Suspendidos y add
- Csus4 = C F G; Csus2 = C D G: sin tercera, ni mayor ni menor.
- Cadd9 (Cadd2) = C E G D: mayor enriquecido, muy guitarrístico.
- C6 = C E G A; C6/9 = C E G A D: cierre «abierto» típico de la bossa y del jazz.
- Acorde mu (Steely Dan): C D E G, con la segunda pegada bajo la tercera.
Acordes slash
Acorde / nota en el bajo.
- Inversiones: C/E, G/B.
- Bajo extraño: F/G (F A C sobre G) = G11 sin tercera: la dominante «suave» del gospel y del pop.
- Bb/C = C9sus4; D/C = Cmaj7#11 (lidio); Ab/Bb = Bb9sus4.
- Am7/C = C E G A = C6: el mismo conjunto de notas cambia de nombre según el bajo.
Acordes híbridos (Berklee: hybrid voicings, compound chords)
Tríada en la mano derecha sobre un bajo que no forma parte de ella. Producen sonidos modernos sin la tensión del tritono: Eb/F, Dm/G, Bb/C. Son ideales en R&B, neo-soul, baladas K-pop y lo-fi.
Uso práctico
- Sustituye G7 por F/G para una cadencia más suave: Dm7 – F/G – Cmaj9.
- Pads suspendidos (Csus2 – Gsus4) para una base ambigua bajo un rap.
- Resolver sus4 → 3 (Gsus4 → G) reproduce en pequeño el retardo 4–3 de la cuarta especie.
Ejemplo real
Los acordes mu son la firma armónica de «Peg» de Steely Dan (1977); «Maiden Voyage» de Herbie Hancock (1965) está construida íntegramente sobre acordes sus.