Das Problem
Die Antwort wiederholt das Thema eine Quinte höher (oder eine Quarte tiefer), also in der Tonart der Dominante. Würde die Antwort jeden Ton exakt transponieren (Realbeantwortung), führte ein Thema, das sofort die Dominante berührt, die Antwort auf die zweite Stufe und damit zu weit von der Grundtonart weg. Die tonale Beantwortung korrigiert das: Einige Töne werden verändert, und die Stelle, an der die Antwort von der Tonika- in die Dominantzone übergeht, heißt Mutation.
Die Grundregel
Im Anfangsbereich des Themas gilt:
- auf die Tonika des Themas antwortet die Dominante;
- auf die Dominante des Themas antwortet die Tonika (nicht die zweite Stufe).
Nach dem Mutationspunkt setzt sich die Antwort exakt in der Quinte fort, in der Tonart der Dominante. In Begriffen der Oktavteilung: Der Teil des Themas, der in der Quinte 1–5 liegt, wird in der Quarte 5–8 beantwortet, und umgekehrt.
Beispiele
Kunst der Fuge (d-Moll)
- Thema: D A F D Cis D E F …
- Tonale Antwort: A D C A Gis A H C …
Der anfängliche Quintsprung D–A wird zum Quartsprung A–D: Auf die Dominante A des Themas antwortet die Tonika D. Von da an verläuft die Antwort in der Quinte (F→C, D→A, Cis→Gis).
Lehrbeispiel in C-Dur
- Thema: G4 C5 D5 E5 D5 C5 H4 C5 (beginnt auf der Dominante).
- Realbeantwortung (in diesem Fall falsch): D5 G5 A5 H5 A5 G5 Fis5 G5. Das anfängliche D klingt wie eine zweite Stufe ohne Funktion.
- Tonale Beantwortung: C5 G5 A5 H5 A5 G5 Fis5 G5. Der erste Ton ist mutiert (auf die Dominante G antwortet die Tonika C); der anfängliche Quartsprung wird zur Quinte.
Wann die tonale Beantwortung nötig ist
- Das Thema beginnt auf der Dominante.
- Das Thema berührt in den ersten Tönen die Dominante an betonter Stelle (Sprung 1–5 oder 5–1).
- Das Thema moduliert zur Dominante: Die Antwort muss zurückmodulieren, von der Dominante zur Tonika, sonst endete sie auf der Doppeldominante.
Bewegt sich das Thema stufenweise um die Tonika, ohne die Dominante hervorzuheben, genügt die Realbeantwortung (Beispiel: Fuge in C-Dur BWV 846 aus dem Wohltemperierten Klavier I).
Wo die Mutation hinkommt
- So früh wie möglich, meist auf den ersten oder die ersten beiden Töne.
- An einer Stelle, an der die Änderung den Themenkopf nicht entstellt: besser einen Sprung ändern (Quarte ↔ Quinte) als einen Sekundschritt.
- Moduliert das Thema, fällt die Mutation an die Stelle, an der das Thema zur Dominante wechselt, und die Antwort gleicht in der Gegenrichtung aus.
In der Tradition
- Fux denkt in Kirchentönen: Die Antwort tauscht die Quintspezies mit der Quartspezies des Modus (im Dorischen wird D–A zu A–D).
- Marpurg kodifiziert nach dem Vorbild Bachs den Unterschied zwischen Realfuge und tonaler Fuge.
- Padre Martini und die italienische Schule unterscheiden zwischen Fuge des Tons (tonal) und Realfuge.
- Cherubini und Gedalge machen daraus präzise Regeln für die Schulfuge, mit Falltabellen.
Typische Fehler
- Eine Realbeantwortung für ein Thema verwenden, das auf der Dominante beginnt: Der zweite Einsatz klingt tonartfremd.
- Zu viele Töne mutieren: Die Antwort wird zu einem anderen Thema.
- Einen Ton des Kopfes so mutieren, dass er unkenntlich wird (z. B. einen Sekundschritt in einen Sprung verwandeln).
- Den Ausgleich beim modulierenden Thema vergessen.
Moderne Anwendung
- Filmmusik und Videospiele: Wenn ein Thema imitatorisch von einem Abschnitt zum nächsten wandert, verhindert die Logik der tonalen Beantwortung, dass der zweite Einsatz in einer anderen Tonart klingt: Man antwortet im Kopf des Motivs einfach auf die Dominante mit der Tonika.
- Pop: Bei instrumentalen Antworten auf eine Gesangsphrase (Riff, das der Stimme antwortet) hält derselbe Kunstgriff den Song fest auf der Tonika.
- Chöre: In Chorfugati erlaubt die tonale Beantwortung Alt und Bass, in einer bequemen Lage zu bleiben.
Verweise
Fuge: Thema und Antwort, Fuge in den Kirchentönen, Exposition, Kirchentöne, Kunst der Fuge.