Principio
En el contrapunto estricto cada voz debe ser cantable: se mueve sobre todo por grado conjunto, usa pocos saltos bien elegidos y tiene una forma reconocible con un solo punto culminante. Fux no separa la melodía de la armonía: una línea bella facilita evitar los errores de conducción.
Saltos permitidos
- Permitidos: segunda (mayor y menor), tercera (mayor y menor), cuarta justa, quinta justa, octava justa, sexta menor ascendente.
- A evitar: sexta mayor, sexta menor descendente, séptimas, intervalos aumentados y disminuidos (tritono incluido, tanto F–B como B–F), saltos mayores que la octava.
- El cromatismo (C–C#) no se escribe en sucesión melódica directa en el estilo estricto; la alteración llega por salto o por grado desde otra nota.
Reglas de forma
- Predominio del grado conjunto: al menos dos tercios de los movimientos por grado.
- Compensación: tras un salto amplio (cuarta o más) la línea vuelve atrás por grado en la dirección opuesta. Ejemplo: D4 salta a A4, luego G4 F4.
- Saltos consecutivos: dos saltos en la misma dirección solo se admiten si forman un acorde (D–F–A) y la suma no supera la octava; después se vuelve por grado.
- Una sola culminación: la nota más aguda aparece una sola vez, preferiblemente en la parte central o en los dos tercios del ejercicio, en un tiempo fuerte. Lo mismo vale, con menos rigor, para la nota más grave.
- Ámbito: por lo general dentro de una décima; en los cantus firmus dentro de la octava o la décima.
- Notas repetidas: raras en primera especie, excluidas en segunda y tercera especie.
- Tritono delineado: evitar que una frase comience en F y se detenga en B (o viceversa) aunque pase por grados.
- Secuencias: evitar la repetición mecánica de un diseño (D E F, E F G, F G A) que vuelve la línea predecible.
Ejemplo analizado
Contrapunto de primera especie en re dórico: A4 D5 C5 D5 B4 A4 C5 E5 D5 C#5 D5.
- Saltos: A4–D5 (cuarta ascendente), D5–B4 (tercera descendente), A4–C5 (tercera ascendente), C5–E5 (tercera ascendente). Ningún salto prohibido.
- Culminación: E5, una sola vez, en el octavo compás de once.
- Compensación: tras la cuarta inicial la línea desciende por grado (D5 C5); tras la culminación desciende por grado hasta C#5 y vuelve a subir a la finalis.
- Cadencia: C#5–D5, sensible que sube.
Un contraejemplo: A4 E5 A4 G4 B4 F5... contiene un salto de quinta y enseguida un regreso de quinta (línea en zigzag), y el tritono B4–F5: hay que reescribirlo.
El cantus firmus como modelo
Los cantos de Fux son breves (de diez a catorce notas), empiezan y terminan en la finalis, concluyen por grado descendente (2–1), tienen una culminación única y pocos saltos. Estudiarlos es la manera más rápida de entender qué se entiende por línea equilibrada.
Errores típicos
- Línea plana: demasiadas notas repetidas u oscilaciones entre dos notas (A B A B) sin dirección.
- Doble culminación: la misma nota aguda tocada dos veces en puntos distintos le quita fuerza al clímax.
- Salto no compensado: tras una sexta menor ascendente la línea sigue subiendo.
- Salto hacia la sensible: la sensible alterada debe alcanzarse preferiblemente por grado.
Aplicación moderna
- Topline pop: las reglas de compensación y de culminación única son las mismas que vuelven memorable un estribillo; muchos hooks famosos tienen un solo pico, alcanzado por salto y abandonado por grado.
- Temas de cine: un salto amplio seguido de un descenso por grado es el gesto heroico por excelencia (salto de quinta o sexta, luego escala descendente).
- Coros: las líneas interiores cantadas por coristas no profesionales deben respetar estas reglas con aún más rigidez: saltos pequeños, sin tritonos, pocas notas repetidas sin texto.
Enlaces
Cantus firmus, análisis motívico, primera especie, voces interiores y líneas ocultas, escritura coral SATB.