Farfisa V

So funktioniert es

Frequenzteilung

Die Farfisa erzeugt die Noten mit 12 Hauptoszillatoren, einem für jede Note der chromatischen Skala in der höchsten Oktave. Teilerschaltungen halbieren die Frequenz mehrfach, um alle darunterliegenden Oktaven zu erhalten (plus ein zusätzlicher Teiler für das tiefe C). Folge: Alle Noten mit demselben Namen sind phasenstarr gekoppelt, die Polyphonie ist vollständig, und der Klang ist stabil, aber ‚perfekt‘, ohne Schwebungen zwischen den Oktaven.

Wellenformen und Stimmen

Das Signal der Teiler ist eine brillante Wellenform (zwischen Sägezahn und Puls). Die ‚Stimmen‘ sind keine unterschiedlichen Generatoren, sondern Filter: Die Wippen wählen, welche Fußlagen (16', 8', 4', 2 2/3') abgegriffen werden und durch welche Filter sie laufen (Flute = Tiefpassfilter, der fast eine Sinuswelle übrig lässt, Strings und Oboe = offenere, nasalere Filter, Trumpet = Filter mit Blechbläser-Resonanz). Es ist eine feste subtraktive Synthese, wie bei einem Synth mit Filter-Presets.

Multi-Tone Booster und Kniehebel

Die grünen Tabs des Multi-Tone Booster (MTB) nutzen eine Reihe eigener Tiefpassfilter: In Ruhe klingen sie wie die Flöten, doch mit dem Kniehebel (Knee Lever) oder mit All Boost öffnen sich die Filter und der Klang hellt auf, wie bei einem manuellen Wah.

Percussion und Repeat

Eine rudimentäre Hüllkurve erzeugt einen Einsatz mit Abklingen (Percussion) oder wiederholt ihn zyklisch (Repeat) und erzeugt so einen mandolinenartigen Effekt oder eine modulierte Rechteckwelle. Die Bass-Sektion (die erste Oktave oder die ersten zwei Oktaven der Tastatur) hat eigene Stimmen, eigene Lautstärke und eigene Percussion. Farfisa V emuliert Oszillatoren, Teiler, Filter, integrierte Effekte und Preamp auf Schaltungsebene (TAE) und verwendet die Impulsantwort des Federhalls eines echten Compact Duo.

Charakter und Klang

Brillanter, nasaler und leicht summender Klang, näher an einem „Top-Octave“-Synth als an einer Tonrad-Orgel: Die Grundwellenform ist ein Hybrid aus Sägezahn und Puls und daher extrem obertonreich. Sie belegt entschieden den Bereich 500 Hz–5 kHz und schneidet auch bei geringer Lautstärke durch jeden Mix; die Flute-Register und der Multi-Tone Booster mit geschlossenen Filtern dagegen sind weich und rund. Die ‚scharfen‘ Stimmen (Strings, Oboe, Trumpet) klingen sauer und spritzig, die ‚runden‘ (Bass 16', Flute) sanft. Stärken: Durchsetzungskraft, unmittelbarer Charakter, Repeat und Percussion, die Rhythmus geben, Bass-Sektion auf derselben Tastatur, MTB-Filter, die sich mit dem Kniehebel modulieren lassen. Grenzen: wenig Tiefe im Bass im Vergleich zu einer Hammond, ein Timbre, das bei längerem Einsatz in vollen Aufnahmen leicht ermüdet, keine Velocity. Im Vergleich zum VOX Continental ist sie vielseitiger (mehr Stimmen, Percussion, Repeat, Bass-Sektion) und ‚synthiger‘; im Vergleich zur Hammond ist sie dünner, kälter und aggressiver.

