Definición
Dos notas son enarmónicas cuando en el temperamento igual tienen la misma altura pero un nombre distinto: C# = Db, E# = F, B# = C, F## = G, Bbb = A. La enarmonía se extiende a intervalos, escalas, tonalidades y acordes. El sonido es el mismo, la función no: el nombre dice de dónde viene la nota y hacia dónde tiende a ir.
Notas enarmónicas
Cada tecla del piano tiene de dos a tres nombres posibles: C = B# = Dbb; C# = Db = B##; D = C## = Ebb, y así sucesivamente (G#/Ab solo tiene dos nombres: G#, Ab). Regla de grafía: una letra por grado en las escalas heptatónicas (véase Alteraciones). En la mayor la tercera es C#, no Db; en fa menor la sexta es Db, no C#.
Intervalos enarmónicos
| Semitonos | Intervalo 1 | Intervalo 2 |
|---|---|---|
| 3 | 3.ª menor (C–Eb) | 2.ª aumentada (C–D#) |
| 6 | 4.ª aumentada (C–F#) | 5.ª disminuida (C–Gb) |
| 8 | 6.ª menor (C–Ab) | 5.ª aumentada (C–G#) |
| 9 | 6.ª mayor (C–A) | 7.ª disminuida (C–Bbb) |
| 10 | 7.ª menor (C–Bb) | 6.ª aumentada (C–A#) |
El sonido es el mismo, la tendencia no: la 2.ª aumentada de la menor armónica (F–G# en la menor) empuja el G# hacia A; la 3.ª menor F–Ab es estable. La 6.ª aumentada (Ab–F#) se abre sobre la octava de G, la 7.ª menor (Ab–Gb) se cierra hacia la 6.ª.
Tonalidades enarmónicas
Tres pares de tonalidades mayores coinciden: B = Cb (5# / 7b), F# = Gb (6# / 6b), C# = Db (7# / 5b). En menor: G# = Ab, D# = Eb, A# = Bb. Se elige la grafía con menos alteraciones o la más coherente con las tonalidades vecinas de la pieza.
Acordes enarmónicos (el corazón de la modulación)
- Séptima disminuida: B–D–F–Ab se puede reescribir como D–F–Ab–Cb, F–Ab–Cb–Ebb, G#–B–D–F. Es la sensible de cuatro tonalidades distintas (C, Eb, Gb/F#, A): un pivote perfecto para modular (véase la ficha sobre el acorde de séptima disminuida).
- Sexta aumentada alemana = séptima de dominante: en do menor la Ger+6 Ab–C–Eb–F# suena como Ab7 (Ab–C–Eb–Gb), dominante de Db. Reinterpretándola se modula un semitono.
- Tríada aumentada: C–E–G# = E–G#–B# = Ab–C–E: tres tonalidades con la misma dominante aumentada.
- Sustitución de tritono: G7 (G–B–D–F) y Db7 (Db–F–Ab–Cb) comparten el tritono B/Cb–F.
Ejemplos en canciones reales
- Chopin, Preludio op. 28 n.º 15 "La gota de agua": está en reb mayor, pero la sección central pasa a do# menor (enarmónico de la tónica menor, que en bemoles requeriría 8 bemoles). La nota repetida lab se convierte en sol#: mismo sonido, nueva función de dominante.
- Debussy, "Clair de lune": escrito en reb mayor (5 bemoles) en lugar de do# mayor (7 sostenidos), por legibilidad.
- En el pop y en el jazz las modulaciones de un semitono "por sexta alemana" son frecuentes en los finales con cambio de tonalidad.
Enarmonía en el DAW
Los DAW no distinguen la enarmonía: en el Piano roll de FL Studio C# y Db son la misma tecla. Cuando exportas el MIDI a partitura, el software adivina la grafía: revísala siempre y reescríbela (en MuseScore con J). Un error típico: un Fm con Ab escrito como G# vuelve ilegible la parte para un músico.
Fuera del temperamento igual
En los sistemas pitagórico y mesotónico las enarmónicas no coinciden (en mesotónico sol# es unos 41 cents más bajo que lab). Cuerdas y voces, libres de entonar, a menudo diferencian las enarmónicas según la función.
Ejercicio
- Escribe la séptima disminuida B–D–F–Ab en sus cuatro grafías y resuelve cada una en la tónica relativa (C, Eb, F#, A mayor o menor).
- En un proyecto en do menor inserta Ab7 antes de un G7 (sexta alemana), luego usa el mismo Ab7 para ir a Db: percibe la doble función.
- Reescribe la grafía de la línea melódica de una pieza tuya en fa menor y en re mayor sin usar nunca el nombre equivocado.
Conexiones
Alteraciones; Armaduras de clave; Acorde de séptima disminuida y sus usos; Acordes de sexta aumentada; Técnicas de modulación.