Objetivo
Analizar un standard significa entender dónde están los centros tonales, qué función tiene cada acorde y cómo se conectan. Es la base para improvisar, acompañar, arreglar y rearmonizar. El método de abajo sigue la práctica de Berklee y la de Mark Levine (The Jazz Theory Book).
Los símbolos
- Números romanos con cualidad: Imaj7, IIm7, IIIm7, IVmaj7, V7, VIm7, VIIø7 (en muchas escuelas de jazz se usan todos en mayúscula con el sufijo de cualidad).
- V7/x: dominante secundaria (A7 = V7/II en do).
- subV7/x: sustituto de tritono (Db7 = subV7 de I).
- Corchete bajo ii–V: pareja funcional.
- Flecha continua de un V7 a su objetivo: resolución por quinta.
- Flecha discontinua: resolución de un subV por semitono.
- SDm (subdominante menor): iv, bVI, bVII7, iiø7, bII tomados del menor paralelo.
- Escritura del centro tonal sobre el pentagrama cuando cambia («Ab:», «C:», «Eb:»).
El método en 6 pasos
- Tonalidad y final: armadura, primer y último acorde.
- Encuentra todos los acordes de séptima de dominante y mira adónde van: por quinta (V7), por semitono (subV7), a ninguna parte (dominante no resuelta, blues).
- Agrupa los ii–V con corchetes.
- Etiqueta los demás acordes respecto al centro local: diatónicos, préstamos modales (SDm), disminuidos de paso.
- Marca las zonas tonales (tonicizaciones y modulaciones) y los pivotes.
- Elige las escalas y escribe las notas guía (3 y 7) para ver las líneas internas.
Ejemplo 1: Autumn Leaves (en sol menor, primeros 8 compases)
| Acorde | Cm7 | F7 | Bbmaj7 | Ebmaj7 | Aø7 | D7 | Gm6 | Gm6 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| En sib | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | ||||
| En sol menor | IVm7 | bVII7 | bIIImaj7 | bVImaj7 | IIø7 | V7 | Im6 |
Lectura: un ii–V–I en el relativo mayor, luego Ebmaj7 actúa de pivote (IV de sib = VI de sol menor) hacia un iiø–V–i en sol menor. Toda la canción alterna estos dos centros.
Ejemplo 2: All the Things You Are (lab, primeros 8 compases)
| Compás | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7–8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Acorde | Fm7 | Bbm7 | Eb7 | Abmaj7 | Dbmaj7 | G7 (o Dm7 G7) | Cmaj7 |
| Análisis | VIm7 | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | V7 de do | Imaj7 en do |
El Dbmaj7 es IV en lab y, respecto a do, un bIImaj7 (área napolitana): sirve de puente hacia la nueva tonalidad a distancia de tercera mayor (Ab → C). Las notas guía son casi todas por semitono o comunes.
Errores comunes
- Analizar cada acorde respecto a la tonalidad de base en lugar de al centro local.
- Confundir un IV7 del blues (no resuelve por quinta) con un V7/bVII.
- No reconocer un ii–V aislado (que no resuelve): debe llevar corchete igualmente.
- Ignorar la melodía: a menudo es la melodía la que aclara si un acorde es mayor, de dominante o alterado.
Ejercicio
Elige tres standards (por ejemplo Autumn Leaves, Satin Doll, All the Things You Are), imprime el lead sheet, analízalos con el método y compáralos con un análisis publicado. Después toca solo las notas guía a dos voces durante todo el chorus.
Enlaces
El ii–V–I del jazz, ii–V relacionados, sustitución de tritono extendida, teoría de acorde-escala, standards de jazz y formas armónicas.