Farfisa V

Cómo funciona

División de frecuencia

El Farfisa genera las notas con 12 osciladores principales, uno por cada nota de la escala cromática en la octava más aguda. Circuitos divisores reducen la frecuencia a la mitad varias veces para obtener todas las octavas inferiores (más un divisor extra para el do grave). Consecuencia: todas las notas con el mismo nombre están enganchadas en fase, la polifonía es total y el sonido es estable pero 'perfecto', sin batimientos entre octavas.

Formas de onda y voces

La señal de los divisores es una forma de onda brillante (entre diente de sierra e impulso). Las 'voces' no son generadores distintos sino filtros: las lengüetas eligen qué pies (16', 8', 4', 2 2/3') tomar y a través de qué filtros hacerlos pasar (Flute = filtro pasabajos que deja casi una sinusoide, Strings y Oboe = filtros más abiertos y nasales, Trumpet = filtro con resonancia de metal). Es una síntesis sustractiva fija, como en un sintetizador con presets de filtro.

Multi-Tone Booster y rodillera

Las lengüetas verdes del Multi-Tone Booster (MTB) usan una serie de filtros pasabajos propios: en reposo suenan como las flautas, pero con la rodillera (knee lever) o con All Boost los filtros se abren y el sonido se ilumina, como un wah manual.

Percusión y Repeat

Una envolvente rudimentaria crea un ataque con decaimiento (Percussion) o lo repite cíclicamente (Repeat), produciendo un efecto tipo mandolina u onda cuadrada modulada. La sección de bajos (la primera octava o dos del teclado) tiene voces, volumen y percusión propios. Farfisa V emula de forma circuital (TAE) osciladores, divisores, filtros, efectos integrados y preamp, y usa la respuesta al impulso de la reverb de muelle de un Compact Duo real.

Carácter y timbre

Sonido brillante, nasal y algo zumbante, más cercano a un sintetizador 'top octave' que a un órgano de ruedas fónicas: la forma de onda base es un híbrido entre diente de sierra e impulso, por lo que es riquísima en armónicos. Ocupa con decisión la zona de 500 Hz–5 kHz y corta cualquier mezcla incluso a bajo volumen; los registros flute y el Multi-Tone Booster con filtros cerrados son, en cambio, suaves y redondos. Las voces 'sharp' (Strings, Oboe, Trumpet) suenan ácidas y chispeantes, las 'round' (Bass 16', Flute) dulces. Puntos fuertes: penetración, carácter inmediato, Repeat y Percussion que dan ritmo, sección de bajo en el mismo teclado, filtros MTB modulables con la rodillera. Límites: poca profundidad en los graves frente a un Hammond, timbre que cansa fácilmente si se usa mucho tiempo en grabaciones llenas, ausencia de velocity. Frente al VOX Continental es más variado (más voces, percusión, repeat, sección de bajo) y más 'sintetizador'; frente al Hammond es más fino, frío y agresivo.

Arquitectura

Original (Farfisa Combo Compact Deluxe)

• Generador: 12 osciladores master, cada uno seguido de 5 divisores, más un divisor adicional para el do más grave (73 frecuencias generadas de forma continua).
• Teclado: un manual con las primeras octavas en colores invertidos dedicadas al bajo manual (teclas negras naturales / blancas sostenidos, luego teclas grises asignables).
• Voces treble (lengüetas blancas): Bass 16', Strings 16', Flute 8', Oboe 8', Trumpet 8', Strings 8', Flute 4', Piccolo 4', Strings 4', 2 2/3' con lengüeta Brilliant independiente.
• Multi-Tone Booster (lengüetas verdes): pies 16', 8', 4', 2 2/3' con filtros pasabajos propios, All Boost, rodillera (knee lever) para abrir los filtros.
• Efectos integrados: Repeat/Percussion, trémolo, vibrato de 4 combinaciones (Slow/Fast × Light/Heavy), reverb de muelle (con circuito de válvulas), pedal swell.
• Sección de bajo: volumen, Sharp/Soft, percusión Long/Short; entrada para pedalier opcional de 13 notas.
• Recorrido: osciladores → divisores → lengüetas de pies → filtros de voz (treble o MTB) → percussion/repeat → vibrato/trémolo → preamp + swell → reverb → salida (a menudo hacia un ampli de guitarra).

