Definición
La progresión backdoor («por la puerta de servicio») es ivm7 – bVII7 – I: en do, Fm7 – Bb7 – Cmaj7. El nombre, atribuido al didacta Jerry Coker, la contrapone al ii–V–I, la «puerta principal» hacia la tónica. Ambos acordes provienen del menor paralelo (do menor): es un caso de intercambio modal con función de subdominante menor.
Por qué resuelve
- Bb7 (Bb D F Ab) comparte D y F con G7 (G B D F): tiene la mitad del «cuerpo» de la dominante.
- Ab → G (b6 → 5) y F → E (4 → 3) son movimientos de semitono hacia la tríada de tónica; Bb → C sube un tono, D sube a E o baja a C.
- Falta la sensible B: la resolución es suave, cálida, «nostálgica», más cercana a la cadencia plagal que a la auténtica.
- En armonía negativa Bb7 es la imagen de Bø7 (la séptima de sensible): una «dominante desde abajo».
Variantes
| Variante | Acordes en do | Grados |
|---|---|---|
| Backdoor completo | Fm7 Bb7 Cmaj7 | ivm7 bVII7 Imaj7 |
| Solo dominante backdoor | Bb7 Cmaj7 | bVII7 Imaj7 |
| Con iv6 | Fm6 Bb7 C | iv6 bVII7 I |
| Backdoor IV–V («Mario cadence») | Ab Bb C | bVI bVII I |
| Front door + backdoor | Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / C | doble camino hacia I |
| Backdoor en menor | Fm7 Bb7 Ebmaj7 | el bVII7 como V de bIII |
Sobre el bVII7 la escala típica es el lidio dominante (Bb C D E F G Ab), que contiene E y por tanto «anticipa» la tónica mayor; el mixolidio (con Eb) suena más blues.
Ejemplos reales
- Misty (Erroll Garner, mib): | Ebmaj7 | Bbm7 Eb7 | Abmaj7 | Abm7 Db7 | Ebmaj7 … El Abm7 – Db7 de los compases 4–5 es un ivm7 – bVII7 que vuelve a Eb.
- Lady Bird (Tadd Dameron, do): Cmaj7 durante dos compases, luego Fm7 – Bb7 – Cmaj7; más adelante el mismo movimiento regresa, y la pieza cierra con el célebre turnaround Cmaj7 – Ebmaj7 – Abmaj7 – Dbmaj7.
- El pop, el gospel y el soul usan muchísimo el solo bVII → I (también en tríadas: Bb → C) como cadencia «rock».
Uso práctico
- En lugar de un ii–V final, para un final más dulce (balada, banda sonora).
- Como segundo turnaround en una pieza que ya ha usado mucho el ii–V: varía el color sin cambiar la forma.
- En los puentes pop: IV – iv – bVII7 – I (F – Fm – Bb7 – C) crea un descenso melancólico hacia el estribillo.
Conducción de voces (voicing a 4 partes)
- Fm7: Ab – C – Eb – F
- Bb7: Ab – D – F – Bb (o Ab – C – D – F con la novena)
- Cmaj7: G – B – E – G (o G – C – E – B)
La voz Ab baja a G, Eb sube a E (a través de D o directamente), F baja a E: todo por semitono.
Ejercicio para el productor
- Loop de 4 compases en do: Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- En la repetición sustituye los dos últimos compases por Fm7 – Bb7.
- Mezcla un Rhodes (Stage-73 V) con trémolo lento: compara la sensación de llegada de las dos versiones.
- Prueba también Ab – Bb – C con metales de sintetizador para un final de «videojuego».
Enlaces
Intercambio modal, cadencia plagal y plagal menor, armonía negativa (aplicaciones), ii–V relacionados, análisis armónico del jazz.