Delay: Parameter und Einsatz im Mix

Was ein Delay ist und wie es funktioniert

Ein Delay nimmt das Signal in einem Speicher auf (Band, BBD-Eimerkettenschaltung oder digitaler Buffer) und gibt es nach einer bestimmten Zeit wieder aus. Ein Teil des Ausgangs kann zurück an den Eingang geführt werden (Feedback), um abklingende Wiederholungen zu erzeugen. Bei sehr kurzen Zeiten (unter 30–50 ms) verschmelzen die Wiederholungen mit dem Original und werden zu Dicke, Doubling oder Stereobild (Haas-Effekt); bei langen Zeiten sind es getrennte, rhythmische Echos, die Raum und Tiefe schaffen, ohne das „Verwaschene“ eines Halls.

Zeiten berechnen

Viertel (1/4) = 60.000 / BPM ms. Achtel (1/8) = die Hälfte; Sechzehntel (1/16) = ein Viertel.
Punktiert = × 1,5 (punktiertes Achtel = 3/16); Triole = × 2/3.
Beispiele bei 90 BPM: 1/4 = 667 ms; 1/8 = 333 ms; punktiertes 1/8 = 500 ms; 1/16 = 167 ms.
Bei 120 BPM: 1/4 = 500 ms; 1/8 = 250 ms; punktiertes 1/8 = 375 ms; 1/4-Triole = 333 ms.
Bei 140 BPM: 1/4 = 429 ms; 1/8 = 214 ms; punktiertes 1/8 = 321 ms; 1/16 = 107 ms.
Mit der Tempo-Synchronisation des Plugins musst du nicht rechnen; die ms brauchst du, um die Zeit leicht zu verschieben (2–10 ms kürzer für ein „nach vorn treibendes“ Delay, länger für ein „entspanntes“).

Die Parameter im Einzelnen

Time / Sync: Zeit in ms oder in musikalischen Werten. In Fruity Delay 3: 1–1000 ms frei oder synchronisiert von 1/48 Step bis 16 Steps (1 Takt), auch mit Tempoautomation.
Feedback: Menge der Wiederholungen. 0–15 % = ein einzelnes Echo (Slap, Throw); 20–40 % = 2–5 Wiederholungen; 50–70 % = lange Fahnen (Dub, Ambient); über 100 % in Fruity Delay 3 = Selbstoszillation (Dub-Effekt, mit Vorsicht einsetzen).
Filter im Feedback: HP 150–400 Hz und LP 3–8 kHz machen jede Wiederholung dunkler und dünner, also „weiter weg“ und weniger aufdringlich. In Fruity Delay 3: Cutoff, Res und Typ LP/HP/BP in der Feedback-Schleife; Tone auf dem Wet-Ausgang.
Modulation: kleine Zeitvariation (Wow/Flutter, Chorus auf den Wiederholungen). In Fruity Delay 3: Rate 0–20 Hz, Tiefe auf Time und auf Cutoff.
Sättigung/Limit im Feedback: Mit jedem Durchlauf wird das Signal etwas schmutziger (Tape, Dub). In Fruity Delay 3: Feedback Distortion Limit oder Sat mit Knee und Symmetry.
Diffusion: verwischt die Wiederholungen in Richtung Hall (Fruity Delay 3: Level und Spread).
Stereo / Ping-Pong / Offset / Spread: Modell Mono, Stereo, Ping Pong; Offset/Pan verschiebt einen Kanal für einen Rebound-Effekt; Stereo Spread für die Breite.
Keep pitch / Smoothing: legt fest, ob eine Zeitänderung eine Tonhöhenveränderung erzeugt (Bandeffekt) oder nicht.
Sample rate / Bits: Lo-Fi-Degradierung der Wiederholungen (Fruity Delay 3).
Dry / Wet: Im Send Dry 0 und Wet 100 %; im Insert wird das Wet dosiert (10–30 %).
Ducking: (EchoBoy, Timeless, H-Delay, Valhalla Delay) das Wet wird abgesenkt, solange das Original spielt; in FL erreichst du das mit einem Kompressor per Sidechain auf dem Return.

Insert oder Send?

Send: eine Mixer-Spur mit dem Delay zu 100 % Wet; mehrere Quellen können es nutzen; du kannst nach dem Delay equalizen, komprimieren und einen Hall setzen. Das ist die Standardwahl für Gesang und Hauptinstrumente.
Insert: wenn das Delay Teil des Klangs ist (Slap auf einer Gitarre, Ping-Pong eines Plucks, Doubling).
In FL: Lege eine Spur „Delay 1/4“ und eine „Delay 1/8 punktiert“ an; regle vom Quellkanal aus den Send-Regler (Post-Fader). Für einen Pre-Fader-Send (das Delay folgt auch, wenn du den Fader herunterziehst) verwende Fruity Send.

