Reglas
- El contrapunto se escribe en blancas ligadas sobre la barra de compás: cada nota entra en tiempo débil y se mantiene en el tiempo fuerte siguiente.
- En tiempo débil la nota debe ser consonante (preparación).
- En tiempo fuerte, cuando el cantus firmus cambia, puede volverse disonante (retardo) y debe resolver por grado descendente en el tiempo débil.
- Buenos retardos sobre el CF: 7–6, 4–3, (9–8 con moderación). Bajo el CF: 2–3. Hay que evitar las cadenas 6–5, que conducen a quintas.
- Si la síncopa es consonante (p. ej. 5–6), no hay obligación de resolución.
Ejemplo de cadencia en do mayor
Cantus firmus: D4 | C4.
Contrapunto superior: C5 (preparado antes, mantenido sobre D4: séptima) → B4 (sexta) → C5 (octava sobre C4).
Es la cadencia 7–6–8: la fórmula conclusiva más clásica.
Por qué es importante
Los retardos son la fuente principal de tensión «dulce» de la música tonal: la misma idea vive en el acorde sus4 que resuelve en la tercera (Gsus4 → G), en los pads que sostienen una nota mientras cambia la armonía, en las segundas voces de los coros.
Ejemplo real
Las cadenas de retardos 7–6 y 4–3 de las Sonatas a tres de Arcangelo Corelli (finales del siglo XVII) son el modelo histórico; en el pop, cada Gsus4 – G antes de la tónica es un retardo de cuarta especie que resuelve.