Farfisa V

Comment ça marche

Division de fréquence

Le Farfisa génère les notes avec 12 oscillateurs principaux, un pour chaque note de la gamme chromatique dans l'octave la plus aiguë. Des circuits diviseurs divisent la fréquence par deux plusieurs fois pour obtenir toutes les octaves inférieures (plus un diviseur supplémentaire pour le do grave). Conséquence : toutes les notes de même nom sont verrouillées en phase, la polyphonie est totale et le son est stable mais « parfait », sans battements entre les octaves.

Formes d'onde et voix

Le signal des diviseurs est une forme d'onde brillante (entre dent de scie et impulsion). Les « voix » ne sont pas des générateurs différents mais des filtres : les languettes choisissent quels pieds (16', 8', 4', 2 2/3') prélever et à travers quels filtres les faire passer (Flute = filtre passe-bas qui laisse presque une sinusoïde, Strings et Oboe = filtres plus ouverts et nasaux, Trumpet = filtre à résonance de cuivre). C'est une synthèse soustractive fixe, comme dans un synthé avec des presets de filtre.

Multi-Tone Booster et genou

Les languettes vertes du Multi-Tone Booster (MTB) utilisent une série de filtres passe-bas propres : au repos, elles sonnent comme les flûtes, mais avec le genou (knee lever) ou avec All Boost, les filtres s'ouvrent et le son s'illumine, comme une wah manuelle.

Percussion et Repeat

Une enveloppe rudimentaire crée une attaque avec décroissance (Percussion) ou la répète cycliquement (Repeat), produisant un effet de type mandoline ou onde carrée modulée. La section basse (la première octave ou les deux premières du clavier) a ses propres voix, son volume et sa percussion. Farfisa V émule circuit par circuit (TAE) les oscillateurs, les diviseurs, les filtres, les effets intégrés et le préampli, et utilise la réponse impulsionnelle de la réverbération à ressort d'un véritable Compact Duo.

Caractère et timbre

Un son brillant, nasal et un peu bourdonnant, plus proche d'un synthé « top octave » que d'un orgue à roues phoniques : la forme d'onde de base est un hybride entre dent de scie et impulsion, donc très riche en harmoniques. Il occupe nettement la zone 500 Hz–5 kHz et tranche dans n'importe quel mix même à faible volume ; les registres flute et le Multi-Tone Booster avec filtres fermés sont en revanche doux et ronds. Les voix « sharp » (Strings, Oboe, Trumpet) sonnent acides et pétillantes, les voix « round » (Bass 16', Flute) sont douces. Points forts : pénétration, caractère immédiat, Repeat et Percussion qui donnent du rythme, section basse sur le même clavier, filtres MTB modulables avec le genou. Limites : peu de profondeur dans les graves par rapport à un Hammond, timbre facilement fatigant s'il est utilisé longtemps dans des enregistrements pleins, absence de velocity. Par rapport au VOX Continental, il est plus varié (plus de voix, percussion, repeat, section basse) et plus « synthé » ; par rapport au Hammond, il est plus mince, plus froid et plus agressif.

Architecture

Original (Farfisa Combo Compact Deluxe)

• Générateur : 12 oscillateurs master, chacun suivi de 5 diviseurs, plus un diviseur supplémentaire pour le do le plus grave (73 fréquences générées en permanence).
• Clavier : un clavier dont les premières octaves, aux couleurs inversées, sont dédiées à la basse manuelle (touches noires naturelles / blanches dièses, puis touches grises assignables).
• Voix treble (languettes blanches) : Bass 16', Strings 16', Flute 8', Oboe 8', Trumpet 8', Strings 8', Flute 4', Piccolo 4', Strings 4', 2 2/3' avec une languette Brilliant indépendante.
• Multi-Tone Booster (languettes vertes) : pieds 16', 8', 4', 2 2/3' avec leurs propres filtres passe-bas, All Boost, genou (knee lever) pour ouvrir les filtres.
• Effets intégrés : Repeat/Percussion, tremolo, vibrato à 4 combinaisons (Slow/Fast × Light/Heavy), réverbération à ressort (avec circuit à lampes), pédale swell.
• Section basse : volume, Sharp/Soft, percussion Long/Short ; entrée pour pédalier optionnel de 13 notes.
• Chemin du signal : oscillateurs → diviseurs → languettes de pieds → filtres de voix (treble ou MTB) → percussion/repeat → vibrato/tremolo → préampli + swell → réverbération → sortie (souvent vers un ampli de guitare).

