Análisis armónico con números romanos paso a paso

Para qué sirve

El análisis con números romanos describe cada acorde según el grado de la escala sobre el que está construido y, por tanto, según su función en la tonalidad (consulta «Números romanos en el análisis» para las convenciones de escritura). Esta ficha es un método operativo, válido para un coral, una sonata o una canción pop.

Convención del archivo: en modo menor los números romanos se refieren a la menor natural (en la menor: i, ii°, III, iv, v, VI, VII); la dominante mayor con la sensible alzada se escribe V (o V7) y se señala como préstamo de la menor armónica.

Paso 1: encuentra la tonalidad

• Mira la armadura de clave y las cadencias (sobre todo la última).
• En modo menor busca la sensible alterada (en la menor, sol♯) que aparece sobre las dominantes.
• En el pop: el acorde sobre el que el tema «reposa» y la nota en la que terminan las frases del estribillo.

Paso 2: identifica cada acorde

1. Reúne todas las notas de un tramo con la misma armonía (a menudo un tiempo o un compás).
2. Elimina las notas extrañas (de paso, floreo, retardos, apoyaturas): suelen estar en notas breves, por grado conjunto, en tiempos débiles, o resuelven.
3. Dispón las notas restantes por terceras para encontrar la fundamental.
4. Determina la calidad (mayor, menor, disminuido, aumentado, séptimas).

Paso 3: escribe número e inversión

• Número romano del grado de la fundamental, mayúscula o minúscula según la calidad.
• Inversión con cifras (6, 6/4, 6/5, 4/3, 4/2) fijándote en la nota más grave, no en la fundamental.
• En el pop puedes usar la notación con barra (I/3, V/7) o números romanos con bajo (I6 = C/E).

Paso 4: reconoce las funciones especiales

• Dominantes secundarias: un acorde mayor o de séptima de dominante sobre un grado que normalmente es menor (en Do: E7 = V7/vi, A7 = V7/ii, D7 = V7/V).
• Acordes prestados (intercambio modal): acordes del modo paralelo (en Do: Fm = iv, A♭ = ♭VI, B♭ = ♭VII).
• Acordes cromáticos: sexta napolitana (♭II6), sextas aumentadas, séptimas disminuidas.
• Sexta y cuarta cadencial: I6/4 seguido de V sobre la misma nota del bajo (a menudo escrito V6/4–5/3).

Paso 5: marca cadencias y modulaciones

• Cadencias: perfecta auténtica (PAC), imperfecta (IAC), semicadencia (HC), rota (DC), plagal.
• Modulación: cuando un nuevo centro es confirmado por una cadencia. Encuentra el acorde pivote, que pertenece a ambas tonalidades, y escríbelo con doble análisis (por ejemplo en Do → Sol: Am = vi en Do = ii en Sol).

Paso 6: observa la estructura

Agrupa los acordes en frases (¿dónde están las cadencias?) y en funciones (T – PD – D – T). Una frase clásica hace: prolongación de tónica → predominante → dominante → tónica.

Ejemplo 1 (Do mayor, 4/4, un acorde por compás)

Ejemplo 2 (La menor, números relativos a la menor natural)

Am – G – F – E7 – Am: i – VII – VI – V7 – i. El VII (G) y el VI (F) son diatónicos de la menor natural; E7 es la dominante con la sensible sol♯ tomada de la menor armónica. Es la cadencia andaluza cerrada sobre la tónica.

Ejemplo 3 (pop, Sol mayor)

G – D/F♯ – Em – C – G/B – Am7 – D: I – V6 – vi – IV – I6 – ii7 – V. El bajo desciende por grados conjuntos G–F♯–E–C–B–A–D: las inversiones nacen de la línea del bajo.

Errores comunes

• Analizar las notas de paso como acordes (demasiados números romanos).
• Confundir el bajo con la fundamental (Am/C no es «III», es i6 en la menor o vi6 en Do).
• No reconocer la tonicalización: llamar «III» en Do a un E7 que va a Am (es V7/vi).

Ejercicio

Analiza con números romanos: un coral de Bach (8 compases), el primer tema de un minueto de Mozart y la progresión de un tema tuyo favorito. Escribe bajo cada acorde también la función (T, PD, D).

Enlaces

Números romanos en el análisis, Cifrados de las inversiones en el análisis armónico, Funciones diatónicas, Cadencias, Dominantes secundarias, Intercambio modal, Técnicas de modulación, Análisis de un tema de jazz a partir de un lead sheet.