Qué añade Arturia

• Emulación circuital TAE de osciladores, divisores, filtros de voz, efectos y preamp (ruido y zumbido de red incluidos), reverb de muelle en IR del Compact Duo.
• Repeat Sync y Tremolo Sync al tempo del DAW.
• Panel Advanced: afinación independiente de los 12 osciladores (Voice Tune), Bass Wave con 8 formas de onda, Tone (pasabajos de 24 dB/oct) y Reso para el bajo, Noise Level, Voice Mode Poly/Para, envolvente AR Env (ataque y release), User Wave con 48 cursores (Additive o Shape) y filtro Offset de 12 dB/oct, Master Volume con Bass/Treble/Reverb, 9 tipos de reverb, opciones de la rodillera (fuente MIDI CC, Pitch Bend o Aftertouch; modo MT Booster o Wah).
• Pedalera de efectos: 5 pedales siempre presentes y reordenables (Flanger, Phaser, Chorus, Analog Delay, Overdrive con modelo de dos 12AX7), amplificador inspirado en el Fender Twin.
• MIDI Learn, macros y presets.

Los controles, uno por uno

Treble Voices (lengüetas blancas)

Bass 16'

Voz 'redonda' en la octava inferior, dulce y profunda: da cuerpo sin nasalidad.

Strings 16'

Voz 'sharp' en la octava inferior: zumbante y llena, muy presente.

Flute 8'

Fundamental filtrada, casi sinusoidal: el registro más suave.

Oboe 8'

Fundamental nasal y leñosa, típica de los riffs beat.

Trumpet 8'

Fundamental con filtro 'de metal': agresiva, con pico en los medios.

Strings 8'

Fundamental brillante y chispeante: el clásico sonido Farfisa ácido.

Flute 4'

Octava superior, suave: añade claridad sin aspereza.

Piccolo 4'

Octava superior, más brillante y silbante.

Strings 4'

Octava superior, la más cortante: hace el sonido 'gritado'.

2 2/3'

Duodécima (quinta de la octava superior): color hueco y organístico.

Brilliant

Hace más brillante la lengüeta 2 2/3' (sin efecto si 2 2/3' está apagada).

Interacción

Los filtros no están aislados: combinaciones distintas con el mismo pie suenan ligeramente distintas (Flute 8 + Strings 8 no equivale a Flute 4 + Strings 4). Al menos una lengüeta debe estar encendida.

Multi-Tone Booster (lengüetas verdes)

MT Boost On

Activa las voces MTB y apaga las treble: paso instantáneo a otro conjunto de sonidos (para estrofa/estribillo o solo).

16' / 8' / 4' / 2 2/3'

Pies combinables, cada uno con filtros pasabajos propios; en reposo similares a las Flute.

All Boost On

Abre al máximo los filtros MTB, como la rodillera al 100%: sonido brillante y crudo.

Repeat — Percuss

On/Off

Activa la función Repeat/Percussion en el manual superior.

Repeat SYNC

Sincroniza la velocidad del Repeat con el tempo del DAW (piloto rojo).

REPEAT rate

Con Sync: de 2 redondas a 1/16 (con tresillos). Sin Sync: de 0,15 Hz a 20 Hz. Valores entre 8 y 14 Hz dan el efecto mandolina.

REP/PERC

Elige entre repetición cíclica (Repeat) y ataque percusivo único en cada nota (Perc).

PERCUSS

Decaimiento de la percusión: Fast, Medium o Slow.

Tremolo

TREM On/Off

Activa la modulación de amplitud.

TREMOLO Rate

Velocidad: sin Sync de 0,15 a 20 Hz; 4–6 Hz es el clásico trémolo de combo.

Tremolo SYNC

Engancha el trémolo al tempo (de 2 redondas a 1/16, tresillos incluidos).

Reverb y Vibrato

SLOW/FAST

Velocidad del vibrato (dos posiciones).

LIGHT/HEAVY

Profundidad del vibrato: Light para colorear, Heavy para el efecto 'parque de atracciones' psicodélico.

VIB On/Off

Enciende el vibrato (modulación de altura).

REV On/Off

Enciende la reverb; el tipo y la cantidad se regulan en el panel Advanced.

Bass Manual

BASS MANUAL volume

Nivel de las teclas de bajo, de unos -21 dB a +12 dB: equilibra mano izquierda y derecha.

GRY KEYS SEL (TREB/BASS)

TREB: las teclas grises tocan las voces treble (zona de bajo de una sola octava); BASS: también las teclas grises tocan el bajo (dos octavas).

BASS On/Off

Apaga la sección de bajo y hace que todo el teclado sea 'treble'.

BASS SHARP/SOFT

Timbre del bajo: Sharp más brillante y definido, Soft redondo.

