Estructura
Tres terceras menores superpuestas: G#°7 = G# B D F. Es simétrico: al dividir la octava en cuatro partes iguales existen solo tres acordes de séptima disminuida distintos. G#°7, B°7, D°7 y F°7 tienen las mismas notas.
Función de dominante
- En la menor: G#°7 → Am (vii°7). G# sube a A, F baja a E, B y D convergen en C o A.
- En do mayor (prestado): B°7 (B D F Ab) → C. El Ab baja a G.
Contiene dos tritonos (G#–D y B–F): es más tenso que la séptima de dominante, que contiene solo uno. Equivale a un V7b9 sin fundamental (E7b9 sin E = G#°7).
Modulación enarmónica
Como cada nota puede leerse como sensible, el mismo acorde puede resolver en cuatro tónicas: G#°7 → A(m), B°7 → C(m), D°7 → Eb(m), E#°7 (= F) → F#(m). Es la forma más rápida de saltar a una tonalidad lejana.
Disminuidos de paso (patrón Berklee)
- Ascendente: C – C#°7 – Dm7 (C#°7 equivale a A7b9 sin fundamental, es decir, V/ii).
- Descendente: Em7 – Eb°7 – Dm7.
- De nota común: C – C°7 – C (embellece la tónica sin función de dominante).
En el pop y en la producción
Arpegios disminuidos en los pre-drop, en las películas de acción y en el metal; en el gospel los disminuidos de paso están por todas partes.
Ejemplo real
La apertura de la «Tocata y fuga en re menor» BWV 565 (atribuida a Bach) culmina en un arpegio de séptima disminuida sobre la tónica: es quizá el disminuido más famoso de la historia, y el origen del cliché «órgano del villano».