I tipi principali
Aggiungendo una terza sopra la triade si ottiene un accordo di settima.
- Settima maggiore Cmaj7 = C E G B: morbido, jazz, city pop.
- Settima di dominante G7 = G B D F: contiene il tritono B–F, chiede di risolvere.
- Minore settima Dm7 = D F A C: rilassato, funk e R&B.
- Semidiminuito Bm7b5 (Bø) = B D F A: predominante tipico del minore.
- Diminuito settima G#°7 = G# B D F: due tritoni, tensione massima e simmetria.
- Minore con settima maggiore Am(maj7) = A C E G#: suono «noir», da film.
- Sus4 con settima G7sus4 = G C D F: dominante morbida, gospel e pop.
Settime diatoniche
In Do maggiore: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 → Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø7.
In La minore armonica: Am(maj7) Bm7b5 Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#°7.
Solo un accordo per tonalità è di dominante: è il cardine della funzione D.
Rivolti e sigle
G7 con il B al basso è G7/B (primo rivolto, 6/5 nel basso numerato), con il D al basso G7/D (4/3), con F al basso G7/F (4/2). La settima di un accordo di dominante tende a scendere di grado: F → E.
Uso in produzione
- Le maj7 e m7 aggiungono colore senza aumentare la tensione: ideali per R&B, neo-soul, K-pop ballad.
- La settima di dominante rende evidente il ritorno alla tonica; nel trap e nel rage spesso viene evitata per restare in loop modali.
Esempio reale
«Just the Two of Us» (Grover Washington Jr. con Bill Withers, 1980) gira su Dbmaj7 – C7 – Fm7 (con Ebm7 Ab7 di passaggio): in Fa minore è VImaj7 – V7 – i7, cioè settima maggiore, settima di dominante e minore settima uno dopo l'altro.