Ce qu'ajoute Arturia

• Émulation circuit par circuit TAE des oscillateurs, diviseurs, filtres de voix, effets et préampli (bruit et ronflement du secteur compris), réverbération à ressort en IR du Compact Duo.
• Repeat Sync et Tremolo Sync au tempo de la DAW.
• Panneau Advanced : accord indépendant des 12 oscillateurs (Voice Tune), Bass Wave avec 8 formes d'onde, Tone (passe-bas à pente de 24 dB/oct) et Reso pour la basse, Noise Level, Voice Mode Poly/Para, enveloppe AR Env (attaque et relâchement), User Wave avec 48 curseurs (Additive ou Shape) et filtre Offset 12 dB/oct, Master Volume avec Bass/Treble/Reverb, 9 types de réverbération, options du genou (source MIDI CC, Pitch Bend ou Aftertouch ; modes MT Booster ou Wah).
• Pedalboard d'effets : 5 pédales toujours présentes et réordonnables (Flanger, Phaser, Chorus, Analog Delay, Overdrive avec modèle de deux 12AX7), ampli inspiré du Fender Twin.
• MIDI Learn, macros et presets.

Les réglages, un par un

Treble Voices (languettes blanches)

Bass 16'

Voix « ronde » à l'octave inférieure, douce et profonde : donne du corps sans nasalité.

Strings 16'

Voix « sharp » à l'octave inférieure : bourdonnante et pleine, très présente.

Flute 8'

Fondamentale filtrée, presque sinusoïdale : le registre le plus doux.

Oboe 8'

Fondamentale nasale et boisée, typique des riffs beat.

Trumpet 8'

Fondamentale avec filtre « de cuivre » : agressive, avec un pic dans les médiums.

Strings 8'

Fondamentale brillante et pétillante : le classique son Farfisa acide.

Flute 4'

Octave au-dessus, douce : ajoute de la clarté sans dureté.

Piccolo 4'

Octave au-dessus, plus brillante et sifflante.

Strings 4'

Octave au-dessus, la plus tranchante : rend le son « hurlé ».

2 2/3'

Douzième (quinte de l'octave au-dessus) : couleur creuse et organistique.

Brilliant

Rend la languette 2 2/3' plus brillante (sans effet si 2 2/3' est éteint).

Interaction

Les filtres ne sont pas isolés : des combinaisons différentes avec le même pied sonnent légèrement différemment (Flute 8 + Strings 8 n'équivaut pas à Flute 4 + Strings 4). Au moins une languette doit être allumée.

Multi-Tone Booster (languettes vertes)

MT Boost On

Active les voix MTB et éteint les voix treble : passage instantané à un autre jeu de sons (pour couplet/refrain ou solo).

16' / 8' / 4' / 2 2/3'

Pieds combinables, chacun avec ses propres filtres passe-bas ; au repos, semblables aux Flute.

All Boost On

Ouvre les filtres MTB au maximum, comme le genou à 100 % : son brillant et brut.

Repeat — Percuss

On/Off

Active la fonction Repeat/Percussion sur le clavier supérieur.

Repeat SYNC

Synchronise la vitesse du Repeat au tempo de la DAW (voyant rouge).

REPEAT rate

Avec Sync : de 2 rondes à 1/16 (avec triolets). Sans Sync : de 0,15 Hz à 20 Hz. Des valeurs entre 8 et 14 Hz donnent l'effet mandoline.

REP/PERC

Choisit entre répétition cyclique (Repeat) et attaque percussive unique à chaque note (Perc).

PERCUSS

Décroissance de la percussion : Fast, Medium ou Slow.

Tremolo

TREM On/Off

Active la modulation d'amplitude.

TREMOLO Rate

Vitesse : sans Sync de 0,15 à 20 Hz ; 4–6 Hz est le tremolo classique de combo.

Tremolo SYNC

Accroche le tremolo au tempo (de 2 rondes à 1/16, triolets compris).

Reverb et Vibrato

SLOW/FAST

Vitesse du vibrato (deux positions).

LIGHT/HEAVY

Profondeur du vibrato : Light pour colorer, Heavy pour l'effet « fête foraine » psychédélique.

VIB On/Off

Allume le vibrato (modulation de hauteur).

REV On/Off

Allume la réverbération ; le type et la quantité se règlent dans le panneau Advanced.

Bass Manual

BASS MANUAL volume

Niveau des touches de basse, d'environ -21 dB à +12 dB : équilibre la main gauche et la main droite.

GRY KEYS SEL (TREB/BASS)

TREB : les touches grises jouent les voix treble (zone basse d'une seule octave) ; BASS : les touches grises jouent aussi la basse (deux octaves).

BASS On/Off

Éteint la section basse et rend tout le clavier « treble ».