PERC On/Off y LONG/SHORT

Ataque percusivo del bajo y su duración: Short para un bajo pellizcado, Long para notas más llenas.

Pedalera de efectos

Gestión

Cinco pedales siempre presentes, activables con el footswitch (LED rojo) y reordenables eligiendo el nombre: los dos efectos intercambian sus posiciones.

Flanger — DELAY, DEPTH, RATE, RES

Tiempo base, amplitud de barrido, velocidad y resonancia (feedback) del comb filter.

Phaser — RATE, DEPTH, FEEDBACK, STEREO

Velocidad, profundidad, resonancia y amplitud estéreo (sumada en mono si el ampli está encendido). Clásico en los órganos combo.

Chorus — RATE, DELAY, AMOUNT, MIX, ST.RATE, ST.WIDTH, TYPE

Velocidad del LFO, retardo 0–25 ms, profundidad, mezcla, velocidad relativa de los canales estéreo, anchura, tipo 1–3 (número de voces).

Analog Delay — DELAY, FB TONE, FEEDBACK, MIX, LFO RATE, DEPTH

Tiempo 12 ms–1 s, filtro en las repeticiones (oscuras/finas), número de repeticiones, mezcla, modulación 0,05–10 Hz y su profundidad.

Overdrive — DRIVE, OUTPUT, TONE

Saturación modelada sobre dos válvulas 12AX7, ganancia de salida 0–10 dB, tono.

Amp (estilo Fender Twin) y Swell

POWER

Inserta o excluye el amplificador.

MASTER VOLUME

Volumen final con el ampli activo.

TREBLE / MIDDLE / BASS

EQ de ampli de guitarra.

VOLUME

Volumen de canal: al máximo con Master bajo da la distorsión del preamp de válvulas.

BRIGHT

Más presencia, activo solo con volúmenes bajos.

AXIS (ON/OFF)

Micrófono apuntado directamente al cono (más directo) o en ángulo (más suave).

Swell pedal

Volumen previo a los efectos: mapéalo a un pedal de expresión.

Advanced — Voice Tune, Bass Wave, Noise

Voice Tune (12 potenciómetros)

Afinación individual de los 12 osciladores; todos a 0 cents = la 440 Hz temperado perfecto. Pequeñas desviaciones (2–5 cents) dan el sabor vintage.

BASS WAVE

Forma de onda del bajo: Farfisa original, Saw, Sync (diente de sierra con hard-sync), Mod (cuadrada modificada), Square, Pulse (15%), Additive, Shape (desde la User Wave). Las diferencias se notan con Bass Sharp y Tone abierto.

TONE (bajo)

Pasabajos de 24 dB/oct de 20 Hz a 20 kHz (todo a la derecha = excluido). Demasiado cerrado silencia el bajo.

RESO

Resonancia del filtro del bajo: para bajos 'synth'.

Noise Level

Ruido y zumbido de electrónica de transistores envejecida.

Advanced — Voice Mode y Envelope

AR ENV

Activa la envolvente de ataque y release en las voces treble.

ATTACK

De ataque inmediato a fade-in lento para pads y cuerdas.

RELEASE

De parada inmediata a cola larga.

VOICE MODE (Polyphonic/Paraphonic)

Poly: cada tecla tiene su propio ataque. Para: ataque global que solo se reinicia cuando se sueltan todas las teclas (como una string machine); vale solo para las voces treble. El bajo tiene como máximo 3 ms de ataque.

Advanced — User Wave

USER WAVE (Off / Additive / Shape)

Off = forma de onda Farfisa original; Additive = 48 cursores como armónicos sinusoidales (pocos = órgano de ruedas fónicas, muchos = timbre áspero); Shape = 48 cursores que dibujan directamente la forma de onda.

48 cursores

Niveles de los armónicos o puntos de la forma de onda; permanecen memorizados al pasar de un modo a otro y también puede usarlos el bajo.

OFFSET

Pasabajos de 12 dB/oct activo solo con User Wave: 100% todos los armónicos, 50% aproximadamente la mitad, 0% solo la fundamental.

Advanced — Master, Reverb Type, Knee Lever

VOLUME / BASS / TREBLE

Volumen y tono general del órgano antes del ampli.

REVERB (cantidad)

Cantidad de reverb (requiere REV On en el panel).

Reverb Type

Farfisa (muelle del Compact Duo), Eminent 310, King Medium/Bright, Twin, Boutique, RV-1, RV-2, DEP-5, RSP-550.