Ausgangseinstellungen je Instrument

Quelle	Zeit	Feedback	Filter	Pegel	Hinweise
Pop-Gesang (Strophe)	1/8 oder 1/4	15–25 %	HP 300 Hz, LP 5 kHz	−18/−24 dB unter dem Gesang	Ducking
Pop-Gesang (Refrain)	punktiertes 1/4 stereo	20–30 %	HP 300 Hz, LP 6 kHz	−15/−20 dB	breiter
Rap-Gesang	1/4 Throw am Phrasenende	20–35 %	HP 400 Hz, LP 4 kHz	Automation	nur ausgewählte Wörter
Balladen-Gesang	1/4 oder 1/2	25–35 %	LP 4 kHz	−20 dB	danach Hall
Rockabilly-/Country-Gitarre	Slap 90–140 ms	0–10 %	LP 4–6 kHz	−8/−12 dB	Insert
Ambient-Gitarre	punktiertes 1/4 + 1/4	40–60 %	Modulation	Mix 30–50 %	„The Edge“-Stil: Rhythmus aus den Wiederholungen
EDM-Pluck/-Lead	1/8 oder 3/16 Ping-Pong	30–45 %	HP 200 Hz	−10/−15 dB	Sidechain von der Kick
Snare/Clap	1/8 oder 1/16 Throw	20–30 %	HP 500 Hz	Automation	Fills und Abschnittsende
Arpeggio-Synth	1/16 oder 1/8-Triole	20–30 %	LP 6 kHz	−12 dB	Groove

Nach Genre

Pop: dezente getaktete Delays unter dem Gesang, Throws auf den letzten Wörtern.
Hip-Hop, Trap: deutliche Throws auf Schlüsselwörtern und Ad-libs; 1/4- oder 1/2-Delay mit Filtern.
Reggae und Dub: Tape-Delay mit hohem Feedback, automatisierte Filter, kontrollierte Selbstoszillation als Instrument.
Rock: Slap auf Gesang und Gitarren (Rockabilly, 1950er), lange Delays in den Soli.
EDM: tempogebundenes Ping-Pong auf Plucks und Leads, Ducking von der Kick.
Ambient: hohes Feedback, Diffusion, Modulation: das Delay wird zum Hall.

Häufige Fehler

Delay zu laut und ungefiltert: Die Wiederholungen konkurrieren mit dem Gesang.
Zeit nicht ans Stück gebunden: Echos, die über den Groove „stolpern“ (außer es ist gewollt).
Hohes Feedback unter den Strophen: Aufstauung, Verlust an Klarheit.
Breite Stereo-Delays auf Gesang und Bass in Mono: Mono-Probleme (prüfen).
Keine Automation: dasselbe Delay für das ganze Stück.

So hörst du es

Zieh den Return hoch, bis du die Wiederholungen deutlich hörst, und senke ihn dann ab, bis du sie nicht mehr als Echo, sondern nur noch als „Raum“ wahrnimmst: Der richtige Punkt liegt dazwischen (meist 3–6 dB unter dem Punkt, an dem du sie deutlich hörst).
Schalte das Delay mitten im Refrain stumm: Wenn der Gesang plötzlich kleiner und „trocken“ wirkt, arbeitet das Delay.

Ausgangseinstellungen

Parameter	Wert	Warum
Zeit	Synchronisiert: 1/4, 1/8, punktiertes 1/8, 1/16	Die Wiederholungen tragen den Groove.
Feedback	15–35 % (Mix), 50–70 % (Dub/Ambient)	Anzahl der Wiederholungen.
Filter auf dem Return	HP 200–400 Hz, LP 4–8 kHz	Entfernte, saubere Wiederholungen.
Return-Pegel auf Gesang	−15/−24 dB unter dem Gesang	Raum, ohne Klarheit zu verlieren.
Dry/Wet im Send	Dry 0 %, Wet 100 %	Die Dosierung erfolgt im Send.
Ducking	GR 4–8 dB mit Sidechain vom Gesang	Echos nur in den Pausen.
Modulation	Leicht (Rate 0,3–1 Hz)	Lebendige Wiederholungen, Bandeffekt.

Frequenzen im Blick

Bereich	Was zu tun ist
Unter 150–400 Hz (Return)	HP auf dem Return: Die Wiederholungen verschmutzen das Low End nicht.
3–8 kHz (Return)	LP auf dem Return: dunklere, weiter entfernte Wiederholungen, weniger Konflikt mit Zischlauten.
1–3 kHz	Wiederholungen, die hier bleiben, werden als klares Echo wahrgenommen; für ein Hintergrund-Delay diesen Bereich abschwächen.

Beispiel-Signalkette

Schritt	Werkzeug	Einstellungen	Warum
Bearbeitete Quelle	EQ, Kompression, De-Esser auf der Spur	Vor dem Send	Das Delay erhält ein sauberes Signal.
Send	FL-Mixer: Send-Regler (Post-Fader) / Fruity Send (Pre-Fader)	Send-Pegel	Dosierung.
Delay	Fruity Delay 3 / EchoBoy / Valhalla Delay / Timeless 3 / H-Delay	Zeit im Tempo, Feedback 20–30 %, Filter	Die Wiederholungen.
EQ auf dem Return	Fruity Parametric EQ 2	HP 300 Hz, LP 6 kHz	Die Wiederholungen konkurrieren nicht.
Ducking auf dem Return	Fruity Limiter COMP mit Sidechain vom Gesang	GR 4–8 dB, Release 200–400 ms	Klarheit in den Phrasen.
Hall nach dem Delay (optional)	Fruity Reeverb 2 / LuxeVerb	Send vom Delay-Return	In den Raum eingebettete Wiederholungen.

So prüfst du das Ergebnis

Spektrum des Returns: Energie unter 200 Hz und über 8 kHz gegenüber der Quelle abgeschwächt.
Korrelation des Mixes bei aktiven Stereo-Delays nicht wesentlich verändert (bleibt über +0,2).
In Mono bleiben die Wiederholungen wahrnehmbar, verschwinden aber nicht und werden nicht um mehr als 3 dB lauter.
Wiederholungen am Raster ausgerichtet: Im Oszilloskop oder in Edison fallen die Echos auf die vorgesehenen Notenwerte.