Estructura
La tríada aumentada está formada por dos terceras mayores superpuestas: C+ = C E G#. La quinta es aumentada (G#). Como tres terceras mayores suman una octava, la tríada divide la octava en tres partes iguales: es simétrica. C+ = E+ = G#+ (Ab+): solo hay 4 tríadas aumentadas distintas (C+, C#+, D+, D#+).
De dónde viene
- En la menor armónica (A B C D E F G#) el grado III es aumentado: C+ (C E G#).
- En la menor melódica (A B C D E F# G#) el III es aumentado, y el acorde de cuatro sonidos es Cmaj7#5 (C E G# B).
- En la escala hexatónica (de tonos enteros) toda tríada construida por terceras es aumentada.
Usos principales
| Uso | Ejemplo en do | Función |
|---|---|---|
| Dominante aumentada | G+ (G B D#) → C | D# sube a E: sensible hacia la tercera |
| V7#5 | G7#5 (G B D# F) → C | dominante alterada, muy jazzística |
| Tónica de paso (line cliché) | C – C+ – C6 – C7 | G – G# – A – Bb |
| Enlace hacia el vi o el IV | C – C+ – Am / C – C+ – F | G# sube a A |
| III+ en menor | Am – C+ – F (o Dm) | color oscuro, «misterio» |
| maj7#5 | Cmaj7#5 (Ebmaj7#5 en do menor melódica) | color suspendido, jazz modal |
Ejemplos reales
- The Beatles, Oh! Darling (1969, la mayor): la canción se abre con un acorde aumentado (E+ = V+) antes de llegar a A.
- Liszt, Eine Faust-Symphonie: el tema inicial arpegia tríadas aumentadas y usa las 12 notas: el acorde como símbolo de la ambigüedad.
- Line cliché mayores de muchos standards y canciones de los años 50 (C – C+ – C6 – C7 en las introducciones).
- Stairway to Heaven (Led Zeppelin): en la introducción, E+/G# forma parte del descenso cromático en la menor.
El poder de conexión
Moviendo una sola nota un semitono, una tríada aumentada se convierte en una de seis tríadas mayores o menores:
| Desde C+ (C E G#) | Nota movida | Resultado |
|---|---|---|
| G# → G | bajada | C |
| E → Eb | bajada | Ab (Ab C Eb) |
| C → B | bajada | E (E G# B) |
| C → C# | subida | C#m (C# E G#) |
| E → F | subida | Fm (F Ab C) |
| G# → A | subida | Am (A C E) |
Las tres mayores (C, Ab, E) y las tres menores (C#m, Fm, Am) forman el sistema hexatónico de Richard Cohn: el aumentado es el «centro» del ciclo PL. Por eso es un perfecto acorde pivote para modular por terceras mayores.
Escala aumentada (hexatónica)
C D# E G G# B (semitono – tercera menor alternados): contiene C+ y Eb+ (Eb G B); se usa sobre Cmaj7#5 y en las improvisaciones modernas (Oliver Nelson, Coltrane en los años 60).
En el diseño sonoro y en el cine
El aumentado es el sonido del sueño, del misterio, de la magia «años 50». Un pad sobre C+ con chorus lento y reverb largo (5–8 s) evoca de inmediato la ciencia ficción vintage; un arpegio ascendente de aumentados crea suspense.
Ejercicio para el productor
- Loop de 2 compases: C – C+ – Am – F, piano + cuerdas.
- Haz subir una voz de las cuerdas G – G# – A y escucha cómo el aumentado «tira» hacia el vi.
- Prueba después el ciclo C – C+ – Ab – C+ – E – C+ – C (cada vez se mueve una sola nota).
Enlaces
Escalas simétricas (hexatónica y disminuida), line cliché, Coltrane changes, teoría neorriemanniana, armonía impresionista.