Atención al nombre
"Acorde de sexta" tiene dos significados:
- en la teoría clásica es la primera inversión de una tríada (cifrado 6: C/E);
- en la teoría jazz y pop es una tríada con la 6.ª mayor añadida (C6). Esta ficha trata el segundo significado.
Las cualidades
| Símbolo | Notas sobre do | Estructura | Color |
|---|---|---|---|
| C6 | C E G A | tríada mayor + 6.ª mayor | dulce, retro, swing |
| Cm6 | C Eb G A | tríada menor + 6.ª mayor | dórico, melancólico-elegante |
| C6/9 | C E G A D | mayor + 6.ª + 9.ª | abierto, pentatónico, final de jazz |
| Cm6/9 | C Eb G A D | menor + 6.ª + 9.ª | bossa, cool jazz |
| Cm(b6) | C Eb G Ab | menor + 6.ª menor | raro como símbolo; a menudo se escribe Abmaj7/C |
En el Cm6 la sexta es mayor (la natural): es la nota característica del modo dórico y de la menor melódica.
Ambigüedad y función
- C6 = Am7/C: mismas notas (C E G A). Decide el bajo y el contexto: si el bajo es C y el acorde es tónica, es C6.
- Cm6 = Aø7/C: mismas notas (C Eb G A). En el jazz Cm6 es una tónica menor; Aø7 es un ii del menor. Esta equivalencia permite usar la misma forma para dos funciones.
- Sexta añadida de Rameau (sixte ajoutée): F–A–C–D sobre el IV grado; puede leerse como IV con 6.ª añadida o como ii6/5 (Dm7/F). Rameau hizo de ella un caso ejemplar de "doble empleo".
Por qué el jazz usa el 6 sobre la tónica
En el jazz tradicional y en el swing se cierra a menudo sobre C6 o C6/9 en lugar de Cmaj7: la 6.ª no crea la 9.ª menor que produce la 7.ª mayor contra una fundamental en la melodía, y es más "neutra". Barry Harris construyó todo un método sobre la "6th diminished": la escala C D E F G G# A B alterna C6 (C E G A) y B°7 (B D F G#), creando movimiento armónico sobre una sola tónica.
Voicings prácticos
- Piano: C6/9 con la mano izquierda C–G y la derecha E–A–D (cuartas superpuestas: E–A–D), forma típicamente "moderna".
- Guitarra: la forma C6/9 con la fundamental en la 5.ª cuerda (x3223x) es uno de los voicings finales más usados en el funk y en el jazz.
- Pad: C6 tocado como E–G–A–C (inversión con la 6.ª y la fundamental cercanas) produce una segunda mayor interna que da luminosidad.
Ejemplos en canciones reales
- "She Loves You" (The Beatles, 1963): la canción termina en un acorde de G6, célebre porque sonaba "jazz" en un contexto beat.
- "Summertime" (Gershwin): a menudo armonizada con Am6 como tónica, el color dórico de la 6.ª mayor.
- "My Funny Valentine" (Rodgers y Hart): la línea cromática Cm – Cm(maj7) – Cm7 – Cm6 llega a la sexta como cuarta etapa del "line cliché".
- En los finales de big band (Count Basie) el acorde 6/9 es el voicing de cierre más típico.
Uso en la producción
- En el lo-fi y el neo-soul el m6 y el 6/9 dan un color "vintage" sin la densidad de un 13.
- En el synth pop de los años 80 un acorde 6 sobre la tónica, en un pad con chorus, hace el estribillo más aireado que una tríada.
- Atención al bajo: en un Cm6 suena la fundamental C; si el bajo toca A, el oído oye Aø7 y la función cambia.
Ejercicio
- Toca C – C6 – Cmaj7 – C6 como vamp y escucha el movimiento de la voz interna (G – A – B – A).
- Construye Cm6, Fm6, Gm6, Dm6 y úsalos como tónicas en un loop dórico de 4 compases.
- Sustituye el acorde final de una pieza tuya por un 6/9 y compara con la tríada simple y con el maj7.
Conexiones
Acordes de séptima: catálogo; Acordes de novena; Modo dórico; Menor melódica; Inversiones de los acordes y acordes de sexta y cuarta.