Architektur

Original (Farfisa Combo Compact Deluxe)

• Generator: 12 Master-Oszillatoren, jeweils gefolgt von 5 Teilern, plus ein zusätzlicher Teiler für das tiefste C (73 ständig erzeugte Frequenzen).
• Tastatur: ein Manual, dessen erste Oktaven in invertierten Farben dem Bass-Manual gewidmet sind (schwarze Tasten natürlich / weiße Tasten als Erhöhungen, danach zuweisbare graue Tasten).
• Treble-Stimmen (weiße Tabs): Bass 16', Strings 16', Flute 8', Oboe 8', Trumpet 8', Strings 8', Flute 4', Piccolo 4', Strings 4', 2 2/3' mit unabhängigem Tab Brilliant.
• Multi-Tone Booster (grüne Tabs): Fußlagen 16', 8', 4', 2 2/3' mit eigenen Tiefpassfiltern, All Boost, Kniehebel (Knee Lever) zum Öffnen der Filter.
• Integrierte Effekte: Repeat/Percussion, Tremolo, Vibrato mit 4 Kombinationen (Slow/Fast × Light/Heavy), Federhall (mit Röhrenschaltung), Swell-Pedal.
• Bass-Sektion: Lautstärke, Sharp/Soft, Percussion Long/Short; Eingang für eine optionale Pedalklaviatur mit 13 Tönen.
• Signalweg: Oszillatoren → Teiler → Fußlagen-Tabs → Stimmenfilter (Treble oder MTB) → Percussion/Repeat → Vibrato/Tremolo → Preamp + Swell → Hall → Ausgang (oft zu einem Gitarrenverstärker).

Was Arturia hinzufügt

• TAE-Schaltungsemulation von Oszillatoren, Teilern, Stimmenfiltern, Effekten und Preamp (einschließlich Rauschen und Netzbrummen), Federhall als IR des Compact Duo.
• Repeat Sync und Tremolo Sync zum DAW-Tempo.
• Advanced-Panel: unabhängige Stimmung der 12 Oszillatoren (Voice Tune), Bass Wave mit 8 Wellenformen, Tone (Tiefpass mit 24 dB/Okt.) und Reso für den Bass, Noise Level, Voice Mode Poly/Para, Hüllkurve AR Env (Attack und Release), User Wave mit 48 Schiebereglern (Additive oder Shape) und Offset-Filter 12 dB/Okt., Master Volume mit Bass/Treble/Reverb, 9 Hallarten, Optionen des Kniehebels (Quelle MIDI CC, Pitch Bend oder Aftertouch; Modus MT Booster oder Wah).
• Effekt-Pedalboard: 5 stets vorhandene, umsortierbare Pedale (Flanger, Phaser, Chorus, Analog Delay, Overdrive mit Modell zweier 12AX7), vom Fender Twin inspirierter Verstärker.
• MIDI Learn, Makros und Presets.

Die Regler, einer nach dem anderen

Treble Voices (weiße Tabs)

Bass 16'

‚Runde‘ Stimme eine Oktave tiefer, sanft und tief: gibt Körper ohne Nasalität.

Strings 16'

‚Scharfe‘ Stimme eine Oktave tiefer: summend und voll, sehr präsent.

Flute 8'

Gefilterter Grundton, fast sinusförmig: das weichste Register.

Oboe 8'

Nasaler, hölzerner Grundton, typisch für Beat-Riffs.

Trumpet 8'

Grundton mit ‚Blechbläser‘-Filter: aggressiv, mit Spitze in den Mitten.

Strings 8'

Brillanter, spritziger Grundton: der klassische saure Farfisa-Klang.

Flute 4'

Oktave darüber, weich: fügt Klarheit ohne Schärfe hinzu.

Piccolo 4'

Oktave darüber, brillanter und pfeifend.

Strings 4'

Oktave darüber, die schärfste: macht den Klang ‚schreiend‘.

2 2/3'

Duodezime (Quinte der oberen Oktave): hohle, orgelartige Farbe.

Brilliant

Macht den Tab 2 2/3' brillanter (ohne Wirkung, wenn 2 2/3' aus ist).

Interaktion

Die Filter sind nicht isoliert: Verschiedene Kombinationen derselben Fußlage klingen leicht unterschiedlich (Flute 8 + Strings 8 ist nicht gleich Flute 4 + Strings 4). Mindestens ein Tab muss eingeschaltet sein.

Multi-Tone Booster (grüne Tabs)

MT Boost On

Aktiviert die MTB-Stimmen und schaltet die Treble-Stimmen aus: sofortiger Wechsel zu einem anderen Klangset (für Strophe/Refrain oder Solo).

16' / 8' / 4' / 2 2/3'

Kombinierbare Fußlagen, jeweils mit eigenen Tiefpassfiltern; in Ruhe den Flute ähnlich.

All Boost On

Öffnet die MTB-Filter maximal, wie der Kniehebel bei 100 %: brillanter, roher Klang.

