Die Fuge in einem Satz
Die Fuge ist eine kontrapunktische Komposition, in der ein Thema, das Subjekt, nacheinander in allen Stimmen (meist 2–5) einsetzt und dann in verschiedenen Tonarten durchgeführt wird. Mehr als eine feste Form ist sie ein Verfahren: Verpflichtend ist die anfängliche Exposition mit den abwechselnden Einsätzen von Thema und Antwort.
Das Thema
- Typische Dauer: 1 bis 4 Takte.
- Es hat ein wiedererkennbares Profil: einen charakteristischen Anfang (den „Kopf“) und eine flüssigere Fortsetzung (den „Schwanz“), oft mit Tonwiederholungen, charakteristischen Sprüngen oder Chromatik.
- Es legt die Tonart fest: Es beginnt meist auf der Tonika oder der Dominante und endet auf der Tonika, der Terz oder der Dominante.
- Es kann zur Dominante modulieren (modulierendes Thema).
- Ein einprägsames Beispiel: das Thema der Fuge in c-Moll BWV 847 (Wohltemperiertes Klavier I), zwei Takte mit Tonwiederholungen und Sprüngen, die es fast sprechend machen.
Die Antwort
Die zweite Stimme setzt mit dem auf die Dominante transponierten Thema ein (eine Quinte höher oder eine Quarte tiefer): Das ist die Antwort. Sie hat zwei Varianten.
Reale Antwort: exakte Transposition in die Quinte. Sie wird verwendet, wenn das Thema die Dominante am Anfang nicht hervorhebt und nicht moduliert.
Tonale Antwort: Einige Töne werden verändert, um in der Haupttonart zu bleiben. Die klassischen Regeln:
- Eine Dominante, die im Kopf des Themas erscheint (besonders am Anfang), wird mit der Tonika beantwortet, und umgekehrt die anfängliche Tonika mit der Dominante. Praktisch wird der Sprung 1→5 des Themas in der Antwort zu 5→1 (nicht 5→2).
- Wenn das Thema zur Dominante moduliert, muss die Antwort zurück zur Tonika modulieren (nicht zur Dominante der Dominante).
- Die Korrektur betrifft nur den Kopf oder den Modulationspunkt; der Rest wird in die Quinte transponiert.
Beispiel in C-Dur
Thema: C–G–A–G–F–E–D–C (beginnt mit dem Sprung Tonika→Dominante).
- Reale Antwort: G–D–E–D–C–H–A–G → die zweite Note D (zweite Stufe) klingt wie eine Öffnung nach D, außerhalb des tonalen Zentrums.
- Tonale Antwort: G–C–D–C–H–A–G … das heißt, der Sprung 1→5 wird zu 5→1 (G→C); der Rest der Antwort folgt der Transposition in die Quinte. Das Ergebnis hält die Tonart C verankert.
Die Exposition
- Stimme 1: Thema in der Tonika.
- Stimme 2: Antwort (auf der Dominante); inzwischen spielt Stimme 1 das Kontrasubjekt oder einen freien Kontrapunkt.
- Eventuell eine Codetta (kurze Brücke), um zur Tonika zurückzukehren.
- Stimme 3: Thema in der Tonika; Stimme 4: Antwort. Und so weiter.
- Die Exposition endet, wenn alle Stimmen das Thema vorgestellt haben; es kann eine Kontraexposition folgen (neue Folge von Einsätzen, oft in anderer Reihenfolge).
Typische Stimmenfolge in einer vierstimmigen Fuge: Alt–Sopran–Bass–Tenor oder Tenor–Alt–Sopran–Bass; in BWV 847 (dreistimmig) Alt, Sopran, Bass.
Häufige Fehler
- Ein Thema, das 5→1 beginnt oder moduliert, real beantworten: Die Fuge rutscht zur zweiten Stufe ab.
- Ein zu langes oder profilloses Thema: Die folgenden Einsätze sind nicht zu hören.
- Vergessen, dass die Stimme, die das Thema beendet hat, mit etwas Interessantem weitermachen muss (Kontrasubjekt).
Übung
- Schreibe drei Themen von 2 Takten in a-Moll: eines, das auf 1 beginnt, eines auf 5 und eines, das nach e-Moll moduliert.
- Schreibe für jedes die reale und die tonale Antwort und spiele sie über einem Tonikaorgelpunkt: Du hörst, welche „zu Hause bleibt“.
- Baue mit dem besten Thema eine dreistimmige Exposition auf und weise jeder Stimme einen anderen Klang zu (zum Beispiel drei Kanäle Piano V mit verschiedenem Pan), um den Einsätzen zu folgen.
Verweise
Fuge: Kontrasubjekt und Zwischenspiele, Fuge: Engführung, Orgelpunkt und Kunstgriffe, Fuge: Formplan, Kanon und Imitation, Vertauschbarer Kontrapunkt.