Definition
Die andalusische Kadenz ist der Abstieg von vier Akkorden i – bVII – bVI – V in Moll (in a-Moll: Am – G – F – E). Der Bass fällt stufenweise A – G – F – E (phrygischer Tetrachord). Der Name stammt vom Flamenco, wo sie zentral ist, doch ihre Geschichte durchzieht Renaissance, Barock, Pop und Rock.
Zwei Lesarten
- Moll: Am ist die Tonika, E ist die Dominante (mit G#), der Abstieg ist ein Halbschluss.
- Phrygisch: E ist die Tonika (phrygisch-dominant, E F G# A B C D), Am – G – F sind iv – bIII – bII: Die Progression „löst“ auf E auf. Im Flamenco ist das die Wahrnehmung: Die Kadenz kommt auf E an, nicht auf A. Die Musik „por arriba“ verwendet Am–G–F–E; „por medio“ verwendet Dm–C–Bb–A.
Töne und Stimmführung
| Akkord | Töne | Stufe (a-Moll) | Stufe (E-Phrygisch) |
|---|---|---|---|
| Am | A C E | i | iv |
| G | G B D | bVII | bIII |
| F | F A C | bVI | bII |
| E | E G# B | V | I |
Das G# des letzten Akkords (aus harmonisch Moll oder aus dem phrygisch-dominanten Modus) erzeugt die „übermäßige Sekunde“ F – G#, typisch für die spanische und orientalische Farbe.
Ursprünge und Varianten
- Eine ähnliche Folge erscheint schon in der Renaissance; eine der berühmtesten Verwendungen ist der Basso ostinato des Lamento della Ninfa von Monteverdi (veröffentlicht 1638), mit Am – Em – F – E7.
- Der Lamentobass (passus duriusculus) ist die chromatische Version: A – G# – G – F# – F – E. Das Dido’s Lament von Purcell (in g-Moll) ist auf einem chromatisch fallenden Bass dieser Art aufgebaut.
- Mit Moll-vii statt bVII: Am – Gm – F – E.
- In der Chaconne aus Bachs Partita Nr. 2 in d-Moll ist der Abstieg das Herz des Basses.
Beispiele in Pop und Rock
- Hit the Road Jack (Ray Charles, 1961): Am – G – F – E als Loop.
- Walk, Don’t Run (The Ventures, 1960; der erste Akkord ist Dur).
- Runaway (Del Shannon), Happy Together (The Turtles), Stray Cat Strut (Stray Cats).
- Sultans of Swing (Dire Straits): Dm – C – Bb – A.
- Smooth Criminal (Michael Jackson): im Refrain.
- Flamenco: Entre dos aguas (Paco de Lucía), im Mittelteil.
Praktische Verwendung
- Loop: Die wiederholte Kadenz erzeugt eine abwärts gerichtete Hypnose (perfekt für Tango, Surf Rock, Cinematic, Trap mit Samples spanischer Gitarre).
- Halbschluss: Eine Strophe auf E zu beenden und mit Am neu zu starten, erzeugt eine „Feder“-Bewegung.
- Phrygisch: E als Tonika halten und F – E (bII – I) als Kadenz verwenden; füge in der Melodie die phrygisch-dominante Skala hinzu.
Häufige Fehler
- Em statt E im letzten Akkord zu spielen: Man verliert die Spannung (es sei denn, man will sie verlieren, wie im Lamento della Ninfa).
- Alle Stimmen parallel zum Bass zu bewegen: offensichtliche Quint- und Oktavparallelen. Halte C und A als gemeinsame Töne (Am → F) und bewege die anderen stufenweise.
Übung für Produzenten
- 4 Takte bei 100 BPM: Am – G – F – E, Nylongitarre (oder Pluck) mit Rasgueado in Sechzehnteln.
- Füge einen Flamenco-Clap (Palmas) auf 2 und 4 hinzu und einen Bass, der den fallenden Tetrachord verdoppelt.
- Schreibe eine Melodie auf der E-phrygisch-dominanten Skala über dem letzten Akkord.
Querverweise
Phrygisch in Flamenco und Metal, Harmonik in Molltonarten, Orgelpunkt und Ostinato, Folia und Romanesca, Kadenzen.