Repeat — Percuss

On/Off

Aktiviert die Funktion Repeat/Percussion auf dem oberen Manual.

Repeat SYNC

Synchronisiert die Repeat-Geschwindigkeit zum DAW-Tempo (rote Lampe).

REPEAT rate

Mit Sync: von 2 ganzen Noten bis 1/16 (mit Triolen). Ohne Sync: von 0,15 Hz bis 20 Hz. Werte zwischen 8 und 14 Hz ergeben den Mandolinen-Effekt.

REP/PERC

Wählt zwischen zyklischer Wiederholung (Repeat) und einzelnem perkussivem Einsatz bei jeder Note (Perc).

PERCUSS

Abklingzeit der Percussion: Fast, Medium oder Slow.

Tremolo

TREM On/Off

Aktiviert die Amplitudenmodulation.

TREMOLO Rate

Geschwindigkeit: ohne Sync von 0,15 bis 20 Hz; 4–6 Hz ist das klassische Combo-Tremolo.

Tremolo SYNC

Rastet das Tremolo auf das Tempo ein (von 2 ganzen Noten bis 1/16, Triolen eingeschlossen).

Reverb und Vibrato

SLOW/FAST

Vibrato-Geschwindigkeit (zwei Positionen).

LIGHT/HEAVY

Vibrato-Tiefe: Light zum Einfärben, Heavy für den psychedelischen ‚Jahrmarkt‘-Effekt.

VIB On/Off

Schaltet das Vibrato ein (Tonhöhenmodulation).

REV On/Off

Schaltet den Hall ein; Art und Menge werden im Advanced-Panel eingestellt.

Bass Manual

BASS MANUAL volume

Pegel der Bass-Tasten, von etwa -21 dB bis +12 dB: gleicht linke und rechte Hand aus.

GRY KEYS SEL (TREB/BASS)

TREB: Die grauen Tasten spielen die Treble-Stimmen (Bassbereich von nur einer Oktave); BASS: Auch die grauen Tasten spielen den Bass (zwei Oktaven).

BASS On/Off

Schaltet die Bass-Sektion aus und macht die gesamte Tastatur zu ‚Treble‘.

BASS SHARP/SOFT

Timbre des Basses: Sharp brillanter und definierter, Soft rund.

PERC On/Off und LONG/SHORT

Perkussiver Einsatz des Basses und seine Dauer: Short für einen gezupften Bass, Long für vollere Noten.

Effekt-Pedalboard

Handhabung

Fünf stets vorhandene Pedale, mit dem Fußschalter (rote LED) aktivierbar und durch Wahl des Namens umsortierbar: Die beiden Effekte tauschen die Plätze.

Flanger — DELAY, DEPTH, RATE, RES

Basiszeit, Weite des Sweeps, Geschwindigkeit und Resonanz (Feedback) des Kammfilters.

Phaser — RATE, DEPTH, FEEDBACK, STEREO

Geschwindigkeit, Tiefe, Resonanz und Stereobreite (bei eingeschaltetem Amp zu Mono summiert). Klassiker auf Combo-Orgeln.

Chorus — RATE, DELAY, AMOUNT, MIX, ST.RATE, ST.WIDTH, TYPE

LFO-Geschwindigkeit, Verzögerung 0–25 ms, Tiefe, Mischung, relative Geschwindigkeit der Stereokanäle, Breite, Typ 1–3 (Anzahl der Stimmen).

Analog Delay — DELAY, FB TONE, FEEDBACK, MIX, LFO RATE, DEPTH

Zeit 12 ms–1 s, Filter auf den Wiederholungen (dunkel/dünn), Anzahl der Wiederholungen, Mischung, Modulation 0,05–10 Hz und ihre Tiefe.

Overdrive — DRIVE, OUTPUT, TONE

Sättigung, modelliert nach zwei 12AX7-Röhren, Ausgangsverstärkung 0–10 dB, Klang.

Amp (Fender-Twin-Stil) und Swell

POWER

Schaltet den Verstärker ein oder aus der Kette.

MASTER VOLUME

Endlautstärke bei aktivem Amp.

TREBLE / MIDDLE / BASS

EQ wie bei einem Gitarrenverstärker.

VOLUME

Kanallautstärke: Auf Maximum mit niedrigem Master ergibt sie die Verzerrung des Röhren-Preamps.

