Definición
Los cifrados son números que indican los intervalos sobre el bajo. Nacidos con el bajo continuo barroco (véase "Bajo cifrado"), en el análisis moderno se escriben junto al número romano para indicar la inversión: V6/5 significa "acorde de dominante con séptima, con la tercera en el bajo". Esta ficha explica cómo se leen y se escriben en el análisis, y cómo traducirlos a los cifrados pop.
Tríadas
| Inversión | Intervalos sobre el bajo | Cifrado completo | Abreviatura | Cifrado (do) |
|---|---|---|---|---|
| Estado fundamental | 3.ª, 5.ª | 5/3 | ninguna | C |
| Primera inversión | 3.ª, 6.ª | 6/3 | 6 | C/E |
| Segunda inversión | 4.ª, 6.ª | 6/4 | 6/4 | C/G |
Acordes de séptima
| Inversión | Intervalos sobre el bajo | Cifrado completo | Abreviatura | Cifrado (G7) |
|---|---|---|---|---|
| Estado fundamental | 3.ª, 5.ª, 7.ª | 7/5/3 | 7 | G7 |
| Primera inversión | 3.ª, 5.ª, 6.ª | 6/5/3 | 6/5 | G7/B |
| Segunda inversión | 3.ª, 4.ª, 6.ª | 6/4/3 | 4/3 | G7/D |
| Tercera inversión | 2.ª, 4.ª, 6.ª | 6/4/2 | 4/2 (o 2) | G7/F |
Lógica de las abreviaturas: se escriben solo los intervalos que identifican la inversión, es decir, los que incluyen la segunda formada por la 7.ª y la fundamental (6/5: la 5.ª y la 6.ª sobre el bajo son la 7.ª y la fundamental; 4/3; 4/2).
Alteraciones en los cifrados
- Un #, b o ♮ solo se refiere a la 3.ª sobre el bajo (p. ej., V con # en menor = sensible alzada).
- Una alteración junto a un número altera ese intervalo: #6, b7.
- El 6 tachado (6 con un trazo) indica la 6.ª alzada.
- En el análisis romano, las notas alteradas que dependen de la tonalidad no se indican (V en la menor implica ya G#).
Retardos y notas suspendidas
Los cifrados muestran también el movimiento de las voces sobre un bajo quieto: 4–3 (retardo de la tercera), 9–8, 7–6, 6–5, y 2–3 (retardo en el bajo). La secuencia V 6/4–5/3 es el 6/4 cadencial: dos apoyaturas (6→5 y 4→3) sobre el bajo de dominante.
Existen dos escuelas: Kostka-Payne etiquetan I6/4–V (o Cad6/4), Aldwell-Schachter prefieren V6/4–5/3, porque funcionalmente es una dominante con apoyaturas. Ambas se aceptan; elige una convención y úsala siempre.
Las reglas de uso que revelan los cifrados
- V4/2 → I6: la 7.ª en el bajo desciende por grado (F → E en do).
- V6/5 → I: la sensible en el bajo sube a la tónica (B → C).
- V4/3 → I o I6: a menudo como acorde de paso entre I e I6 (C – G/D – C/E).
- vii°6 → I: la primera inversión de la disminuida es la forma normal (la disminuida en estado fundamental es rara).
- 6/4 de paso: I – V6/4 – I6 con el bajo C – D – E.
- 6/4 de bordadura (pedal): I – IV6/4 – I sobre el bajo quieto (C – F/C – C), típico del gospel y del rock.
Traducir a cifrados pop
| Análisis (do) | Cifrado |
|---|---|
| I6 | C/E |
| ii6 | Dm/F |
| IV6/4 | F/C |
| V6/5 | G7/B |
| V4/3 | G7/D |
| V4/2 | G7/F |
| vii°6 | B°/D |
| V6/5/V | D7/F# |
Esta tabla es útil cuando transcribes un coral de Bach para un pad o cuando un arreglista clásico te pide un "ii6 – V – I".
Ejemplos en canciones reales
- Bach, corales a cuatro voces (p. ej., los 371 corales recopilados por C.P.E. Bach): casi cada frase cierra con ii6 (o IV) – V6/4–5/3 – I.
- "Let It Be" (The Beatles): F – C/E – Dm7 – C en los descensos del bajo, es decir, IV – I6 – ii7 – I.
- El gospel y el soul usan continuamente el IV6/4 sobre la tónica (C – F/C – C) como "amén" interno.
Ejercicio
- Analiza con números romanos y cifrados la cadencia I – IV – I6/4 – V7 – I y tócala al piano; luego tradúcela a cifrados pop.
- Escribe en FL Studio una progresión en do con el bajo que sube C – D – E bajo I – V4/3 – I6.
- Toma un coral de Bach (IMSLP o MuseScore) y escribe los cifrados de los primeros cuatro compases.
Conexiones
Bajo cifrado (bajo continuo); Inversiones de los acordes y acordes de sexta y cuarta; Números romanos en el análisis; Notas extrañas al acorde; Escritura a cuatro partes SATB.