EQ-Typen: grafisch, Shelving, Pultec, dynamisch, linearphasig, M/S

Überblick

Der parametrische EQ (Leitfaden „Equalizer (EQ)“) ist das Basiswerkzeug. Die anderen Typen existieren, weil sie bestimmte Probleme lösen: Geschwindigkeit (grafisch), Farbe (Shelving, Pultec), Probleme, die kommen und gehen (dynamisch), Phase (linear), Stereobild (M/S). Zu wissen, welchen Typ man einsetzt, ist mehr wert, als Dutzende Plugins zu kennen.

Grafischer EQ

• Was er ist: Bänder mit fester Frequenz und festem Q, eines pro Schieberegler. ISO-Standard: 10 Bänder im Oktavabstand (31, 63, 125, 250, 500 Hz, 1, 2, 4, 8, 16 kHz) oder 31 Bänder im Terzabstand (von 20 Hz bis 20 kHz).
• Wie er funktioniert: Jeder Regler ist eine Glocke mit konstantem Q; bewegst du mehrere benachbarte Regler, entsteht eine Kurve. Die Bänder überlappen sich, sodass ein Regler auch die Nachbarn beeinflusst.
• Wann: Live, schnelle Korrektur von Raum oder Monitoren (heute nutzt man dafür eigene Systeme), grobe Färbung von Synths und Gitarren (grafische Pedale). Im modernen Mix wird er wenig verwendet.
• In FL Studio: Fruity 7 Band EQ (einfacher grafischer EQ), EQUO (EQ mit zeichenbaren Reglern).
• Fehler: das „Smile“ (Bässe und Höhen hoch, Mitten runter) auf allem: Der Mix verliert Präsenz und Gesang.

Shelving

• Was er ist: hebt oder senkt alle Frequenzen oberhalb (High-Shelf) oder unterhalb (Low-Shelf) einer Eckfrequenz an. Die angegebene Frequenz ist in der Regel der Punkt auf halber Verstärkung.
• Parameter: Eckfrequenz, Verstärkung, Steilheit oder Q des Shelfs. Bei hohem Q erzeugen viele EQs einen „resonanten“ Verlauf (kleine Senke vor und Buckel nach der Eckfrequenz, im Stil von Neve/Pultec), bei niedrigem Q einen sanften Übergang.
• Typische Werte: Luft High-Shelf 10–12 kHz +1/+3 dB; Low-Shelf 80–120 Hz +1/+2 dB für Gewicht; Low-Shelf 200–300 Hz −2 dB, um Pads und Gitarren durch Wegnehmen zu „wärmen“; High-Shelf 6–8 kHz −2 dB, um ein aggressives Becken abzudunkeln.
• Baxandall: sehr breite und sanfte Shelves (wie die Klangregelung einer Hi-Fi-Anlage), hervorragend im Mastering: +1 dB bei 20 kHz, zentriert um 10 kHz, öffnen den Klang ohne Schärfe.
• Tilt-EQ: Ein einziger Regler dreht das Spektrum um einen Punkt (z. B. 800 Hz–1 kHz): +1 dB Tilt = Höhen hoch und Bässe runter. Ideal für Bus und Master.

Passiver Pultec (EQP-1A und Ähnliche)

• Was er ist: passiver Röhren-EQ aus den 1950er-Jahren; das passive Netzwerk verliert Signal, und eine Röhren-Verstärkerstufe holt es zurück und fügt dabei Farbe hinzu.
• Bass-Sektion: wählbare Frequenzen 20, 30, 60, 100 Hz; getrennte Regler für Boost und Atten (Shelf). Der berühmte Pultec-Trick: Boost und Atten gleichzeitig auf derselben Frequenz. Die beiden Kurven decken sich nicht (die Absenkung wirkt etwas höher), sodass du einen Buckel im Sub und eine Senke darüber erhältst (etwa 150–300 Hz bei gewählten 60 oder 100 Hz): voller, aber nicht matschiger Bass. Die Originalanleitung riet davon ab; in der Praxis ist es zum Standard geworden.
• Höhen-Sektion: glockenförmiger Boost mit Frequenzen von 3 bis 16 kHz (3, 4, 5, 8, 10, 12, 16 kHz in den meisten Emulationen des EQP-1A) und Regler Bandwidth (sharp–broad) für das Q; getrennte Shelf-Absenkung bei 5, 10, 20 kHz.
• Ausgangswerte: Bassdrum 60 Hz Boost 3–4, Atten 2–3; Bass 100 Hz Boost 2–3, Atten 2; Gesang High Boost 10–12 kHz bei 2–4 mit großer Bandwidth, Atten 20 kHz bei 1–2, falls es scharf wird; Master/Bus 30 Hz Boost 1–2 und High 16 kHz Boost 1–2. (Die Skalen reichen von 0 bis 10 und sind keine dB.)
• Weitere passive/Farb-EQs: MEQ-5 (Mitten), Neve 1073 (Shelves und Mitten bei festen Frequenzen), API 550 (proportionales Q), Maag EQ4 (Air Band 2,5–40 kHz), Manley Massive Passive.
• Plugins: UAD Pultec, Waves PuigTec, IK Multimedia, Softube und mehrere kostenlose Klone im Pultec-Stil. FL Studio hat keinen Stock-Pultec: Man nähert ihn mit Low-Shelf + Glocke im Fruity Parametric EQ 2 an.

