Das Ziel
Gegeben ein Sopran (die Melodie), sind die übrigen drei Stimmen im Choralstil zu schreiben: ein Bass, der die Melodie kontrapunktiert, Harmonien mit regelmäßigem harmonischem Rhythmus, Kadenzen an den Fermaten, sangliche Innenstimmen. Das ist die Paradeübung der Kurse in tonaler Harmonielehre (Piston, Kostka-Payne, Aldwell-Schachter, ABRSM-Prüfungen Grade 7–8 und Diplom).
Vorgehen in acht Schritten
- Analysiere die Melodie: Tonart, Gliederung in Phrasen (Fermaten), Töne, die Kadenzen nahelegen (Schluss auf 1 = Schlusskadenz; auf 2 oder 7 = oft Halbschluss oder Leitton; auf 3 = unvollkommene authentische Kadenz oder Kadenz in eine andere Tonart).
- Lege zuerst die Kadenzen jeder Phrase fest, vor allem anderen: PAC am Ende, Halbschlüsse und Kadenzen in nahen Tonarten im Inneren.
- Schreibe den Bass als zweite Melodie: zuerst unter den Kadenzen (5–1, 4–5, 6–5 in Moll …), dann rückwärts. Bevorzuge die Gegenbewegung zum Sopran, vermeide Quint- und Oktavparallelen sowie verdeckte Parallelen zwischen den Außenstimmen.
- Wähle die Akkorde, die Bass und Sopran nahelegen (schreibe römische Zahlen und Ziffern: I, ii6, V6/5 …). Ein Sopranton kann Grundton, Terz oder Quinte des Akkords sein: Prüfe die drei Möglichkeiten.
- Fülle Alt und Tenor: gemeinsame Töne halten, stufenweise Bewegungen, korrekte Abstände (höchstens eine Oktave S–A und A–T), korrekte Verdopplungen (in der Grundstellung der Grundton; den Leitton nicht verdoppeln; in der ersten Umkehrung den stabilsten Ton verdoppeln).
- Kontrolliere die Stimmführung: Parallelen zwischen allen sechs Paaren, Auflösung des Leittons (steigt), der Septime (fällt stufenweise), vorbereitete Dissonanzen.
- Füge Durchgangsnoten und Vorhalte hinzu, um den typischen Achtelfluss zu erzeugen: vor allem im Bass und in den Innenstimmen, und einen Vorhalt 4–3 oder 7–6 vor den Kadenzen.
- Singe oder spiele jede Stimme einzeln: Springt eine Innenstimme ohne Grund oder bleibt sie zu lange stehen, korrigiere sie.
Geführtes Beispiel: die Melodie der „Ode an die Freude“ (Beethoven) in C-Dur
Erste Phrase (4 Takte) des Soprans: E E F G | G F E D | C C D E | E. D D (Fermate auf dem D: Halbschluss).
| Takt | Sopran | Bass | Akkorde |
|---|---|---|---|
| 1 | E E F G | C A F E | I – vi – IV – I6 |
| 2 | G F E D | C H C G | I – V6/5 – I – V |
| 3 | C C D E | C A H C | I – vi – V6 – I |
| 4 | E. D D | G G | I6/4 – V (Halbschluss) |
Warum es funktioniert:
- T. 1: Der Bass fällt C–A–F, während der Sopran E–E–F–G steigt: Gegenbewegung; F–E im Bass gegen F–G im Sopran schließt mit einer weiteren Gegenbewegung auf dem I6.
- T. 2: Auf dem F des Soprans macht das V6/5 (H–D–F–G) das F zur Septime des Akkords, die korrekt nach E auf dem I-Akkord fällt.
- T. 3: Bass A–H–C unter C–D–E: parallele Terzen zwischen den Außenstimmen, erlaubt.
- T. 4: Der Kadenzquartsextakkord (C/G) mit dem Sopran auf E, der auf dem V nach D fällt: der „Lehrbuch“-Halbschluss.
Zweite Phrase: E E F G | G F E D | C C D E | D. C C. Du kannst die ersten drei Takte wiederholen (einige Akkorde variieren, zum Beispiel IV statt vi) und mit ii6 – V7 – I (Bass F–G–C) für den Ganzschluss abschließen: D des Soprans auf dem V7, C am Ende auf dem I.
Stilistische Varianten
- Bach-Stil: Füge durchgehende Achtel im Bass (C–H–A statt C–A) und in den Innenstimmen hinzu, einen Vorhalt 4–3 auf dem Schluss-V.
- Gospel- oder Chor-Pop-Stil: gleiche Stimmführung, aber mit Sept- und Nonakkorden (Cmaj9, Am9, Fmaj7, G13sus) und eng geführten Stimmen (Sekund-Cluster zwischen Alt und Tenor).
- Filmmusik-Stil: Harmonisiere dieselbe Melodie mit modalen Leihakkorden (Ab, Fm) in der zweiten Phrase für einen Farbwechsel.
Häufige Fehler
- Von den Akkorden statt vom Bass ausgehen: Der Bass wird zu einer Reihe von Grundtönen ohne Profil.
- Zu viele Dreiklänge in Grundstellung hintereinander: steifer Klang. Wechsle mit Umkehrungen ab.
- Die Terz von Durakkorden in einer Außenstimme oder den Leitton verdoppeln.
- Innenstimmen, die springen, um „den fehlenden Ton zu holen“.
Übung für Produzenten
Nimm die Melodie eines deiner Refrains, harmonisiere sie mit diesem Vorgehen vierstimmig und weise die Stimmen dann vier Vokalspuren (oder vier Stimmen eines Streicher-Patches) zu: Du erhältst ein Chorarrangement mit sauberer Stimmführung, verwendbar in einem Intro oder Breakdown.
Verweise
Der Bach-Choral, Vierstimmiger SATB-Satz, Regeln der Stimmführung, Kadenzen, Akkordumkehrungen, Akkordfremde Töne.