Definición
La cadencia auténtica es la sucesión dominante → tónica (V–I o V7–I) al final de una frase. No todas las cadencias auténticas tienen la misma fuerza: se distinguen en perfectas e imperfectas según la disposición de los acordes y la nota del soprano.
Cadencia perfecta
Hay una cadencia auténtica perfecta cuando:
- ambos acordes (V e I) están en estado fundamental;
- el soprano termina sobre la tónica (en do: soprano si → do o re → do);
- la llegada a la tónica se produce en un tiempo fuerte.
Es la cadencia más conclusiva de la música tonal: cierra períodos, secciones y piezas.
Cadencia imperfecta
La cadencia auténtica es imperfecta si falta aunque sea una sola de las condiciones:
- el soprano termina sobre la tercera o sobre la quinta de la tónica (re → mi, re → sol);
- uno de los dos acordes está en inversión (V6–I, V–I6, V4/3–I);
- en lugar del V hay el vii°6 (dominante sin fundamental).
La cadencia imperfecta cierra, pero deja la sensación de que el discurso puede continuar.
Cadencia compuesta
Cuando la dominante va precedida de la cuarta y sexta cadencial (I6/4–V–I), se habla de cadencia compuesta. Unida a un predominante (ii6–I6/4–V7–I) forma la fórmula cadencial más completa del estilo clásico.
Jerarquía de los cierres
| Cadencia | Fuerza |
|---|---|
| Perfecta (V–I, soprano en la tónica, tiempo fuerte) | máxima |
| Imperfecta (soprano en la tercera o quinta) | media |
| Imperfecta con inversiones (V6–I, V–I6) | débil |
| Semicadencia (termina en el V) | suspensiva |
| Rota (V–vi) | evitada |
Reglas prácticas
- Reserva la cadencia perfecta para los puntos formales importantes: final del período, final de sección, final de la obra.
- Usa la cadencia imperfecta para cerrar frases internas sin detener el flujo.
- En la conducción de voces: la sensible sube a la tónica, la séptima del V7 baja a la tercera de la tónica. Si el V7 completo resuelve en un I incompleto (fundamental triplicada y tercera), es correcto.
- El bajo de la dominante a la tónica se mueve por quinta descendente o cuarta ascendente.
Errores típicos
- Cerrar una pieza con una cadencia imperfecta sin quererlo (soprano en la tercera): el final suena incompleto.
- Poner la tónica de llegada en un tiempo débil.
- Usar cadencias perfectas en cada frase: la música se rompe en muchos bloques cerrados.
Ejemplos
- Beethoven, «Himno a la alegría»: la segunda frase termina con el soprano re → do sobre V–I: cadencia perfecta que cierra el período.
- Corales de Bach: la última frase termina casi siempre con cadencia perfecta, las frases internas a menudo con imperfectas o semicadencias.
- Finales de las sinfonías clásicas: la repetición insistente de V–I en estado fundamental con la tónica en el soprano hace el cierre inequívoco.
- Pop: muchos estribillos intermedios terminan sobre un IV o sobre un I con la tercera en la melodía (cierre imperfecto); el último estribillo cierra con la melodía sobre la tónica.
Cómo usarlo en composición
- Planifica las cadencias como la puntuación de un texto: imperfectas como comas y punto y coma, perfectas como puntos.
- En la melodía del estribillo, elige conscientemente sobre qué grado cerrar: tónica para cerrar, tercera o quinta para dejar abierto.
- Si una pieza parece terminar demasiado pronto, transforma una cadencia perfecta interna en imperfecta o rota.
Ejercicio
- Escribe cuatro cadencias auténticas en mi bemol mayor: perfecta, imperfecta con soprano en la tercera, imperfecta con V6, imperfecta con vii°6.
- Analiza las cadencias de un coral de Bach y clasifícalas.
- Reescribe el cierre de un estribillo tuyo cambiando la nota final de la melodía y valora el efecto.
Enlaces
Cadencias; Semicadencia y cadencia frigia; Cadencia rota y variantes; El acorde de cuarta y sexta; El período: antecedente y consecuente; Acorde de séptima de dominante.