Definizione
Una modulazione enarmonica usa un accordo che suona uguale ma si scrive (e si interpreta) in modo diverso nelle due tonalità. L'accordo pivot arriva con una funzione e riparte con un'altra. Funziona solo nel temperamento equabile, dove G# = Ab, C# = Db ecc.
1. Settima diminuita
Il diminuito è simmetrico: le sue quattro note possono essere lette come quattro diversi accordi vii°7.
| Scrittura | Note | vii°7 di | Risolve su |
|---|---|---|---|
| B°7 | B D F Ab | C / Cm | C o Cm |
| D°7 | D F Ab Cb | Eb / Ebm | Eb o Ebm |
| F°7 | F Ab Cb Ebb | Gb / Gbm (= F#) | Gb o Gbm |
| G#°7 | G# B D F | A / Am | A o Am |
Quindi un solo accordo diminuito porta a 8 tonalità (4 maggiori e 4 minori). Esempio: in Do maggiore, B°7 sembra preparare C; lo rileggi come G#°7 e risolvi su Am (vicino) oppure come D°7 e risolvi su Eb (lontano).
2. Sesta tedesca ↔ settima di dominante
La sesta tedesca in Do (Ab – C – Eb – F#) suona come Ab7 (Ab C Eb Gb).
- Come sesta tedesca in Do: Ab e F# si allontanano in G → va a G (V) → C.
- Come Ab7 (V7 di Db): va a Db.
Quindi: da Do si va in Reb in un passo (o viceversa). La stessa sonorità collega tonalità a distanza di semitono.
Esempio: C – Am – Fm – Ab7 (= Ger+6) – Db.
3. Triade aumentata
C+ = E+ = G#+: tre letture, tre dominanti aumentate.
| Lettura | Note | V+ di | Risolve su |
|---|---|---|---|
| C+ | C E G# | F | F o Fm |
| E+ | E G# B# | A | A o Am |
| Ab+ | Ab C E | Db | Db o Dbm (C# minore) |
Utile per modulare per terza maggiore (sistema esatonale).
4. Altri pivot enarmonici
- Accordo di Tristano / semidiminuito: Fø7 (F Ab Cb Eb) = F B D# G# (lettura "sesta francese"): ponte tra Mib minore e La minore.
- Napoletana: in Do minore Db (bII) = C# maggiore = V di F#: porta a F# (tritono).
- Dominante letta come sesta tedesca: in Do, G7 riscritto G – B – D – E# (E# = F) è la sesta tedesca di Si: risolve su F# (V di Si) e porta in Si, mezzo tono sotto Do.
Come si scrive bene
- Prepara l'accordo nella vecchia tonalità con una funzione credibile.
- Tienilo abbastanza da farlo sentire (1–2 battute).
- Risolvi decisamente nella nuova tonalità, possibilmente con una cadenza autentica subito dopo.
- Nella scrittura per parti, cambia la grafia (Ab → G#) nel punto in cui la funzione cambia.
Esempi
Il diminuito come porta verso tonalità lontane è un luogo comune del Romanticismo (Schubert, Chopin, Liszt, Wagner); la sesta tedesca usata come dominante appare spesso in Schubert e Brahms per passare a una tonalità mezzo tono sopra. Nel pop la stessa idea si trova nei cambi di tonalità di mezzo tono preparati da un accordo di dominante "doppio senso".
Esercizio per il produttore
- 4 battute in Do: C – Am – Dm – B°7.
- Invece di tornare a C, risolvi B°7 su Eb (leggendolo come D°7): l'ultimo ritornello sale di una terza minore.
- Prova la variante con Ab7: C – F – Ab7 – Db (ritornello mezzo tono sopra), utile per un "key change" pop più elegante del salto diretto.
Collegamenti
Tecniche di modulazione, accordo di settima diminuita, accordi di sesta eccedente, accordi aumentati, modulazione cromatica e diretta.