Definition
Die authentische Kadenz ist die Folge Dominante → Tonika (V–I oder V7–I) am Ende einer Phrase. Nicht alle authentischen Kadenzen haben dieselbe Kraft: Man unterscheidet vollkommene und unvollkommene nach der Anordnung der Akkorde und dem Ton des Soprans.
Vollkommene Kadenz
Eine vollkommene authentische Kadenz liegt vor, wenn:
- beide Akkorde (V und I) in Grundstellung stehen;
- der Sopran auf der Tonika endet (in C: Sopran H → C oder D → C);
- das Erreichen der Tonika auf einem schweren Taktteil erfolgt.
Sie ist die abschließendste Kadenz der tonalen Musik: Sie schließt Perioden, Abschnitte und Stücke.
Unvollkommene Kadenz
Die authentische Kadenz ist unvollkommen, wenn auch nur eine der Bedingungen fehlt:
- der Sopran endet auf der Terz oder der Quinte der Tonika (D → E, D → G);
- einer der beiden Akkorde steht in Umkehrung (V6–I, V–I6, V4/3–I);
- anstelle des V steht das vii°6 (Dominante ohne Grundton).
Die unvollkommene Kadenz schließt, lässt aber das Gefühl, dass die Rede weitergehen könnte.
Zusammengesetzte Kadenz
Wenn der Dominante der Kadenzquartsextakkord (I6/4–V–I) vorangeht, spricht man von einer zusammengesetzten Kadenz. Zusammen mit einer Subdominante (ii6–I6/4–V7–I) bildet sie die vollständigste Kadenzformel des klassischen Stils.
Hierarchie der Schlüsse
| Kadenz | Kraft |
|---|---|
| Vollkommen (V–I, Sopran auf der Tonika, schwerer Taktteil) | maximal |
| Unvollkommen (Sopran auf Terz oder Quinte) | mittel |
| Unvollkommen mit Umkehrungen (V6–I, V–I6) | schwach |
| Halbschluss (endet auf dem V) | offen |
| Trugschluss (V–vi) | vermieden |
Praktische Regeln
- Reserviere die vollkommene Kadenz für die wichtigen formalen Punkte: Ende der Periode, Ende des Abschnitts, Finale.
- Verwende die unvollkommene Kadenz, um innere Phrasen zu schließen, ohne den Fluss anzuhalten.
- Zur Stimmführung: Der Leitton steigt zur Tonika, die Septime des V7 fällt zur Terz der Tonika. Wenn sich das vollständige V7 auf eine unvollständige I auflöst (Grundton verdreifacht und Terz), ist das korrekt.
- Der Bass bewegt sich von der Dominante zur Tonika um eine Quinte abwärts oder eine Quarte aufwärts.
Typische Fehler
- Ein Stück ungewollt mit einer unvollkommenen Kadenz schließen (Sopran auf der Terz): Das Ende klingt unvollständig.
- Die Ziel-Tonika auf einen leichten Taktteil setzen.
- Bei jeder Phrase vollkommene Kadenzen verwenden: Die Musik zerfällt in viele geschlossene Blöcke.
Beispiele
- Beethoven, „Ode an die Freude“: Die zweite Phrase endet mit dem Sopran D → C über V–I: vollkommene Kadenz, die die Periode schließt.
- Bach-Choräle: Die letzte Phrase endet fast immer mit einer vollkommenen Kadenz, die inneren Phrasen oft mit unvollkommenen oder Halbschlüssen.
- Finali klassischer Sinfonien: Die beharrliche Wiederholung von V–I in Grundstellung mit der Tonika im Sopran macht den Schluss unmissverständlich.
- Pop: Viele Zwischenrefrains enden auf einem IV oder auf einem I mit der Terz in der Melodie (unvollkommener Schluss); der letzte Refrain schließt mit der Melodie auf der Tonika.
Anwendung beim Komponieren
- Plane die Kadenzen wie die Zeichensetzung eines Textes: unvollkommene wie Kommas und Semikolons, vollkommene wie Punkte.
- Wähle in der Melodie des Refrains bewusst, auf welcher Stufe du schließt: Tonika zum Schließen, Terz oder Quinte, um offen zu lassen.
- Wenn ein Stück zu früh zu enden scheint, verwandle eine innere vollkommene Kadenz in eine unvollkommene oder in einen Trugschluss.
Übung
- Schreibe vier authentische Kadenzen in Es-Dur: vollkommen, unvollkommen mit Sopran auf der Terz, unvollkommen mit V6, unvollkommen mit vii°6.
- Analysiere die Kadenzen eines Bach-Chorals und klassifiziere sie.
- Schreibe den Schluss eines eigenen Refrains um, indem du die Schlussnote der Melodie änderst, und beurteile die Wirkung.
Verweise
Kadenzen; Halbschluss und phrygische Kadenz; Trugschluss und Varianten; Der Quartsextakkord; Die Periode: Vorder- und Nachsatz; Dominantseptakkord.