª | 6/5 | B D F G (G7/B) |
| Segunda inversión | 5.ª | 4/3 | D F G B (G7/D) |
| Tercera inversión | 7.ª | 4/2 (o 2) | F G B D (G7/F) |
La tercera inversión tiene la séptima en el bajo, que debe descender: V4/2 resuelve casi siempre en I6 (G7/F → C/E).
Color y uso
- maj7: suave, luminoso, onírico (pop, neo-soul, bossa, lo-fi). Cuidado con la 7.ª mayor contra la fundamental duplicada en la melodía: crea una 9.ª menor áspera.
- 7: tensión direccional (tritono 3–7); en el blues se vuelve estable, incluso como acorde de tónica.
- m7: suave, funky; es el ii del ii–V–I y el i de los vamps dóricos.
- ø7: melancólico, suspendido; ii del menor (Bø7–E7–Am).
- °7: máxima tensión simétrica; cuatro resoluciones posibles (véase Enarmonía).
- m(maj7): sombrío y misterioso: el llamado "acorde de James Bond".
Ejemplos en canciones reales
- "Something" (The Beatles): C – Cmaj7 – C7 – F, la séptima que desciende cromáticamente (C, B, Bb) transforma la tónica en dominante del IV.
- El tema de James Bond (Monty Norman, arreglo de John Barry): el cierre sobre Em(maj9) es el m(maj7) más célebre.
- El «acorde de Tristán» (Wagner, Tristan und Isolde, 1865): F–B–D#–G#, enarmónico de un semidisminuido (Fø7).
- "Fly Me to the Moon" (Bart Howard): una cadena de séptimas diatónicas Am7 Dm7 G7 Cmaj7 Fmaj7 Bø7 E7 Am.
Ejercicio
- Construye las cinco cualidades principales sobre F, Bb, E y Ab.
- Armoniza la escala de do mayor con las séptimas diatónicas en un piano (Keyscape, FL Keys, Stage-73 V) y escucha su color uno por uno.
- Programa un loop Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7 con la tercera inversión de G7 (G7/F) que va a C/E: escucha el descenso del bajo.
Conexiones
Acordes de séptima; Acorde de séptima disminuida y sus usos; Acordes de novena; Acordes alterados; Símbolos de acordes; El ii–V–I del jazz.