Dos conceptos distintos
- Acorde híbrido (hybrid chord, Berklee): una tríada (o séptima) sobre una nota de bajo que no es su fundamental ni una de sus notas. Se escribe con la barra: Bb/C, D/C, F/G. La tríada superior y el bajo juntos forman un acorde extendido sin tercera o con funciones ambiguas.
- Poliacorde: dos acordes completos superpuestos, cada uno reconocible. Se escribe con una línea horizontal (acorde superior encima, inferior debajo); aquí lo indicamos como «E sobre C».
Principales híbridos (bajo C)
| Símbolo | Notas | Equivalente | Uso |
|---|---|---|---|
| Bb/C | C Bb D F | C9sus4 | dominante suspendida, gospel, pop |
| Gm7/C | C G Bb D F | C9sus4 (con 5) | como el anterior, más lleno |
| D/C | C D F# A | D7/C, o C lidio (9, #11, 13) | color lidio sobre pedal C |
| E/C | C E G# B | Cmaj7#5 | menor melódica, soñador |
| Ab/C | C Ab C Eb | Ab/C (primera inversión de Ab) | no es híbrido: es una inversión |
| Gb/C | C Gb Bb Db | C7(b9 #11) sin tercera | dominante tensa |
| Db/C | C Db F Ab | C frigio (b9, 11, b13) | frigio suspendido |
| Eb/C | C Eb G Bb | Cm7 | no es híbrido: es Cm7 |
Regla: si la tríada contiene la nota del bajo o forma con ella un acorde estándar, no es un híbrido sino una inversión o un acorde normal.
La dominante híbrida más usada
F/G (G F A C) = G9sus4 (G, 7, 9, 11). En lugar de G7 antes de C: no tiene el tritono, por lo que la tensión es suave; resuelve bien en C o en C/E. Es la dominante «gospel» y del «pop moderno» por excelencia.
Poliacordes famosos
- Acorde de Petrushka (Stravinski, Petrushka, 1911): do mayor sobre fa# mayor (C E G + F# A# C#), dos tríadas a distancia de tritono, tocadas por dos clarinetes. Simboliza la doble naturaleza del títere.
- Acorde de los Augurios (La consagración de la primavera, 1913): un Fb mayor (enarmónicamente mi mayor) en los registros graves y un Eb7 encima, repetido con acentos irregulares.
- Upper structure en el jazz: una tríada mayor sobre un acorde de dominante (D sobre C7 = C13#11) es un poliacorde «domesticado».
Cómo construir poliacordes que funcionen
- Separación de registro: acorde inferior por debajo de C4, superior por encima de C4; al menos una octava de distancia entre los centros.
- Timbres distintos: cuerdas abajo, vientos arriba; o piano en la mano izquierda y synth pad.
- Relación entre las fundamentales: tritono (máximo contraste), segunda mayor (lidio, luminoso), tercera mayor (aumentado), semitono (disonancia extrema).
- Dosificación: un poliacorde sostenido mucho tiempo se convierte en un color; usado brevemente es un «golpe».
Ejemplos de escucha
- Petrushka (segundo cuadro) para el poliacorde de tritono.
- Maiden Voyage de Herbie Hancock: acordes como Am7/D y Cm7/F son híbridos (= D11 y F11 sin tercera), la base del sonido modal de los años 60.
- Baladas pop y gospel: F/G, Bb/C, Eb/F antes de la tónica.
Ejercicio para el productor
- Escribe C – F/G – C en un pad: compara con C – G7 – C.
- Crea un loop de dos híbridos: D/C – C (4 compases cada uno) para una introducción lidia.
- Prueba un poliacorde «Petrushka»: do mayor en las cuerdas agudas, fa# mayor en los metales graves, durante 2 compases; luego resuelve en C. Usa EQ para separar los registros (HPF 300 Hz en las cuerdas agudas, LPF 2 kHz en los metales graves).
Enlaces
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