Cómo usar esta ficha
Aquí encuentras las tablas listas para la tonalidad de do (eje entre mi y mib). Para otra tonalidad, transporta: en sol el eje pasa entre si y sib, en la entre do# y do, en fa entre la y lab. Regla general: tónica y dominante se intercambian; las demás parejas son simétricas respecto al eje.
Las tríadas diatónicas de do mayor
| Acorde | Notas | Imagen (notas) | Acorde negativo | Grados |
|---|---|---|---|---|
| C | C E G | G Eb C | Cm | I → i |
| Dm | D F A | F D Bb | Bb | ii → bVII |
| Em | E G B | Eb C Ab | Ab | iii → bVI |
| F | F A C | D Bb G | Gm | IV → v |
| G | G B D | C Ab F | Fm | V → iv |
| Am | A C E | Bb G Eb | Eb | vi → bIII |
| B° | B D F | Ab F D | D° | vii° → ii° |
Toda tríada mayor se vuelve menor y viceversa; la disminuida sigue siendo disminuida. El resultado es el campo armónico completo de do menor natural.
Los acordes de cuatro sonidos diatónicos
Atención: al añadir la séptima, la nota que espeja la quinta del acorde de partida se convierte en la fundamental del acorde negativo. Por eso los nombres «se deslizan».
| Acorde | Notas | Imagen | Acorde negativo |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | C E G B | G Eb C Ab | Abmaj7 (= Cm/Ab) |
| Dm7 | D F A C | F D Bb G | Gm7 |
| Em7 | E G B D | Eb C Ab F | Fm7 |
| Fmaj7 | F A C E | D Bb G Eb | Ebmaj7 |
| G7 | G B D F | C Ab F D | Dø7 (= Fm6) |
| Am7 | A C E G | Bb G Eb C | Cm7 |
| Bø7 | B D F A | Ab F D Bb | Bb7 |
Dos parejas para recordar: G7 ↔ Dø7/Fm6 (dominante ↔ subdominante menor) y Bø7 ↔ Bb7 (la séptima de sensible se convierte en la dominante backdoor bVII7).
Acordes alterados y extendidos (ejemplos verificados)
- G9 (G B D F A) → C Ab F D Bb = Bb9 (Bb D F Ab C): el V9 se convierte en el bVII9 de la progresión backdoor.
- C7 (C E G Bb) → G Eb C A = Cm6 (= Aø7).
- F7 (F A C Eb) → D Bb G E = Gm6 (= Eø7).
- E7 (E G# B D, V/vi) → Eb B Ab F, es decir Ab B(Cb) Eb F = Abm6 (= Fø7): el V/vi se convierte en un acorde menor con sexta sobre el bVI.
- A7 (A C# E G, V/ii) → Bb F# Eb C, es decir C Eb Gb Bb = Cø7 (= Ebm6): también las dominantes secundarias se convierten en acordes semidisminuidos / menores con sexta, es decir, subdominantes menores «locales».
Escalas y modos
| Escala sobre do | Notas | Imagen | Escala resultante |
|---|---|---|---|
| Jónico | C D E F G A B | G F Eb D C Bb Ab | Eolio (menor natural) |
| Dórico | C D Eb F G A Bb | G F E D C Bb A | Mixolidio |
| Mixolidio | C D E F G A Bb | G F Eb D C Bb A | Dórico |
| Lidio | C D E F# G A B | G F Eb C# C Bb Ab | Frigio (con Db) |
| Menor armónica | C D Eb F G Ab B | G F E D C B Ab | Mayor armónica |
| Menor melódica | C D Eb F G A B | G F E D C Bb Ab | Mixolidio b6 |
| Pentatónica mayor | C D E G A | G F Eb C Bb | Pentatónica menor |
| Disminuida semitono-tono | C Db Eb E F# G A Bb | (el mismo conjunto) | ella misma (simétrica) |
El locrio sobre do no contiene G, por lo que su imagen no contiene C: sale del centro tonal y es inútil en esta forma. Es un buen recordatorio: el eje de Levy está pensado para sistemas en los que C y G están ambas presentes.
Melodías
Espejar una melodía significa invertir su contorno alrededor del eje: C E G E C se convierte en G Eb C Eb G. Las notas de llegada cambian (una frase que termina en C termina en G), por lo que a menudo se espejan solo las células internas y se mantiene la nota final.
Bajo e inversiones
Un acorde en estado fundamental espejado «desde arriba» tiene como nota más grave la imagen de la nota más aguda. En la práctica elige el bajo con criterio funcional (por ejemplo Fm6 con bajo F, no con bajo D) y después revisa la conducción de voces.
Ejercicio
Imprime la tabla de notas y transcribe en negativo un loop tuyo de 4 acordes. Haz dos versiones: todo espejado y solo el acorde previo a la tónica. Compara el carácter emocional y elige la que usarás en el puente.
Enlaces
Armonía negativa: principio y eje; aplicaciones de la armonía negativa; progresión backdoor; intercambio modal; Los modos de la escala mayor.