El principio
Armonizar significa elegir acordes (y un bajo) que sostengan una melodía dada. Cada nota de la melodía puede ser fundamental, tercera, quinta, séptima o tensión de muchos acordes distintos: el método sirve para elegir de forma consciente.
Método en 8 pasos
- Encuentra la tonalidad y la nota final.
- Marca las notas estructurales: notas largas, notas en los tiempos fuertes, notas de llegada de las frases. Las demás (de paso, bordaduras) no se armonizan individualmente.
- Decide el ritmo armónico (¿1 acorde por compás? ¿2?).
- Planifica las cadencias al final de las frases (semicadencia a la mitad, auténtica al final).
- Elige los acordes candidatos para cada nota estructural (tabla más abajo).
- Escribe el bajo: prefiere el movimiento contrario respecto a la melodía y movimientos por grado o por quinta.
- Rellena las voces internas con buena conducción (notas comunes, grados conjuntos).
- Comprueba las notas a evitar: la melodía no debe mantener una b9 sobre una nota del acorde (F larga sobre Cmaj7, C larga sobre G7).
Una nota, muchos acordes (melodía E, do mayor)
| Acorde | Papel de E | Carácter |
|---|---|---|
| C | 3 | estable |
| Am | 5 | melancólico |
| Em | 1 | suspendido |
| Fmaj7 | 7 | suave, pop |
| Dm9 | 9 | jazz, soul |
| A7 | 5 | impulso hacia Dm |
| Bb7#11 | #11 | dominante lidia, sorpresa |
| C#ø7 (C# E G B) | b3 | cromático, lleva a D7 o Dm |
| Gb7 (E = Fb, b7) | b7 | tritono, hacia F |
Ejemplo: Fray Santiago (melodía tradicional) en do
Melodía por compases: 1–2 C D E C; 3–4 E F G (G larga); 5–6 G A G F (corcheas) E C; 7–8 C G C (C larga).
| Compases | Versión 1 (tríadas) | Versión 2 (pop) | Versión 3 (jazz) |
|---|---|---|---|
| 1 | C | C – Am | Cmaj7 – Am7 |
| 2 | C | C – Am | Dm7 – G13sus4 |
| 3 | C | C – G | Cmaj7 – Em7 |
| 4 | C | Am – Em | Fmaj9 |
| 5 | C | F – C | Dm9 – C/E |
| 6 | C | G7 – C | G13 – Cmaj7 |
| 7 | C – G – C | C – G7 – C | Am7 – Dm7 – G7sus4 |
| 8 | C – G – C | C – G7 – C | Cmaj9 |
Comprobaciones: compás 2 versión 3, D sobre Dm7 (fundamental) y E C sobre G13sus4 (13 y 4) ✓; compás 5, G A G F sobre Dm9 (11, 5, 11, b3) ✓; compás 6, G A G F sobre G13 (1, 9, 1, b7) ✓. (Nota: Fray Santiago es un canon, así que en la versión a canon la armonía debe mantenerse sencilla.)
Métodos alternativos
- Desde el bajo: escribe primero una línea de bajo interesante (descendente, cromática), luego busca los acordes que conecten bajo y melodía.
- A bloques (block chords): todas las voces siguen la melodía en paralelo (4-way close, drop 2); cada nota de la melodía tiene un acorde.
- Modal: un solo modo y pocos acordes característicos (dórico: i – IV).
- Con pedal: un bajo fijo y acordes encima (excelente para intros y ambient).
- Rearmonización cromática: tras encontrar una versión funcional, sustituye algunos acordes por dominantes secundarias, subV, préstamos modales.
Errores comunes
- Armonizar cada nota (incluso las de paso): resultado pesado.
- Octavas y quintas paralelas entre bajo y melodía.
- Cadencias débiles al final de las frases importantes.
Ejercicio para el productor
Toma la melodía de tu último estribillo, borra los acordes y rearmonízala en tres estilos (tríadas, pop con préstamos, jazz con extensiones) siguiendo el método. Elige la mejor o combínalas entre la primera y la segunda repetición.
Enlaces
Rearmonización, rearmonización avanzada, chord-scale theory y notas a evitar, reglas de conducción de voces, sustitución diatónica.