Definición
La contraexposición es una segunda exposición, en la tonalidad de base, que sigue a la primera tras un breve divertimento. En su forma más clásica contiene dos entradas (o tantas como voces) en orden invertido: donde antes había sujeto-respuesta, ahora hay respuesta-sujeto, y las voces intercambian los papeles. No todas las fugas la contienen; es típica de la fuga de escuela y de muchas fugas barrocas regulares.
Características
- Tonalidad: la misma de la exposición (tónica y dominante).
- Orden: inverso. Quien tenía el sujeto ahora tiene la respuesta y viceversa.
- Voces: a menudo entra primero la voz que en la exposición había entrado la última.
- Contrasujeto: regresa, a menudo en posición invertida (arriba en lugar de abajo), demostrando así el contrapunto doble.
- Variaciones posibles: sujeto por movimiento contrario, en stretto, o con un nuevo contrasujeto.
Función
- Consolidar el sujeto antes de alejarse de la tonalidad.
- Mostrar las combinaciones: nuevas posiciones de sujeto y contrasujeto.
- Alargar la zona tónica en una fuga larga, antes de las entradas en tonalidades cercanas.
Esquema en una fuga a tres voces en Do
| Sección | Voz aguda | Voz central | Voz grave | Tonalidad |
|---|---|---|---|---|
| Exposición | R (Sol) | S (Do) | S (Do) | Do–Sol–Do |
| Divertimento 1 | progresión | progresión | progresión | Do |
| Contraexposición | S (Do) | contrasujeto | R (Sol) debajo | Do–Sol |
| Divertimento 2 | modula | hacia la menor |
En la contraexposición la voz aguda, que había tenido la respuesta, toma el sujeto; la voz grave, que había tenido el sujeto, toma la respuesta, con el contrasujeto ahora en la voz central.
Contraexposición y entradas centrales
El término se usa de manera variable. En sentido estricto (fuga de escuela) indica la segunda serie de entradas en tónica, en orden inverso. En sentido amplio, algunos analistas llaman contraexposición a cualquier segunda serie de entradas, incluso con el sujeto invertido o en una tonalidad cercana, o a la exposición de un nuevo sujeto en una fuga doble. En el análisis conviene especificar la tonalidad y el orden de las entradas.
Ejemplos en el repertorio
- Muchas fugas de El clave bien temperado presentan, tras la exposición, un segundo grupo de entradas en tónica antes de modular.
- En la Fuga en fa# menor BWV 883 (segundo libro) la sección que comienza en el compás 51 con el sujeto en el contralto se describe como contraexposición, y es el punto en el que sujeto y dos contrasujetos se combinan.
- En El arte de la fuga, Contrapunctus 1, la segunda serie de entradas mantiene en cambio el mismo orden circular de las voces que la primera: es un ejemplo de segunda exposición no invertida.
Errores típicos
- Repetir la exposición idéntica: pierde sentido; es mejor invertir voces y posiciones.
- Separar exposición y contraexposición con un divertimento largo y modulante: se pierde la unidad tonal.
- Usar la contraexposición para una nueva tonalidad: se convierte en una entrada central.
Aplicación moderna
- Bandas sonoras: en el regreso de un tema, intercambiar las secciones (el tema de los violonchelos pasa a los violines, la contramelodía baja a los violonchelos) es una contraexposición orquestal: misma tonalidad, nuevo color.
- Pop: el segundo estribillo con voces invertidas (melodía al coro, contramelodía al solista) usa la misma lógica.
- Coros: hacer reentrar el sujeto empezando por la sección que había entrado la última mantiene viva la atención de los coristas y del público.
Enlaces
Exposición, contrasujeto, divertimentos, fuga de escuela, plan formal de la fuga.