Definición
La exposición es la primera sección de la fuga: cada voz entra una vez con el sujeto o con la respuesta. Termina cuando todas las voces han entrado (más las eventuales entradas excedentes). Es la parte más regulada de la fuga, aquella en la que el oyente aprende a reconocer el sujeto.
El esquema base
- Fuga a 2 voces: sujeto (tónica) – respuesta (dominante).
- Fuga a 3 voces: sujeto – respuesta – sujeto.
- Fuga a 4 voces: sujeto – respuesta – sujeto – respuesta.
- Fuga a 5 voces: S – R – S – R – S, con posibles variantes.
Las voces que ya han expuesto continúan con el contrasujeto (si es regular) o con contrapunto libre.
El orden de las voces
No existe un orden obligatorio: se elige según el registro de la respuesta y el efecto deseado. Ejemplos:
- El arte de la fuga, Contrapunctus 1: contralto (sujeto, compás 1), soprano (respuesta tonal, compás 5), bajo (sujeto, compás 9), tenor (respuesta, compás 13); la exposición termina en el compás 17.
- El clave bien temperado I, Fuga en do menor BWV 847: voz central, luego voz aguda (respuesta en sol menor), luego bajo.
- El clave bien temperado I, Fuga en do# menor BWV 849: las cinco voces entran del bajo al agudo.
- Händel, Messiah, He trusted in God: bajos, tenores, contraltos, sopranos.
- El clave bien temperado I, Fuga en do mayor BWV 846: orden sujeto, respuesta, respuesta, sujeto (excepción a la alternancia).
La codetta
Entre el final de una entrada y el comienzo de la siguiente se puede insertar una codetta (puente): pocas notas o compases que llevan de la dominante a la tónica, preparan el registro de la nueva voz o retrasan la entrada para hacerla más esperada. La primera codetta, entre sujeto y respuesta, suele estar ausente o ser brevísima.
Entrada supernumeraria y voz retrasada
- Entrada supernumeraria (redundante): una entrada de más al final de la exposición, en una voz que ya ha expuesto. Es frecuente en las fugas con número impar de voces para reequilibrar sujeto y respuesta.
- Voz retrasada: a veces una voz entra mucho más tarde (en la Fuga en do menor para órgano BWV 549 el pedal expone el sujeto hacia el final), para crear un efecto de llegada.
Mapa de una exposición a tres voces (modelo)
| Compases | Soprano | Contralto | Bajo | Tonalidad |
|---|---|---|---|---|
| 1–2 | — | Sujeto | — | Do |
| 3–4 | Respuesta | Contrasujeto | — | Sol |
| 5 | codetta | codetta | — | modula a Do |
| 6–7 | contrapunto libre | Contrasujeto | Sujeto | Do |
Cómo escribir una exposición
- Escribe el sujeto y la respuesta (real o tonal).
- Escribe el contrasujeto contra la respuesta, en contrapunto doble a la octava.
- Verifica la combinación con las voces invertidas (contrasujeto bajo el sujeto).
- Añade la codetta para volver a la tónica.
- Escribe la tercera entrada con contrasujeto y una tercera línea libre.
Errores típicos
- Primera voz que, cuando entra la segunda, se detiene o se convierte en un acompañamiento banal.
- Codettas demasiado largas que hacen perder el hilo.
- Entradas superpuestas en el registro (la nueva voz se confunde con la que continúa).
- Exposición que modula más allá de la dominante.
Aplicación moderna
- Bandas sonoras: la exposición de una fuga es una técnica de acumulación perfecta para una escena que crece: cada entrada añade una sección de la orquesta (violonchelos, violas, violines II, violines I).
- Pop orquestal y progresivo: el fugato en la intro de un tema (guitarra, luego bajo, luego teclados) crea expectación antes de la entrada de la batería.
- Coros: ordenar las entradas del bajo al agudo da un crescendo natural; del agudo al bajo da un efecto de descenso y arraigo.
Enlaces
Fuga: sujeto y respuesta, contrasujeto, contraexposición, plan formal, análisis de la Fuga BWV 846.