BASS SHARP/SOFT

Timbre de la basse : Sharp plus brillant et défini, Soft rond.

PERC On/Off et LONG/SHORT

Attaque percussive de la basse et sa durée : Short pour une basse pincée, Long pour des notes plus pleines.

Pedalboard d'effets

Gestion

Cinq pédales toujours présentes, activables avec le footswitch (LED rouge) et réordonnables en choisissant le nom : les deux effets échangent leur place.

Flanger — DELAY, DEPTH, RATE, RES

Temps de base, amplitude de balayage, vitesse et résonance (feedback) du filtre en peigne.

Phaser — RATE, DEPTH, FEEDBACK, STEREO

Vitesse, profondeur, résonance et largeur stéréo (sommée en mono si l'ampli est allumé). Classique sur les orgues combo.

Chorus — RATE, DELAY, AMOUNT, MIX, ST.RATE, ST.WIDTH, TYPE

Vitesse du LFO, retard 0–25 ms, profondeur, mélange, vitesse relative des canaux stéréo, largeur, type 1–3 (nombre de voix).

Analog Delay — DELAY, FB TONE, FEEDBACK, MIX, LFO RATE, DEPTH

Temps 12 ms–1 s, filtre sur les répétitions (sombres/minces), nombre de répétitions, mélange, modulation 0,05–10 Hz et sa profondeur.

Overdrive — DRIVE, OUTPUT, TONE

Saturation modélisée sur deux lampes 12AX7, gain de sortie 0–10 dB, tonalité.

Amp (style Fender Twin) et Swell

POWER

Insère ou exclut l'amplificateur.

MASTER VOLUME

Volume final avec ampli actif.

TREBLE / MIDDLE / BASS

EQ d'ampli de guitare.

VOLUME

Volume de canal : au maximum avec Master bas, il donne la distorsion du préampli à lampes.

BRIGHT

Plus de présence, actif seulement à faible volume.

AXIS (ON/OFF)

Micro pointé droit sur le cône (plus direct) ou incliné (plus doux).

Swell pedal

Volume avant les effets : assigne-le à une pédale d'expression.

Advanced — Voice Tune, Bass Wave, Noise

Voice Tune (12 potentiomètres)

Accord individuel des 12 oscillateurs ; tous à 0 cent = la 440 Hz en tempérament égal parfait. De petits écarts (2–5 cents) donnent la saveur vintage.

BASS WAVE

Forme d'onde de la basse : Farfisa original, Saw, Sync (dent de scie en hard-sync), Mod (carrée modifiée), Square, Pulse (15 %), Additive, Shape (issue de la User Wave). Les différences s'entendent avec Bass Sharp et Tone ouvert.

TONE (basse)

Passe-bas à pente de 24 dB/oct de 20 Hz à 20 kHz (tout à droite = exclu). Trop fermé, il rend la basse muette.

RESO

Résonance du filtre de la basse : pour des basses « synthé ».

Noise Level

Bruit et ronflement d'une électronique à transistors vieillie.

Advanced — Voice Mode et Envelope

AR ENV

Active l'enveloppe d'attaque et de relâchement sur les voix treble.

ATTACK

D'une attaque immédiate à un fade-in lent pour pads et cordes.

RELEASE

D'un arrêt immédiat à une longue queue.

VOICE MODE (Polyphonic/Paraphonic)

Poly : chaque touche a sa propre attaque. Para : attaque globale qui ne repart que lorsque toutes les touches sont relâchées (comme une string machine) ; ne vaut que pour les voix treble. La basse a au maximum 3 ms d'attaque.

Advanced — User Wave

USER WAVE (Off / Additive / Shape)

Off = forme d'onde Farfisa originale ; Additive = 48 curseurs comme harmoniques sinusoïdales (peu = orgue à roues phoniques, beaucoup = timbre âpre) ; Shape = 48 curseurs qui dessinent directement la forme d'onde.

48 curseurs

Niveaux des harmoniques ou points de la forme d'onde ; ils restent mémorisés quand on passe d'un mode à l'autre et peuvent aussi être utilisés par la basse.

OFFSET

Passe-bas 12 dB/oct actif uniquement avec User Wave : 100 % toutes les harmoniques, 50 % environ la moitié, 0 % seulement la fondamentale.

Advanced — Master, Reverb Type, Knee Lever

VOLUME / BASS / TREBLE

Volume et tonalité générale de l'orgue avant l'ampli.

REVERB (quantité)

Quantité de réverbération (REV On requis sur le panneau).

Reverb Type

Farfisa (ressort du Compact Duo), Eminent 310, King Medium/Bright, Twin, Boutique, RV-1, RV-2, DEP-5, RSP-550.

