Definition
Ein Septakkord fügt dem Dreiklang eine weitere Terz hinzu: Grundton, Terz, Quinte, Septime. Durch Kombination der Dreiklangsqualität mit der Art der Septime (groß, klein, vermindert) erhält man die folgenden Qualitäten. Diese Lektion ist ein Nachschlagekatalog; die grundlegende Funktion wird in „Septakkorde“ behandelt.
Die fünf Hauptqualitäten (auf C)
| Name | Töne | Struktur | Symbole |
|---|---|---|---|
| Großer Septakkord (Major 7) | C E G B | Durdreiklang + große Septime | Cmaj7, CM7, CΔ7 |
| Dominantseptakkord | C E G Bb | Durdreiklang + kleine Septime | C7 |
| Mollseptakkord | C Eb G Bb | Molldreiklang + kleine Septime | Cm7, C-7 |
| Halbvermindert | C Eb Gb Bb | verminderter Dreiklang + kleine Septime | Cø7, Cm7b5 |
| Vermindert | C Eb Gb Bbb | verminderter Dreiklang + verminderte Septime | C°7, Cdim7 |
Die Nebenqualitäten
| Name | Töne | Wo er entsteht |
|---|---|---|
| Moll mit großer Septime | C Eb G B | i des harmonischen und melodischen Moll (Cm(maj7), C-Δ7) |
| Major 7 mit übermäßiger Quinte | C E G# B | III+ des harmonischen und melodischen Moll (Cmaj7#5, CΔ7#5) |
| Dominante mit übermäßiger Quinte | C E G# Bb | Ganztonleiter, alterierte Skala (C7#5, C+7, C7(b13)) |
| Dominante mit verminderter Quinte | C E Gb Bb | Ganztonleiter, lydisch-dominant; enharmonisch zur französischen Sexte (C7b5) |
| Dominante sus4 | C F G Bb | suspendiertes V in Jazz und Pop (C7sus4, oft mit None: C9sus4) |
| Major 7 mit verminderter Quinte | C E Gb B | lydisch (Cmaj7b5, Cmaj7#11 ohne Quinte) |
| Vermindert mit großer Septime | C Eb Gb B | selten, in verminderten Skalen (C°(maj7)) |
Diatonische Septakkorde
- Dur: Imaj7 – ii7 – iii7 – IVmaj7 – V7 – vi7 – viiø7. In C: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bø7.
- Natürliches Moll: i7 – iiø7 – bIIImaj7 – iv7 – v7 – bVImaj7 – bVII7. In A: Am7 Bø7 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7.
- Harmonisches Moll: i(maj7) – iiø7 – bIII+maj7 – iv7 – V7 – bVImaj7 – vii°7. In A: Am(maj7) Bø7 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#°7.
- Melodisches Moll: i(maj7) – ii7 – bIII+maj7 – IV7 – V7 – viø7 – viiø7. In A: Am(maj7) Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#ø7 G#ø7.
Schlüsselbeobachtung: Der Dominantseptakkord kommt in der Durskala nur einmal vor (auf V): Deshalb identifiziert er die Tonart.
Umkehrungen und Bezifferungen
| Lage | Bass | Bezifferung | Beispiel G7 |
|---|---|---|---|
| Grundstellung | Grundton | 7 | G B D F |
| Erste Umkehrung | Terz | 6/5 | B D F G (G7/B) |
| Zweite Umkehrung | Quinte | 4/3 | D F G B (G7/D) |
| Dritte Umkehrung | Septime | 4/2 (oder 2) | F G B D (G7/F) |
Die dritte Umkehrung hat die Septime im Bass, die abwärts gehen muss: V4/2 löst sich fast immer nach I6 auf (G7/F → C/E).
Farbe und Verwendung
- maj7: weich, hell, verträumt (Pop, Neo-Soul, Bossa, Lo-Fi). Vorsicht bei der großen Septime gegen den verdoppelten Grundton in der Melodie: Das erzeugt eine harte kleine None.
- 7: gerichtete Spannung (Tritonus 3–7); im Blues wird er stabil, auch als Tonika-Akkord.
- m7: weich, funky; er ist das ii des ii–V–I und das i dorischer Vamps.
- ø7: melancholisch, schwebend; ii in Moll (Bø7–E7–Am).
- °7: maximale symmetrische Spannung; vier mögliche Auflösungen (siehe Enharmonik).
- m(maj7): düster und geheimnisvoll: der sogenannte „James-Bond-Akkord“.
Beispiele in echten Stücken
- „Something“ (The Beatles): C – Cmaj7 – C7 – F; die Septime, die chromatisch fällt (C, H, Bb), verwandelt die Tonika in die Dominante der IV.
- Das James-Bond-Thema (Monty Norman, Arrangement von John Barry): Der Schluss auf Em(maj9) ist der berühmteste m(maj7).
- Der „Tristan-Akkord“ (Wagner, Tristan und Isolde, 1865): F–B–D#–G#, enharmonisch ein halbverminderter Akkord (Fø7).
- „Fly Me to the Moon“ (Bart Howard): eine Kette diatonischer Septakkorde Am7 Dm7 G7 Cmaj7 Fmaj7 Bø7 E7 Am.
Übung
- Konstruiere alle fünf Hauptqualitäten auf F, Bb, E und Ab.
- Harmonisiere die C-Dur-Skala mit diatonischen Septakkorden auf einem Klavier (Keyscape, FL Keys, Stage-73 V) und höre dir die Farbe einzeln an.
- Programmiere einen Loop Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7 mit der dritten Umkehrung von G7 (G7/F), die nach C/E geht: Höre den absteigenden Bass.
Verweise
Septakkorde; Verminderter Septakkord und seine Verwendungen; None-Akkorde; Alterierte Akkorde; Akkordsymbole; Das ii–V–I des Jazz.