Multiband-Kompression

Was sie ist und wie sie funktioniert

Ein Multiband-Kompressor teilt das Signal mit einem Crossover in 2–6 Bänder, komprimiert jedes Band unabhängig und summiert sie wieder. So kannst du den Bass kontrollieren, ohne die Höhen pumpen zu lassen, oder die Härte bei 3 kHz zähmen, nur wenn sie explodiert. Sie ist mächtig, aber riskant: Jedes Band verändert die tonale Balance dynamisch, und starker Einsatz lässt den Klang unnatürlich werden.

Crossover

• Typische Trennpunkte (4 Bänder): unter 100–120 Hz (Sub/Bässe), 120 Hz–500 Hz oder 1 kHz (Körper), 1–5 kHz (Präsenz), über 5–6 kHz (Brillanz). Mit 3 Bändern: < 150 Hz, 150 Hz–4 kHz, > 4 kHz.
• Filtertyp: IIR (Linkwitz-Riley oder Butterworth, keine Latenz, kleine Phasendrehung am Crossover) oder linearphasiges FIR (keine Drehung, Latenz und Pre-Ringing). Der Fruity Multiband Compressor bietet IIR (Butterworth 24 dB/Okt.) und lineares FIR (laut Handbuch für das Mastering empfohlen). Der Frequency Splitter (2 oder 3 Bänder, Flankensteilheiten von 6 bis 96 dB/Okt., Normal oder Linear Phase) erlaubt es, die Bänder auf verschiedene Mixer-Spuren zu schicken.
• Achte auf Löcher: Im Fruity Multiband Compressor sind die vier Cutoffs unabhängig und können Frequenzen ausschließen; prüfe, dass die Bänder perfekt aneinander anschließen (die Cutoffs „rasten ein“, wenn sie es tun).

Parameter pro Band

• Threshold: im Fruity Multiband Compressor von 0 bis −60 dB.
• Ratio: 1,5–3:1 zur Kontrolle; 4–8:1 für spezifische Probleme (Ratio bis ∞:1).
• Attack: proportional zum Band. Bässe: 10–30 ms (zu schnelle Attacks verzerren). Mitten: 5–20 ms. Höhen: 1–5 ms. Im Fruity Multiband Compressor 0,1–100 ms.
• Release: Bässe 100–300 ms, Mitten 80–200 ms, Höhen 30–100 ms (10–1000 ms im FL-Plugin).
• Knee: weich (Fruity MB: 0 % soft – 100 % hard).
• Gain: Make-up pro Band: Er wirkt zugleich als statischer EQ.
• Solo/Bypass/Mute des Bandes (A/M/B im Fruity MB): Höre das Band immer isoliert, um zu verstehen, was du komprimierst.
• Externer Sidechain pro Band (Pro-MB, Maximus mit Sidechain): Ducking nur der Bässe.
• Upward/Downward: Manche Multibänder komprimieren auch nach oben (siehe „Upward-Kompression“).

Maximus (FL Studio)

Drei Bänder (Low, Mid, High) plus ein breitbandiges Master-Band; für jedes Band: zeichenbare Kompressionskurve (auch unter dem Threshold), Sättigung (zwei Typen), Stereotrennung, Look-ahead. Das Handbuch empfiehlt ihn vor allem als letzten Effekt auf dem Master zum Maximieren und schlägt den Fruity Limiter oder Fruity Compressor für einzelne Klänge vor. Das „phase-free“ Mischen zwischen Bändern und Master erlaubt auch Parallel-/NY-Kompression. Soundgoodizer ist eine vereinfachte Oberfläche mit Maximus-Presets.

Wann man ihn einsetzt und worauf

• Bass/808: das Band 40–100 Hz kontrollieren, das von Note zu Note stark schwankt (Ratio 3:1, Attack 20 ms, Release 150 ms, GR 2–4 dB).
• Gesang: 200–400 Hz zähmen, die bei einigen Noten anschwellen (Nahbesprechungseffekt), oder 2–4 kHz, die bei hohen Noten hart werden; der De-Esser ist ein Multiband mit einem Band.
• Verzerrte Gitarren: 150–300 Hz, die beim Palm Mute anschwellen (Metal), harte 2–4 kHz.
• Drum-Bus: Kontrolle der Bassdrum in den Bässen, ohne Becken zu komprimieren.
• Musik-Bus: Basses Band im Sidechain von der Bassdrum (Ducking nur in den Bässen).
• Mastering: leichte Korrekturen (1–2 dB) an einem Band, das in bestimmten Abschnitten hervorspringt; nie als generisches „Klang verbessern“.
• Oft erledigt ein dynamischer EQ dieselbe Arbeit mit weniger Nebenwirkungen: Bevorzuge ihn bei schmalen Problemen.

Ausgangseinstellungen

Nach Genre

• Trap, Drill: nützlich auf der 808 (Stabilität des Subs von Note zu Note) und auf aggressivem Gesang.
• Metal: Gitarren und Bass mit Palm Mute; getriggerte Bassdrum.
• EDM: OTT und „extremer“ Multiband als Sounddesign-Effekt auf Synths (siehe Upward).
• Pop-Mastering: leicht, nur wenn nötig.

Häufige Fehler

• Alle Bänder komprimieren, „weil sie da sind“: Das Spektrum wird flach und der Mix verliert Charakter.
• Zu steile oder nicht ausgerichtete Crossover: Löcher und Phasenverschiebungen am Crossover (höre mit allen Bändern im Bypass: Es muss identisch zum Original sein).
• Zu schneller Attack im tiefen Band: Verzerrung der Wellenform.
• Den Multiband benutzen, um einen unausgewogenen Mix zu korrigieren: Gehe zurück zu den Spuren.
• Vergessen, dass das Make-up pro Band ein EQ ist: Vergleiche immer bei gleicher Lautstärke.

Wie man es hört

• Schalte das Band solo und senke den Threshold: Du musst das Problem (Mulm, Härte) und dann seine Reduktion deutlich hören.
• Mit allen aktiven Bändern, aber Ratio 1:1 und Gain 0 muss das Plugin transparent sein (Crossover-Test).