Dynamischer EQ

• Was er ist: ein EQ-Band, dessen Verstärkung sich nach dem Pegel in diesem Band (oder eines externen Signals) ändert. Er ist eine Kreuzung aus EQ und Multiband-Kompressor, aber mit der Form einer Glocke.
• Parameter: Frequenz, Q, Threshold, Range (um wie viele dB er maximal schneidet oder anhebt), Attack/Release (oft automatisch, 1–20 ms / 50–200 ms), Modus unter oder über der Schwelle, interner oder externer Sidechain.
• Wann: Resonanzen, die nur bei bestimmten Noten auftreten (Gesang, der bei hohen Noten bei 2,5 kHz „klingelt“, Bass, der bei einer Note dröhnt), Sibilanz (Alternative zum De-Esser), Bassdrum, die den Bass nur dann maskiert, wenn sie spielt (externer Sidechain von der Bassdrum auf den Bass, Band 50–80 Hz, Range −3/−6 dB), Gesang, der die Gitarre maskiert (Sidechain Gesang → Gitarre, 2–4 kHz, Range −2/−4 dB).
• Plugins: FabFilter Pro-Q 3/4, TDR Nova (kostenlos), Waves F6, Ozone Dynamic EQ. In FL Studio ist das Nächstliegende aus dem Lieferumfang Maximus oder der Fruity Multiband Compressor (Multiband, nicht glockenförmig) oder ein EQ, der vom Fruity Peak Controller automatisiert wird.
• Fehler: zu niedriger Threshold (das Band schneidet ständig: Es ist ein langsamerer statischer EQ), zu kurzes Release (Verzerrung bei tiefen Frequenzen).

Linearphasiger EQ

• Was er ist: FIR-EQ, der die Amplitude ändert, ohne jede relative Phasendrehung zwischen den Frequenzen.
• Preis: Latenz (von Dutzenden bis Hunderten ms) und Pre-Ringing: Bei steilen Cuts oder schmalen Boosts in den Bässen erscheint ein Echo „vor“ dem Transienten, das den Attack von Bassdrum und Snare aufweicht.
• Wann: Mastering, EQ auf parallelen Bussen oder mehreren korrelierten Spuren (wo Minimalphase Unterschiede zwischen den Signalen erzeugen würde), M/S-EQ, Multiband-Crossover. Auf einzelnen Spuren wird er selten gebraucht.
• In FL Studio: Fruity Parametric EQ 2 im Modus LIN (FFT, mit einstellbarer Präzision: mehr Präzision = steilere Flanken, aber mehr Latenz); Fruity Convolver mit den Presets „Linear phase EQ (Long/Short compensated)“; Frequency Splitter und Fruity Multiband Compressor (FIR) für lineare Crossover. FL kompensiert die vom Plugin gemeldete Latenz automatisch.
• Alternativen: Pro-Q (Linear Phase low/medium/high/very high/maximum, Natural Phase), Ozone EQ.

Mid/Side-EQ

• Was er ist: Das Stereosignal wird in Mid (M = (L+R)/2, was in beiden Kanälen gleich ist: Gesang, Bassdrum, Bass, Snare) und Side (S = (L−R)/2, die Unterschiede: weit gestellte Gitarren, Reverbs, breite Pads) kodiert und getrennt entzerrt.
• Typische Einsätze: HP auf dem Side bei 100–150 Hz (Mono-Bässe, solider Mix und Vinyl-kompatibel); hoher Shelf +1/+2 dB auf dem Side bei 8–12 kHz (Öffnung, ohne den Gesang anzufassen); −1/−2 dB auf dem Mid bei 250–400 Hz, um die Mitte vom Mulm zu befreien; −1 dB bei 2–4 kHz auf dem Side, wenn die weit gestellten Gitarren hart klingen.
• Plugins: Pro-Q 3/4 (jedes Band Stereo/Mid/Side/L/R), Ozone EQ, Brainworx bx_digital, TDR Nova (prüfe den Modus in deiner Version). Der Fruity Parametric EQ 2 kann im Analyzer Mid, Side, L oder R überwachen, wendet aber kein Band nur auf Mid oder nur auf Side an: Für M/S mit Bordmitteln brauchst du ein Setup im Patcher (M/S-Kodierung mit dem Fruity Stereo Shaper, EQ, Dekodierung) oder ein dediziertes Plugin.
• Fehler: starke Boosts auf dem Side (über 3 dB), die den Mix monoinkompatibel und fragil machen; Cuts auf dem Mid, die Gesang und Bassdrum aushöhlen.

Wie man wählt

Häufige Fehler

• Linearphasigen EQ auf Bassdrum und Snare mit steilen Cuts in den Bässen verwenden: Pre-Ringing und verschmierter Transient.
• Übertriebener Pultec-Trick (Boost 8–10) auf einem bereits vollen Bass: Aufgeblähtheit unter 60 Hz.
• Dynamischen EQ anstelle eines Kompressors einsetzen: Wenn die ganze Spur dynamisch instabil ist, komprimiere zuerst.
• M/S im Mix auf einzelnen Mono-Instrumenten (eine Mono-Spur hat kein Side: Es passiert nichts).

Wie man es hört

• Linear vs. minimal: derselbe HP-Cut bei 100 Hz mit 48 dB/Okt. auf einer Bassdrum, höre auf den Attack: Beim linearen erscheint ein weiches „Pre-Echo“.
• Pultec: Höre bei 60 Hz Boost 4 und Atten 3 die Veränderung bei 150–300 Hz im Vergleich zum Boost allein.
• M/S: Schalte das Side solo (in Pro-Q oder mit dem Analyzer des Fruity Parametric EQ 2 auf SIDE) und höre, was wirklich an den Seiten liegt.