BRIGHT

Mehr Präsenz, nur bei niedrigen Lautstärken aktiv.

AXIS (ON/OFF)

Mikrofon direkt auf die Membran gerichtet (direkter) oder abgewinkelt (weicher).

Swell pedal

Lautstärke vor den Effekten: Weise es einem Expression-Pedal zu.

Advanced — Voice Tune, Bass Wave, Noise

Voice Tune (12 Potentiometer)

Einzelstimmung der 12 Oszillatoren; alle auf 0 Cent = A 440 Hz perfekt temperiert. Kleine Abweichungen (2–5 Cent) geben den Vintage-Geschmack.

BASS WAVE

Wellenform des Basses: Original Farfisa, Saw, Sync (Hard-Sync-Sägezahn), Mod (modifizierte Rechteckwelle), Square, Pulse (15 %), Additive, Shape (aus der User Wave). Die Unterschiede hört man bei Bass Sharp und offenem Tone.

TONE (Bass)

Tiefpass mit 24 dB/Okt. von 20 Hz bis 20 kHz (ganz rechts = ausgeschlossen). Zu stark geschlossen macht er den Bass stumm.

RESO

Resonanz des Bassfilters: für ‚synthige‘ Bässe.

Noise Level

Rauschen und Brummen einer gealterten Transistorelektronik.

Advanced — Voice Mode und Envelope

AR ENV

Aktiviert die Attack-/Release-Hüllkurve auf den Treble-Stimmen.

ATTACK

Von sofortigem Einsatz bis zu langsamem Fade-in für Pads und Streicher.

RELEASE

Von sofortigem Stopp bis zu langem Ausklang.

VOICE MODE (Polyphonic/Paraphonic)

Poly: Jede Taste hat ihren eigenen Einsatz. Para: globaler Einsatz, der nur neu startet, wenn alle Tasten losgelassen werden (wie bei einer String Machine); gilt nur für die Treble-Stimmen. Der Bass hat höchstens 3 ms Attack.

Advanced — User Wave

USER WAVE (Off / Additive / Shape)

Off = originale Farfisa-Wellenform; Additive = 48 Schieberegler als sinusförmige Obertöne (wenige = Tonrad-Orgel, viele = scharfes Timbre); Shape = 48 Schieberegler, die die Wellenform direkt zeichnen.

48 Schieberegler

Pegel der Obertöne oder Punkte der Wellenform; sie bleiben beim Wechsel zwischen den Modi gespeichert und können auch vom Bass genutzt werden.

OFFSET

Tiefpass 12 dB/Okt., nur mit User Wave aktiv: 100 % alle Obertöne, 50 % etwa die Hälfte, 0 % nur der Grundton.

Advanced — Master, Reverb Type, Knee Lever

VOLUME / BASS / TREBLE

Gesamtlautstärke und Klang der Orgel vor dem Amp.

REVERB (Menge)

Hallmenge (REV On auf dem Panel erforderlich).

Reverb Type

Farfisa (Feder des Compact Duo), Eminent 310, King Medium/Bright, Twin, Boutique, RV-1, RV-2, DEP-5, RSP-550.

KNEE LEVER — Quelle

MIDI CC (bleibt, wo du ihn lässt), PB (Pitch Bend, kehrt auf null zurück wie der originale Federhebel) oder AT (Aftertouch, kehrt auf null zurück).

KNEE LEVER — Modus

MT BOOSTER (öffnet die Höhen der MTB-Stimmen, wenn All Boost aus ist) oder WAH FILTER (Wah auf allen Treble-Stimmen, nicht auf dem Bass).

