Definizione
Un accordo di settima aggiunge alla triade una terza in più: fondamentale, 3ª, 5ª, 7ª. Combinando la qualità della triade con il tipo di settima (maggiore, minore, diminuita) si ottengono le qualità seguenti. Questa scheda è un catalogo di riferimento; il ruolo funzionale di base è trattato in "Accordi di settima".
Le cinque qualità principali (su Do)
| Nome | Note | Struttura | Simboli |
|---|---|---|---|
| Settima maggiore | C E G B | triade maggiore + 7M | Cmaj7, CM7, CΔ7 |
| Settima di dominante | C E G Bb | triade maggiore + 7m | C7 |
| Settima minore | C Eb G Bb | triade minore + 7m | Cm7, C-7 |
| Semidiminuita | C Eb Gb Bb | triade diminuita + 7m | Cø7, Cm7b5 |
| Diminuita | C Eb Gb Bbb | triade diminuita + 7 diminuita | C°7, Cdim7 |
Le qualità secondarie
| Nome | Note | Dove nasce |
|---|---|---|
| Minore con 7ª maggiore | C Eb G B | i della minore armonica e melodica (Cm(maj7), C-Δ7) |
| Maggiore 7 con 5ª eccedente | C E G# B | III+ della minore armonica e melodica (Cmaj7#5, CΔ7#5) |
| Dominante con 5ª eccedente | C E G# Bb | scala esatonale, alterata (C7#5, C+7, C7(b13)) |
| Dominante con 5ª diminuita | C E Gb Bb | esatonale, lidio dominante; enarmonica della sesta francese (C7b5) |
| Dominante sus4 | C F G Bb | V sospeso del jazz e del pop (C7sus4, spesso con 9ª: C9sus4) |
| Maggiore 7 con 5ª diminuita | C E Gb B | lidio (Cmaj7b5, Cmaj7#11 senza 5ª) |
| Diminuita con 7ª maggiore | C Eb Gb B | rara, nelle scale diminuite (C°(maj7)) |
Accordi di settima diatonici
- Maggiore: Imaj7 – ii7 – iii7 – IVmaj7 – V7 – vi7 – viiø7. In Do: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bø7.
- Minore naturale: i7 – iiø7 – bIIImaj7 – iv7 – v7 – bVImaj7 – bVII7. In La: Am7 Bø7 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7.
- Minore armonica: i(maj7) – iiø7 – bIII+maj7 – iv7 – V7 – bVImaj7 – vii°7. In La: Am(maj7) Bø7 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#°7.
- Minore melodica: i(maj7) – ii7 – bIII+maj7 – IV7 – V7 – viø7 – viiø7. In La: Am(maj7) Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#ø7 G#ø7.
Osservazione chiave: la settima di dominante compare una sola volta nella scala maggiore (sul V): è per questo che identifica la tonalità.
Rivolti e cifrature
| Posizione | Basso | Cifratura | Esempio G7 |
|---|---|---|---|
| Stato fondamentale | fondamentale | 7 | G B D F |
| Primo rivolto | 3ª | 6/5 | B D F G (G7/B) |
| Secondo rivolto | 5ª | 4/3 | D F G B (G7/D) |
| Terzo rivolto | 7ª | 4/2 (o 2) | F G B D (G7/F) |
Il terzo rivolto ha la settima al basso, che deve scendere: V4/2 risolve quasi sempre su I6 (G7/F → C/E).
Colore e uso
- maj7: morbido, luminoso, sognante (pop, neo-soul, bossa, lo-fi). Attenzione alla 7ª maggiore contro la fondamentale raddoppiata nella melodia: crea una 9ª minore aspra.
- 7: tensione direzionale (tritono 3–7); nel blues diventa stabile, anche come accordo di tonica.
- m7: morbido, funky; è il ii del ii–V–I e il i dei vamp dorici.
- ø7: malinconico, sospeso; ii del minore (Bø7–E7–Am).
- °7: massima tensione simmetrica; quattro risoluzioni possibili (vedi Enarmonia).
- m(maj7): cupo e misterioso: il cosiddetto "accordo di James Bond".
Esempi in brani reali
- "Something" (The Beatles): C – Cmaj7 – C7 – F, la settima che scende cromaticamente (C, B, Bb) trasforma la tonica in dominante del IV.
- Il tema di James Bond (Monty Norman, arrangiamento di John Barry): la chiusura su Em(maj9) è il m(maj7) più celebre.
- L'"accordo del Tristano" (Wagner, Tristan und Isolde, 1865): F–B–D#–G#, enarmonico di un semidiminuito (Fø7).
- "Fly Me to the Moon" (Bart Howard): una catena di settime diatoniche Am7 Dm7 G7 Cmaj7 Fmaj7 Bø7 E7 Am.
Esercizio
- Costruisci tutte e cinque le qualità principali su F, Bb, E e Ab.
- Armonizza la scala di Do maggiore con le settime diatoniche su un piano (Keyscape, FL Keys, Stage-73 V) e ascoltane il colore uno per uno.
- Programma un loop Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7 con il terzo rivolto di G7 (G7/F) che va a C/E: ascolta la discesa del basso.
Collegamenti
Accordi di settima; Accordo di settima diminuita e i suoi usi; Accordi di nona; Accordi alterati; Simboli degli accordi; Il ii–V–I del jazz.