KNEE LEVER — source

MIDI CC (reste là où tu le laisses), PB (pitch bend, revient à zéro comme le levier à ressort d'origine) ou AT (aftertouch, revient à zéro).

KNEE LEVER — mode

MT BOOSTER (ouvre les aigus des voix MTB, si All Boost est éteint) ou WAH FILTER (wah sur toutes les voix treble, pas sur la basse).

Conseils de sound design

• Choisis le type de voix avant le volume : les voix « round » (Flute, Bass 16') se placent sous la voix sans la gêner ; les « sharp » (Strings, Oboe, Trumpet) concentrent l'énergie entre 1 et 4 kHz et sont à réserver aux riffs et aux solos. Dans un mix avec voix, une seule voix sharp suffit souvent.
• EQ : passe-haut à 120–200 Hz sur le clavier treble quand il y a une basse ; si les Strings stridulent, atténue de 2–4 dB entre 2,5 et 4 kHz ; pour un rendu « vintage », passe-bas doux autour de 7–8 kHz.
• Section basse : la note la plus grave est d'environ 63 Hz ; la basse du Farfisa est mince, donc double-la avec une vraie basse ou utilise Bass Wave Saw/Square avec Tone à moitié fermé pour avoir du corps. Équilibre avec le volume BASS MANUAL avant de toucher à l'EQ.
• Repeat : à des vitesses synchronisées (1/16, triolet de 1/16), il devient un séquenceur rythmique ; à 10–14 Hz en libre, il simule la mandoline. Combiné avec Paraphonic et un Attack lent, il produit une onde qui « respire ».
• Genou : assigné au pitch bend ou à l'aftertouch, il devient expressif et revient seul à zéro ; utilise-le comme une wah lente sur les voix MTB pour faire monter le son dans le refrain.
• Vibrato et tremolo : vibrato Heavy + Fast est caricatural, parfait pour le garage ; pour la pop moderne, préfère Light + Slow ou le tremolo synchronisé en 1/8.
• Enveloppe AR : attaque 100–400 ms et relâchement 500 ms transforment le Farfisa en pad de type string machine ; en Paraphonic, les notes liées ne ré-attaquent pas, comme sur une Solina.
• Voice Tune : laisser les 12 oscillateurs légèrement désalignés (quelques cents) donne vie aux accords ; tous à zéro, le son est plus « numérique ».
• Saturation : Overdrive avec un Drive modéré et ampli avec Volume élevé/Master bas donnent le rugissement garage ; l'ampli somme le stéréo en mono, donc place d'éventuels effets stéréo après, dans la DAW, si tu as besoin de largeur.
• Erreurs courantes : allumer toutes les languettes (son boueux et fatigant), oublier que MT Boost On éteint les voix blanches, utiliser une longue réverbération sur des riffs rapides (mieux vaut un ressort court).

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• Garage rock et beat des années 60 : Domingo Samudio (Sam the Sham) joue d'un Combo Compact sur Wooly Bully (1965) avec les Pharaohs ; le Farfisa est l'instrument principal de Incense and Peppermints des Strawberry Alarm Clock ; parmi les utilisateurs figurent les Blues Magoos, The Blues Project, Country Joe and the Fish et Pigpen des Grateful Dead.
• Rock psychédélique et prog : pour Richard Wright, le Farfisa (d'abord un Combo Compact, puis un Compact Duo) est l'instrument principal des Pink Floyd de The Piper at the Gates of Dawn à Ummagumma, et en concert sur Careful with That Axe, Eugene ; son dernier usage en studio est sur The Dark Side of the Moon. Hugh Banton l'utilise avec Van der Graaf Generator.
• Soul et R&B des années 60 : Spooner Oldham, organiste de Muscle Shoals, en joue sur de nombreux disques de soul du Sud, dont When a Man Loves a Woman de Percy Sledge.
• Pop et rock des années 70 : Elton John sur Crocodile Rock, John Paul Jones sur Dancing Days de Led Zeppelin ; Sly Stone parmi les utilisateurs.
• Punk et new wave de la fin des années 70 : Jimmy Destri de Blondie en fait son instrument principal ; The B-52's, Talking Heads, Suicide ; Cabaret Voltaire utilisent des orgues et des boîtes à rythmes Farfisa.
• Musique contemporaine : Philip Glass parmi les utilisateurs.
• Indie rock, indie-electro et lo-fi : pour le caractère vintage et l'attaque douce.
• Musique de variété italienne, liscio et bal : le terrain d'origine de la marque des Marches.
• Surf et rockabilly revival : avec tremolo et réverbération à ressort.
• Musiques de film rétro, horreur et série B : timbres acides et vibrato profond.