Sounddesign-Tipps

• Wähle den Stimmentyp vor der Lautstärke: Die ‚runden‘ Stimmen (Flute, Bass 16') bleiben unter der Stimme, ohne zu stören; die ‚scharfen‘ (Strings, Oboe, Trumpet) bündeln Energie zwischen 1 und 4 kHz und sind für Riffs und Soli gedacht. In einem Mix mit Gesang reicht oft eine einzige scharfe Stimme.
• EQ: Hochpass bei 120–200 Hz auf dem Treble-Manual, wenn ein Bass vorhanden ist; kreischen die Strings, senke 2–4 dB zwischen 2,5 und 4 kHz ab; für einen ‚Vintage‘-Klang ein sanfter Tiefpass um 7–8 kHz.
• Bass-Sektion: Die tiefste Note liegt bei etwa 63 Hz; der Farfisa-Bass ist dünn, verdopple ihn also mit einem echten Bass oder nutze Bass Wave Saw/Square mit halb geschlossenem Tone, um Körper zu bekommen. Gleiche mit dem BASS-MANUAL-Volume aus, bevor du den EQ anfasst.
• Repeat: Bei synchronisierten Geschwindigkeiten (1/16, 1/16-Triole) wird er zu einem rhythmischen Sequencer; bei freien 10–14 Hz simuliert er die Mandoline. Kombiniert mit Paraphonic und langsamem Attack ergibt sich eine Welle, die ‚atmet‘.
• Kniehebel: Auf Pitch Bend oder Aftertouch gelegt wird er ausdrucksstark und kehrt von selbst auf null zurück; nutze ihn wie ein langsames Wah auf den MTB-Stimmen, damit der Klang im Refrain wächst.
• Vibrato und Tremolo: Vibrato Heavy + Fast ist karikaturhaft, perfekt für Garage; für modernen Pop bevorzuge Light + Slow oder das auf 1/8 synchronisierte Tremolo.
• AR-Hüllkurve: Attack 100–400 ms und Release 500 ms verwandeln die Farfisa in ein Pad im Stil einer String Machine; im Paraphonic-Modus setzen gebundene Noten nicht neu ein, wie bei einer Solina.
• Voice Tune: Lässt man die 12 Oszillatoren leicht (um wenige Cent) gegeneinander verstimmt, werden die Akkorde lebendig; alle auf null klingt ‚digitaler‘.
• Sättigung: Overdrive mit moderatem Drive und Amp mit hohem Volume/niedrigem Master ergeben das Garage-Brüllen; der Amp summiert das Stereobild zu Mono, setze also Stereo-Effekte gegebenenfalls danach in der DAW ein, wenn du Breite brauchst.
• Häufige Fehler: alle Tabs einschalten (schlammiger, ermüdender Klang), vergessen, dass MT Boost On die weißen Stimmen ausschaltet, langen Hall auf schnellen Riffs verwenden (besser kurzer Federhall).

Presets zum Nachbauen

In Genres und Aufnahmen

• Garage Rock und Beat der 60er: Domingo Samudio (Sam the Sham) spielt mit den Pharaohs auf Wooly Bully (1965) einen Combo Compact; die Farfisa ist das Hauptinstrument von Incense and Peppermints von den Strawberry Alarm Clock; zu den Nutzern zählen Blues Magoos, The Blues Project, Country Joe and the Fish und Pigpen von den Grateful Dead.
• Psychedelic Rock und Prog: Für Richard Wright ist die Farfisa (zuerst ein Combo Compact, dann ein Compact Duo) das Hauptinstrument von Pink Floyd von The Piper at the Gates of Dawn bis Ummagumma und live bei Careful with That Axe, Eugene; der letzte Studioeinsatz ist auf The Dark Side of the Moon. Hugh Banton nutzt sie bei Van der Graaf Generator.
• Soul und R&B der 60er: Spooner Oldham, Organist der Muscle Shoals, spielt sie auf vielen Soul-Platten des Südens, darunter When a Man Loves a Woman von Percy Sledge.
• Pop und Rock der 70er: Elton John auf Crocodile Rock, John Paul Jones auf Dancing Days von Led Zeppelin; Sly Stone unter den Nutzern.
• Punk und New Wave Ende der 70er: Jimmy Destri von Blondie macht sie zu seinem Hauptinstrument; The B-52's, Talking Heads, Suicide; Cabaret Voltaire verwenden Farfisa-Orgeln und -Drumcomputer.
• Zeitgenössische Musik: Philip Glass unter den Nutzern.
• Indie Rock, Indie-Electro und Lo-Fi: wegen des Vintage-Charakters und des weichen Einsatzes.
• Italienische Unterhaltungsmusik, Liscio und Tanzsaal: das Ursprungsumfeld der Marke aus den Marken.
• Surf und Rockabilly Revival: mit Tremolo und Federhall.
• Retro-Soundtracks, Horror und B-Movie: saure Timbres und tiefes Vibrato.