Definition
Die sekundären Septakkorde (oder Nicht-Dominantseptakkorde) sind Septakkorde, die auf anderen Stufen als der V. aufgebaut sind: in C-Dur Imaj7 (C–E–G–H), ii7 (D–F–A–C), iii7 (E–G–H–D), IVmaj7 (F–A–C–E), vi7 (A–C–E–G). Im klassischen Stil ist ihre Septime eine Dissonanz, die vorbereitet und aufgelöst wird; im Jazz und Pop wird sie dagegen zu einer stabilen Farbe.
Die klassische Behandlung der Septime
- Vorbereitung: Der Ton, der zur Septime wird, ist in derselben Stimme im vorhergehenden Akkord als Konsonanz vorhanden (zum Beispiel das C in I, das bleibt und zur Septime von ii7 wird).
- Dissonanz: Die Septime erklingt auf dem schweren Taktteil oder beim Eintritt des Akkords.
- Auflösung: Sie fällt stufenweise auf den folgenden Akkord (C → H im V).
Es ist dasselbe Schema wie beim Vorhalt: Deshalb verketten sich die Septimen in barocken Progressionen wie eine Kette von Vorhalten.
Die einzelnen Akkorde
| Akkord | Funktion | Typische Verwendung | Auflösung der Septime |
|---|---|---|---|
| ii7 (und ii6/5, F im Bass) | Subdominante | ii6/5 – V – I, am häufigsten | C → H |
| IVmaj7 | Subdominante | IV7 – V, in Quintfallsequenzen | E → D |
| vi7 | Verbindung zum ii | vi7 – ii7 – V7 – I | G → F |
| Imaj7 | dissonante Tonika, selten im Schluss | Imaj7 – IVmaj7 in Sequenz | H → A |
| iii7 | Verbindung zum vi | iii7 – vi7 | D → C |
| viiø7 | Dominante | siehe eigener Artikel | A → G |
Die Septakkordprogressionen
Eine Kette von Quinten abwärts mit lauter diatonischen Septakkorden: Imaj7 – IVmaj7 – viiø7 – iii7 – vi7 – ii7 – V7 – I. In der klassischen vierstimmigen Stimmführung wechseln sich vollständige und unvollständige Akkorde (ohne Quinte) ab, um Parallelen zu vermeiden: Jede Septime wird als gemeinsamer Ton vorbereitet und fällt auf den folgenden Akkord, wo sie zur Terz wird.
Praktische Regeln
- Im klassischen Stil ist das ii6/5 der sicherste sekundäre Septakkord: Das F im Bass steigt nach G, das C (Septime) fällt nach H.
- Bereite die Septime vor, wann immer du kannst; alternativ lass sie stufenweise als Durchgangsnote eintreten.
- Im Jazz und Pop braucht die Septime weder Vorbereitung noch Auflösung: Cmaj7 und Fmaj7 können ganze Takte dauern.
- Die große Septime (Imaj7, IVmaj7) ist dissonanter als die kleine (ii7, vi7): Im klassischen Stil muss sie sorgfältiger behandelt werden.
Typische Fehler
- Die Septime in einer klassischen Stimmführung steigen lassen.
- Ein klassisches Stück auf einem Imaj7 beenden: Im tonalen Stil des 18. Jahrhunderts ist er keine stabile Tonika.
- Die Septime verdoppeln.
Beispiele
- Bach, Präludium in C-Dur (Wohltemperiertes Klavier I): Im zweiten Takt erscheint d-Moll7 mit dem C im Bass (ii4/2), vorbereitet durch die vorhergehende Tonika; das C fällt dann nach H im G7/H des folgenden Takts.
- Corelli und Vivaldi: Quintfallsequenzen mit Septakkordketten in Triosonaten und Konzerten.
- „Autumn Leaves“: Am7 – D7 – Gmaj7 – Cmaj7 – Fism7(b5) – H7 – Em ist die Kette diatonischer Septakkorde in Quinten.
- „Fly Me to the Moon“: Am7 – Dm7 – G7 – Cmaj7 – Fmaj7 – Hm7(b5) – E7 – Am.
Anwendung beim Komponieren
- Für eine barocke Progression schreibe eine Kette von Quinten abwärts mit vorbereiteten Septimen: Das Ergebnis ist ein kontinuierlicher und „unausweichlicher“ Schub.
- Im Pop macht das Hinzufügen der Septime zu den Stufen ii, IV und vi den Klang weicher, ohne die Funktion zu ändern.
- Verwende Imaj7 und IVmaj7 für verträumte Atmosphären (City Pop, Neo-Soul, Bossa nova).
Übung
- Schreibe vierstimmig in G-Dur: I – ii6/5 – V7 – I, wobei du die Septime des ii vorbereitest.
- Schreibe die vollständige Kette von Septakkorden in Quinten in F-Dur, im Wechsel von vollständigen und unvollständigen Akkorden.
- Reharmonisiere eine I–vi–ii–V-Schleife eines Songs nur mit Septakkorden und höre den Farbwechsel.
Verweise
Die Qualitäten der Septakkorde; Septakkorde; Harmonische Sequenzen und Quintfallsequenz; Vorhalte; Das ii–V–I im Jazz; Neo-Soul-Harmonik.