Quién era Barry Harris
Barry Harris (1929–2021), pianista de Detroit ligado al bebop de Bud Powell y Charlie Parker, fue durante décadas uno de los grandes didactas del jazz con sus talleres en Nueva York y en todo el mundo. Su método armónico se basa en una idea simple: el acorde de sexta y el acorde disminuido son una familia, y alternándolos se obtiene movimiento armónico continuo sobre un solo acorde.
La escala de sexta disminuida (mayor)
Do mayor + una nota cromática entre G y A:
C D E F G G# A B (ocho notas).
- Las notas de C6: C E G A
- Las notas de B°7: B D F G# (= Ab)
Los dos acordes de cuatro sonidos encajan: cada nota de la escala pertenece a uno de los dos acordes. Tocando la escala en bloques, nota por nota, se alternan C6 y B°7 en todas las inversiones:
| Melodía | Acorde | Voicing (desde el bajo) |
|---|---|---|
| C | C6 | E G A C |
| D | B°7 | F G# B D |
| E | C6 | G A C E |
| F | B°7 | G# B D F |
| G | C6 | A C E G |
| G# | B°7 | B D F G# |
| A | C6 | C E G A |
| B | B°7 | D F G# B |
El C6 es «reposo», el B°7 es «movimiento» (contiene la sensible y la séptima de la dominante: suena como G7b9 sin fundamental).
La versión menor
C D Eb F G G# A B: acordes Cm6 (C Eb G A) y B°7 (B D F G#). Es el color del menor con sexta, perfecto para piezas como Summertime o Autumn Leaves sobre el i.
Del disminuido a cuatro dominantes
Bajando por semitono una sola nota de un acorde disminuido se obtiene un acorde de séptima de dominante:
- B°7 (B D F Ab): B → Bb da Bb7; D → Db da Db7; F → E da E7; Ab → G da G7.
Así que un disminuido «contiene» cuatro dominantes a distancia de tercera menor. Harris lo usaba para mover las voces: desde el disminuido se «cae» sobre la dominante deseada.
Aplicaciones en el comping
- Sobre un acorde estático (2 compases de C6): C6 – B°7/D – C6/E – B°7/F – C6/G… una línea melódica armonizada en bloques que se mueve sin cambiar de función.
- Sobre un ii–V–I: Dm7 es «F6 con D en el bajo»: puedes usar la escala de F6 disminuida sobre el ii (F G A Bb C C# D E con F6 y E°7), luego la dominante, luego C6.
- Drop 2: bajando una octava la segunda voz desde arriba de los voicings de la tabla obtienes voicings abiertos para guitarra o para sección de vientos.
- Movimiento paralelo: Harris llamaba «borrowing» a la técnica de tomar prestadas notas del disminuido sobre una sexta, creando acordes más densos.
Ejemplo de escucha
Las grabaciones en trío de Barry Harris (por ejemplo los discos de Riverside y Prestige de los años 60) y los vídeos de sus talleres muestran las líneas en bloques de sexta–disminuido en las intros y en los chorus finales. El mismo principio ya estaba en el block chord style de Milt Buckner y George Shearing.
Ejercicio para el productor
- En FL Studio escribe la escala C D E F G G# A B en negras, 120 BPM.
- Bajo cada nota añade las tres voces de la tabla: tienes una línea armonizada a 4 partes.
- Asígnala a un ensemble de vientos (o a un pad con ataque corto) y usa la línea como fill de 1 compás antes del estribillo.
- Repite en menor (Cm6 y B°7) y sobre F6 para el ii–V.
Enlaces
Acorde de séptima disminuida, acordes disminuidos de paso, voicing (drop 2), escalas bebop, el ii–V–I del jazz.