Die wichtigsten Typen
Fügt man dem Dreiklang eine weitere Terz hinzu, erhält man einen Septakkord.
- Große Septime Cmaj7 = C E G H: weich, Jazz, City Pop.
- Dominantseptakkord G7 = G H D F: enthält den Tritonus H–F, verlangt nach Auflösung.
- Moll-Septakkord Dm7 = D F A C: entspannt, Funk und R&B.
- Halbvermindert Hm7b5 (Hø) = H D F A: typische Subdominante in Moll.
- Vermindert-Septakkord Gis°7 = Gis H D F: zwei Tritoni, maximale Spannung und Symmetrie.
- Moll mit großer Septime Am(maj7) = A C E Gis: „Noir“-Klang, filmisch.
- Sus4 mit Septime G7sus4 = G C D F: weiche Dominante, Gospel und Pop.
Diatonische Septakkorde
In C-Dur: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Hm7b5 → Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø7.
In harmonischem a-Moll: Am(maj7) Hm7b5 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 Gis°7.
Nur ein Akkord pro Tonart ist ein Dominantakkord: Er ist der Angelpunkt der Funktion D.
Umkehrungen und Symbole
G7 mit H im Bass ist G7/H (erste Umkehrung, 6/5 im Generalbass), mit D im Bass G7/D (4/3), mit F im Bass G7/F (4/2). Die Septime eines Dominantakkords tendiert dazu, stufenweise zu fallen: F → E.
Verwendung in der Produktion
- Maj7- und m7-Akkorde fügen Farbe hinzu, ohne die Spannung zu erhöhen: ideal für R&B, Neo-Soul, K-Pop-Balladen.
- Die Dominantseptime macht die Rückkehr zur Tonika deutlich; in Trap und Rage wird sie oft vermieden, um in modalen Loops zu bleiben.
Beispiel aus der Praxis
„Just the Two of Us“ (Grover Washington Jr. mit Bill Withers, 1980) läuft über Desmaj7 – C7 – Fm7 (mit Esm7 As7 als Durchgang): in f-Moll ist das VImaj7 – V7 – i7, also große Septime, Dominantseptime und Moll-Septime nacheinander.