Los tipos principales
Añadiendo una tercera sobre la tríada se obtiene un acorde de séptima.
- Séptima mayor Cmaj7 = C E G B: suave, jazz, city pop.
- Séptima de dominante G7 = G B D F: contiene el tritono B–F, pide resolver.
- Menor séptima Dm7 = D F A C: relajado, funk y R&B.
- Semidisminuido Bm7b5 (Bø) = B D F A: predominante típico del modo menor.
- Séptima disminuida G#°7 = G# B D F: dos tritonos, tensión máxima y simetría.
- Menor con séptima mayor Am(maj7) = A C E G#: sonido «noir», de cine.
- Sus4 con séptima G7sus4 = G C D F: dominante suave, gospel y pop.
Séptimas diatónicas
En do mayor: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 → Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø7.
En la menor armónica: Am(maj7) Bm7b5 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#°7.
Solo un acorde por tonalidad es de dominante: es el eje de la función D.
Inversiones y siglas
G7 con el B en el bajo es G7/B (primera inversión, 6/5 en el bajo cifrado), con el D en el bajo G7/D (4/3), con F en el bajo G7/F (4/2). La séptima de un acorde de dominante tiende a descender por grado: F → E.
Uso en producción
- Los maj7 y m7 añaden color sin aumentar la tensión: ideales para R&B, neo-soul, baladas K-pop.
- La séptima de dominante hace evidente el regreso a la tónica; en el trap y el rage a menudo se evita para permanecer en loops modales.
Ejemplo real
«Just the Two of Us» (Grover Washington Jr. con Bill Withers, 1980) gira sobre Dbmaj7 – C7 – Fm7 (con Ebm7 Ab7 de paso): en fa menor es VImaj7 – V7 – i7, es decir, séptima mayor, séptima de dominante y menor séptima una tras otra.