KNEE LEVER — fuente

MIDI CC (se queda donde la dejas), PB (pitch bend, vuelve a cero como la palanca de muelle original) o AT (aftertouch, vuelve a cero).

KNEE LEVER — modo

MT BOOSTER (abre los agudos de las voces MTB, si All Boost está apagado) o WAH FILTER (wah en todas las voces treble, no en el bajo).

Consejos de diseño de sonido

• Elige el tipo de voz antes que el volumen: las voces 'round' (Flute, Bass 16') se quedan por debajo de la voz sin molestar; las 'sharp' (Strings, Oboe, Trumpet) concentran energía entre 1 y 4 kHz y se usan para riffs y solos. En una mezcla con voz, a menudo basta una sola voz sharp.
• EQ: pasaaltos a 120–200 Hz en el manual treble cuando hay bajo; si las Strings chirrían, atenúa 2–4 dB entre 2,5 y 4 kHz; para hacerlo 'vintage', pasabajos suave en torno a 7–8 kHz.
• Sección de bajo: la nota más grave es de unos 63 Hz; el bajo del Farfisa es fino, así que dóblalo con un bajo real o usa Bass Wave Saw/Square con Tone semicerrado para tener cuerpo. Equilibra con BASS MANUAL volume antes de tocar la EQ.
• Repeat: a velocidades sincronizadas (1/16, 1/16 de tresillo) se convierte en un secuenciador rítmico; a 10–14 Hz libre simula la mandolina. Combinado con Paraphonic y Attack lento produce una onda que 'respira'.
• Rodillera: asignada al pitch bend o al aftertouch se vuelve expresiva y vuelve sola a cero; úsala como un wah lento en las voces MTB para hacer crecer el sonido en el estribillo.
• Vibrato y trémolo: vibrato Heavy + Fast es caricaturesco, perfecto para el garage; para el pop moderno prefiere Light + Slow o el trémolo sincronizado a 1/8.
• Envolvente AR: ataque 100–400 ms y release 500 ms transforman el Farfisa en un pad tipo string machine; en Paraphonic las notas ligadas no reatacan, como en una Solina.
• Voice Tune: dejar los 12 osciladores ligeramente desalineados (unos pocos cents) da vida a los acordes; todos a cero suena más 'digital'.
• Saturación: Overdrive con Drive moderado y ampli con Volume alto/Master bajo dan el rugido garage; el ampli suma el estéreo en mono, así que coloca los eventuales efectos estéreo después, en el DAW, si necesitas amplitud.
• Errores comunes: encender todas las lengüetas (sonido fangoso y cansino), olvidar que MT Boost On apaga las voces blancas, usar una reverb larga en riffs rápidos (mejor muelle corto).

Presets para recrear

En géneros y discos

• Garage rock y beat de los años 60: Domingo Samudio (Sam the Sham) toca un Combo Compact en Wooly Bully (1965) con los Pharaohs; el Farfisa es el instrumento principal de Incense and Peppermints de los Strawberry Alarm Clock; entre los usuarios están Blues Magoos, The Blues Project, Country Joe and the Fish y Pigpen de los Grateful Dead.
• Rock psicodélico y prog: para Richard Wright el Farfisa (primero un Combo Compact, luego un Compact Duo) es el instrumento principal de Pink Floyd desde The Piper at the Gates of Dawn hasta Ummagumma, y en directo en Careful with That Axe, Eugene; el último uso en estudio es en The Dark Side of the Moon. Hugh Banton lo usa con Van der Graaf Generator.
• Soul y R&B de los años 60: Spooner Oldham, organista de Muscle Shoals, lo toca en muchos discos de soul del Sur, entre ellos When a Man Loves a Woman de Percy Sledge.
• Pop y rock de los años 70: Elton John en Crocodile Rock, John Paul Jones en Dancing Days de Led Zeppelin; Sly Stone entre los usuarios.
• Punk y new wave de finales de los 70: Jimmy Destri, de Blondie, hace de él su instrumento principal; The B-52's, Talking Heads, Suicide; Cabaret Voltaire usan órganos y cajas de ritmos Farfisa.
• Música contemporánea: Philip Glass entre los usuarios.
• Indie rock, indie-electro y lo-fi: por su carácter vintage y su ataque suave.
• Música ligera italiana, liscio y baile popular: el ámbito de origen de la marca de las Marcas.
• Surf y rockabilly revival: con trémolo y reverb de muelle.
• Bandas sonoras retro, de terror y de serie B: timbres ácidos y vibrato profundo.