El segundo grupo de esquemas
Tras las aperturas (Romanesca, Do-Re-Mi, Meyer) y la respuesta (Prinner), el vocabulario galante tiene esquemas para el centro de las piezas (después de la doble barra de una forma binaria, o al inicio del desarrollo), para prolongar una función y para preparar la cadencia. Todos los ejemplos están en do mayor.
Secuencias tras la doble barra
Monte ("subida")
- Dos parejas que suben por grados: bajo 7–1 | 7–1 un tono más arriba (E–F | F♯–G), melodía 5–4–3 | 5–4–3 un tono más arriba.
- Acordes: C7/E – F | D7/F♯ – G, es decir V7/IV – IV – V7/V – V. Es la versión galante de la progresión ascendente 5–6 y empuja hacia la dominante: ideal para aumentar la energía.
- Ejemplo de escucha: es frecuentísima en las segundas secciones de los minuetos de Haydn y Mozart.
Fonte ("fuente", desciende)
- Dos parejas que descienden por grados: primero una pareja en menor que tonicaliza el ii, luego la misma pareja en mayor sobre la tónica. Bajo ♯7–1 | 7–1 un tono más abajo (C♯–D | B–C), melodía 4–3 | 4–3 de cada tonalidad local (G–F | F–E).
- Acordes: A7/C♯ – Dm | G7/B – C, es decir V6/5/ii – ii – V6/5 – I.
- El color menor→mayor lo hace melancólico y luego tranquilizador; se encuentra al inicio de la segunda parte de innumerables binarias dieciochescas.
Ponte ("puente")
- El bajo permanece en la dominante (pedal o notas repetidas G–G–G), la melodía dibuja el acorde de dominante o de séptima (5–7–2, G–B–D, con F).
- Función: mantener suspendida la armonía de V antes del regreso de la tónica, por ejemplo antes de la reexposición en una sonata (el "pedal de dominante" de la retransición).
Prolongación de la tónica
Quiescenza ("quietud")
- Pedal de tónica en el bajo (C–C–C–C); encima, la melodía ♭7–6–7–1 (B♭–A–B–C), con acordes C7 – F/C – G7/C – C (en la práctica I7 – IV6/4 – vii°7 o V7 sobre pedal – I).
- Se usa después de una cadencia como cierre que "hace reposar" la tónica, y también al principio de las piezas para afirmar la tonalidad. Es la fórmula de las codas de innumerables oberturas y sinfonías clásicas.
Esquemas precadenciales
Fenaroli
- Bajo 7–1–2–3 (B–C–D–E), melodía 4–3–7–1 (F–E–B–C), a menudo repetido dos veces.
- Acordes: V6/5 – I – V4/3 – I6. La forma alternativa de la melodía (2–3 … 7–1) crea un canon con el bajo; Gjerdingen vincula el contracanto con Francesco Durante.
Indugio ("demora")
- El bajo se queda en el 4 (F–F–F) mientras la melodía sube por terceras 2–4–6–1 (D–F–A–C), luego el bajo pasa a ♯4–5 (F♯–G) para la semicadencia.
- Acordes: ii6/5 o IV prolongado – V6/5/V – V. Crea una expectación juguetona antes de la cadencia.
Cadencia convergente
- El bajo sube cromáticamente 4–♯4–5 (F–F♯–G) mientras la melodía desciende: las voces convergen en la dominante. Es la semicadencia estándar antes de un segundo tema o de una pausa (medial caesura).
Las cadencias
| Cadencia | Bajo | Melodía | Notas |
|---|---|---|---|
| Simple | 3–4–5–1 | 1–2–2–1 | acordes I6 – IV (o ii6) – V – I |
| Compuesta | 3–4–5–5–1 | 1–2–3–2–1 | con la cuarta y sexta cadencial y retardo sobre el V |
| Doble | 5–1 (V prolongado) | 4–3–2–1 | doble disonancia sobre el V, típica de los finales de Durante y del primer siglo XVIII |
Una frase completa construida con esquemas
- cc. 1–4: Romanesca (apertura)
- cc. 5–8: Prinner (respuesta) → cadencia simple
- tras la doble barra: Fonte (2 + 2 compases) → Monte (2 + 2) → Ponte (2)
- compases finales: Indugio → cadencia compuesta → Quiescenza.
Es el mapa de un minueto galante entero.
Ejercicio para un productor
- Programa el Fonte (A7/C♯ – Dm – G7/B – C) en 4 compases como intro de una canción pop: notarás el efecto "menor que se abre en mayor".
- Usa el Monte (C7/E – F – D7/F♯ – G) como pre-chorus: la elevación por grados es un build natural hacia el estribillo.
- Cierra la pieza con una Quiescenza sobre pedal de tónica (C7 – F/C – G7/C – C) al piano o al órgano.
Enlaces
Esquemas galantes 1: aperturas y respuestas, Pedal y ostinato, Secuencias armónicas, Dominantes secundarias, Cadencias, Minueto y trío.