Der Kontext
Nach den Gattungen lehrt Fux die Imitation und die Fuge im alten Vokalstil, zwei-, drei- und vierstimmig, in den sechs Kirchentönen. Das ist eine andere Art von Fuge als die tonale Fuge Bachs: Es gibt keinen Modulationsplan, die Einsätze bleiben auf der Finalis und ihrer Quinte, und der Satz folgt den Regeln der Gattungen (besonders der fünften Gattung).
Die Oktavteilung
Jeder authentische Modus teilt sich in eine untere Quinte und eine obere Quarte:
| Modus | Quinte | Quarte |
|---|---|---|
| Dorisch | D–A | A–D |
| Phrygisch | E–H | H–E |
| Lydisch | F–C | C–F |
| Mixolydisch | G–D | D–G |
| Äolisch | A–E | E–A |
| Ionisch | C–G | G–C |
Das Prinzip der modalen Beantwortung lautet: Was das Thema in der Quinte singt, singt die Antwort in der Quarte, und umgekehrt. So bleiben Thema und Antwort innerhalb derselben modalen Oktave, und der Modus ändert sich nicht.
Beispiel in D-Dorisch
- Thema: D4 A4 G4 F4 E4 D4 (fällt von der Quinte zur Finalis).
- Modale Antwort: A4 D5 C5 H4 A4 (oder mit B4). Der Sprung D–A (Quinte) wird zu A–D (Quarte); der Quintabstieg A–D des Themas wird in der Antwort zum Quartabstieg D–A, mit einem Ton weniger. Die Antwort endet auf dem Rezitationston (A) und lässt Raum für den dritten Einsatz auf der Finalis.
- Dritter Einsatz (dreistimmig): wieder D, in der unteren oder oberen Oktave des Themas.
Der Fall des Phrygischen
Im Phrygischen berührt die Quinte E–H den Ton H, der mit F einen Tritonus bildet und nicht der Rezitationston ist (das ist C). Deshalb erfolgen die Imitationen in der phrygischen Polyphonie oft in der Quarte (E–A) statt in der Quinte, und die Modustheorie lässt unregelmäßige Antworten zu, um den Charakter des Modus zu wahren.
Die Regeln der Fuge bei Fux
- Die Einsätze wechseln zwischen Finalis und Quinte (oder Quarte) des Modus.
- Die zweite Stimme setzt ein, wenn die erste das Thema beendet hat, oder früher (Engführung, die es im Vokalstil bereits gibt).
- Die Stimme, die geendet hat, geht in freiem Kontrapunkt der fünften Gattung weiter; es gibt kein festes Gegenthema.
- Nach der Exposition kann es neue Einsätze geben, auch in Engführung, und eine Kadenz auf der Finalis.
- Zwischenkadenzen erfolgen auf den Hauptstufen des Modus (Finalis, Quinte, manchmal Terz).
Warum man sie heute studiert
- Sie ist das Bindeglied zwischen Renaissance-Imitation und tonaler Fuge: Sie erklärt, warum es die tonale Beantwortung gibt.
- Sie lehrt, Fugen mit begrenzten Mitteln zu schreiben: keine Modulationen, nur Kontrapunkt.
- Sie bereitet auf das Schreiben von Motetten und Ricercari vor.
Typische Fehler
- Dem dorischen Thema in der exakten Quinte antworten (A E D C H A): Die Antwort berührt E und H als Strukturtöne, und der Modus verschiebt sich zu einem Äolischen auf A.
- Die modale Fuge wie eine tonale Fuge mit Modulationen zur Dominante behandeln.
- Alterationen verwenden, die durch die Musica ficta nicht gerechtfertigt sind.
Moderne Anwendung
- Filmmusik mit historischem Setting: Eine modale Fuge in Dorisch oder Mixolydisch mit modaler Beantwortung klingt glaubwürdig archaisch, ohne barocke tonale Effekte.
- Chöre: Fugati im alten Stil für A-cappella-Chor gehören zu den am leichtesten zu singenden: lange Notenwerte, wenige Alterationen, Einsätze auf Finalis und Quinte.
- Fantasy-Videospielmusik: Der Wechsel von der Quinte zur Quarte in der Antwort hält die Melodie in derselben Skala, nützlich für modale Loops ohne tonale Kadenzen.
Verweise
Kirchentöne, tonale Beantwortung und Mutation, Imitation, Messe und Motette, Geschichte der Fugentheorie.